雅克·贝汉：鸟穿越雷电风暴，却不自我炫耀

倪伟

当地时间4月21日，法国导演雅克·贝汉在巴黎去世，享年80岁。

雅克·贝汉是中国观众熟悉的法国电影人。他曾在《天堂电影院》《放牛班的春天》《警察的诺言》等片中担任角色，并荣获威尼斯影帝。更让中国观众难忘的，是他作为纪录片导演执导的《迁徙的鸟》《海洋》《地球四季》等生态纪录电影。

雅克· 贝汉在漫长的电影生涯中不但出演、制作了上百部电影，更以导演身份将法国自然动物类纪录片提升到一个新的艺术高度，为生态纪录电影掀起一股新浪潮。

是匠人，也是诗人

只要是看过纪录片《迁徙的鸟》的人，都会发出惊叹之声。导演雅克·贝汉像一个匠人，日复一日地打磨自己的手艺，等待和捕捉最精彩的画面，而他更希望成为的，是一个影像诗人。

从2004年《迁徙的鸟》开始，每次有新作在中国上映，法国导演雅克·贝汉都要亲自来中国宣传。2017年，他的《地球四季》被选为当年北京国际电影节纪录片单元开幕影片，他再次来到中国，还说希望能拍摄一部关于中国的故事片。

这位法国导演为电影史留下的最精彩的画面，并不是他年轻时的精致面庞，也不是《天堂电影院》结尾在影院里笑中带泪的经典三分钟，而是那些关于天空、大地、海洋和动物的画面。他的名字已经成为一个符号，象征着人类对自然界最身临其境和最惊心动魄的观察。

在他的镜头下，迁徙不仅是一个词语，而是一只鸟奋力展翅的一瞬、穿越山河的俯瞰，以及精疲力竭的喘息。海洋也不仅是一片辽阔而空洞的水域，而是海豚以40公里时速飞驰，鲸群对着月亮高歌。

永远距离一米

观看雅克·贝汉的自然纪录片，常常会惊叹两次：一次惊叹于从未目睹过的自然奇观，一次惊叹于这些画面是如何拍到的。

蜥蜴的瞳孔里划过火箭腾飞的倒影，松鼠和猫头鹰瞪大眼睛围观母鹿产仔，候鸟在雪山之巅歇脚、补觉，目睹一场雪崩的发生。这些画面迥异于同类题材的自然纪录片，它们捕捉到了动物身上的“人性”一面，因而异常温柔。也有残忍的场面：飞翔的候鸟在枪击声中突然坠落，被割掉鱼鳍和鱼尾的鲨鱼，像一袋垃圾一样被扔回海洋。拍摄这些奇观，不仅需要超常的耐心，也需要新的技术和方式。

拍摄《迁徙的鸟》时，为了驱散鸟对人的恐惧，剧组第一年的工作并不是拍摄，而是驯养一群鸟。鸟蛋尚在孵化时，他们就在四周播放人类和机器的声音，小鸟破壳而出后，将照顾它们的人类当成了父母亲。鸟儿从小跟剧组成员和机器一起玩耍，当剧组的小型飞行器起飞时，50多只鸟亲昵地跟在身边。经过这样漫长的准备，后来在3000米高空，摄影师在超轻型飞机上与候鸟一起飞行，成为“鸟中之鸟”，有时鸟儿飞累了，还会停在机器上休息。

他们还在候鸟身上放置了一个小录音机，取下录音机后，人类第一次听到鸟在飞行时不间断的喘息声，当它们筋疲力尽时，疲惫感如此清晰。

“如果我们感觉不到它们的情绪，如何算是看到生物呢？”雅克·贝汉这样说。为了感受到激昂的情绪，必须靠近动物，当动物奔跑，要距离它一米，当它起飞，要距离它一米，当它们潜水，也要一直保持一米。由此，他的镜头不仅让人类看到了未见之境，也分享了动物们飞驰的速度。他们与候鸟同行，也将摄像机安装在船尾拖曳的快速鱼雷上，以同样的行进速度，拍下了蜂拥而至的恢弘鱼群。

相比于艺术构思，纪录片制作更需要一种工匠精神，尤其是极为考验耐心的自然类纪录片，总是伴随着无尽的寻找、漫长的等待和无穷的技术问题。拍摄《迁徙的鸟》，雅克·贝汉花了4年时间，前后600多人参与，仅拍摄队伍就有400多人，往来50多个国家和地区取景，以4000多万美元成本，拍出460多公里的胶片长度。而所有旁白和字幕，加起来不超过40句。“鸟儿飞翔5000公里，穿越雷电风暴，却不自我炫耀。”雅克·贝汉说，鸟儿从来不说什么，它们只是坚持去飞，人要向动物学习。正如他的工作方式。

雅克·贝汉的作品一直代表着纪录片票房的天花板，《迁徙的鸟》在20年前就获得了1亿美元票房。《海洋》在中国上映时，也以近3000万元创造了当时中国院线纪录片票房纪录。

不老的冒险精神

雅克·贝汉对自然的兴趣，最直接的起源是他1989年担任制片的《猴族》，那部电影标志着动物电影在法国的崛起，也为他开启了事业和人生的第二阶段。在前一个阶段，他轻而易举获得了巨大的声誉。1941年，他生于法国一个演艺世家，早早地进入电影行业，25岁时就凭借《半个男人》获得威尼斯电影节影帝。之后，他转型制片人、出品人也顺风顺水，两度拿下奥斯卡最佳外语片奖杯。

将近60岁的时候，他全面转向自然纪录片，制作了被称为“天·地·人”三部曲的《微观世界》《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》和《地球四季》，并在后三部中亲自担任导演。关于这次转向，他归结为对人类与其他物种关系的反思，以及对环境破坏的忧虑。

但如果往前追溯，这份热情或许在1982年的剧情片《海上惊魂》中就有迹可循，他担任制片人和主演的这部影片，讲述了一个单人帆船航海的冒险之旅。雅克·贝汉性格中最明显的特征，正是冒险精神，是人面对自然时本能的兴奋。这种冒险精神指引他携带摄像机上天入地，拍下天空、深海、大地、雪山上鲜为人知的故事。

对环境和物种的关注，也赋予了他知识分子式的气质。雅克·贝汉的纪录片并不排斥某种程度的虚构。鲨鱼被割掉鱼鳍，扔进海里，在海中无望地旋转，《海洋》中这段令人痛心的画面，其实是他们用道具制作后拍摄的。海底垃圾的景观是搭建的场景，动物标本也是数码制作的。这些方式有悖于传统纪录片的真实性要求，也引发过一些争议。

“这算纪录片吗？”与雅克·贝汉联合执导的导演雅克·克鲁佐对此这样说，一些特技画面的应用是为了说明海洋里确实发生过这些事，雅克·贝汉的纪录片融合了故事片的特征，“如果让我来回答，它就是一部电影。”

70岁的时候，雅克·贝汉启动了一个更为宏大的计划：拍攝两万年欧洲大陆野生动物史。电影横跨冰河时代末期到当下，他希望以更深邃的眼光，通过历史展现人类对野生动物和自然世界的影响。这一次，他们驯养了狼和猞猁，只为培养亲密关系，而不改变其习性。他们将摄像机绑在具有稳定系统的摩托车上，保持与狼眼同样的高度，观众于是获得了与狼一起狂奔的体验。

雅克·贝汉曾不止一次地以诗自喻，这或许是他对纪录片最高的期许。他希望创造一种“电影诗”，用镜头诗意地描述世界。自然纪录片成为他写诗的理想载体，他将镜头对准昆虫、花朵、飞鸟时，得到了阅读诗歌的感受。

正如他对《海洋》的阐释：“这部电影，是一种诗意的忏悔。”他说，纪录片不是百科全书，除了绚丽的色彩，还有影片留下的“省略号”。这些省略号里藏着影像中的诗意，也留下了长久的余味和反思。

栋梁//摘自《中国新闻周刊》2022年第16期，本刊有删节/