探索杂技艺术传承和创新——浅谈创新节目《扬帆追梦·浪船》

文|陈昌

图|本刊

习近平总书记在党的二十大报告中指出：坚持创造性转化、创新性发展。党的十八大以来，武汉杂技艺术有限责任公司始终坚持守正创新，用时代精神激活中华优秀传统文化的生命力，积极探索杂技艺术传承和创新的完美融合。刚刚获第十一届中国杂技金菊奖的节目《扬帆追梦·浪船》即是一个承载了新时代武汉杂技人热情与实力的作品，该节目在道具、技术、编排、立意等方面，无不展现出“敢为人先，追求卓越”的武汉精神和“乘风破浪、越是艰险越向前”的时代精神。

一、道具革新、技术升级

武汉杂技团秉承“杂技道具不仅仅是一件道具，而应该是一件精美的艺术品，除了让演员完成动作，更应当与整个作品基调相辅相成，让演员和道具之间的接触合情合理，让观者既能体验到杂技艺术的魅力，也能充分感受到现代杂技的多元新面貌”。因此，在道具设计上努力做到“科学、实用、安全、美观、巧妙”。在这一设计思路下，该节目的创作人员用新构思、新创意、新技术、新手段将杂技的技与艺、难与美有机融合，并经专家研讨、反复设计、多轮实践、精心制作，最终其道具才得以完美呈现。

《扬帆追梦·浪船》节目打破了传统《浪桥》的固定模式，通过对道具增加变型——加装高台，既保留了传统《浪桥》的动作，又可以让演员表演实现多点翻腾、多点接人、多点落地，为传承发展《浪桥》节目表演动作技巧打开了新思路。《扬帆追梦·浪船》的道具可以实现两种变型展现：一是桥板加长，可帮助演员在桥的两端完成自翻自落桥、两边开花翻腾落地、两边翻腾接人等动作，也可以翻腾交叉越过中轴落在桥的另一端；二是通过道具中的联动机构，可将隐藏的站板灵巧地起升，运动到浪桥中轴上方，自动搭建成为高台，演员可以翻腾落在高台站板上，也可在站板上完成兜轿子、接顶、站头、三节人等技巧动作。

《扬帆追梦·浪船》节目极具创新性，打破了传统《浪桥》节目的观赏视角，将“浪桥”与地面翻接动作进行了有机结合。演出过程中，道具姿态一为长桥纵向摆动，如同行驶在惊涛骇浪中的大船；姿态二为浪桥两边隐藏钢结构通过联动装置机构起升锁止后成为高台，高台之下浪桥摆动，演员因此获得更多机会展现高难奇险的动作技巧，进一步拓展了舞台表现的空间。

杂技的“核”是“技”，抓住“技”的创新才是根本性的创新。改变道具外观绝不应单纯为了好看，而是应该通过形态的变化，打破原有道具的局限性，颠覆单一的技巧表演形式。在演员们无数次的练习实践中，《扬帆追梦·浪船》的技巧难度系数和艺术观赏性都得到了飞跃式的提升，发展出高台浪桥飞跃站头、高台浪桥三节人站肩、高台轿子连翻、头上单手顶等全新的技巧动作。

二、内核强大

《扬帆追梦·浪船》的创新呈现，反映出了杂技艺术“技术为王”的视觉冲击力和情感感染力：人体与道具（器械融合）、人体与空间（空中造型）、人体与时间（节奏把控）、人体与人体（默契配合）、人体与诉说（情感表达），都在同一个瞬间汇聚成了一个具有精神感召力的符号，即“扬帆追梦、勇往直前”。作品将现代科技与传统技艺有机结合在一起，杂技造型更加艺术化，舞台呈现也更具审美价值。

三、主题鲜明

《扬帆追梦·浪船》中威武霸气的浪桥仿若巨船，象征着中华儿女必将跟随时代的呼唤乘风破浪，扬帆起航，为实现中华民族伟大复兴而共同奋斗。那不断摆动的踏座又如时钟之锤，喻示着我们在时间的长河中坚定信念，砥砺前行，奋勇热情，永不言弃。

该节目表演者不仅有着高超的技巧，并且把技巧作为一种抒发内心情感的手段——乘风破浪，追逐梦想。表征上，这个节目赋予了“踔厉奋发、勇毅前行”的时代精神，即新时代人民的气韵和面貌；本质上，这个节目赋予了“敢为人先、追求卓越”的城市精神；在艺术感染力的审美结果上，它唤起了人们敢于拼搏、勇于创新的精神斗志。