跨文化交流与大众审美共振：韩综《新西游记》创新策略研究

■云南艺术学院电影电视学院：李俊颖

《新西游记》是韩国鬼才PD罗英锡继韩国王牌综艺《两天一夜》后接力打造的新一部现象级爆款韩综。其延续了《两天一夜》的主创团队，以“救赎”为主题，开启了与中国及周边各国跨文化交流的新路径。节目中创作团队通过新颖的游戏玩法挖掘和激发各位MC的性格特征与综艺潜质，碰撞出各式各样的笑料，但搞笑的表面之余，使人更为感动的主题是六位好朋友之间惺惺相惜的友谊，以及对各国悠久历史文化的传播。其通过一系列现代化的节目制作模式增加其观众黏度，使中国的观众感受到罗英锡PD团队对于综艺开发的用心的同时，也让中国的旅游名胜古迹通过跨文化交流的方式更好的走出国门，起到正面积极的宣传效果，实现大众审美的统一共振。

1.策略一：跨文化交流模式实现海内外多元文化因子碰撞

面对美国、法国、日本等国的文化攻势，世界各国开始意识到抢占文化业制高点的意义。在亚洲，继日本发展文化产业取得成功后，韩国也不甘示弱，提出了“文化立国”的策略。纷繁多样的韩国电影、电视剧、综艺等如雨后春笋般出现，也逐渐向周边各国辐射输出，文化产业成为了继韩国金融危机之后拉动本国经济整体复兴的新策略增长极。韩国在此背景下打造的综艺节目在本土获得超高收视率的同时，进而开发出新的衍生路径，即跨文化打造“海外特辑”的拍摄。这一模式不仅能将海外文化的多元因素与本土文化因子相碰撞形成看点，更能抓住海外观众增强文化自信的心理，两国观众自然而然形成“自来水”，聚集“观众缘”。从《新西游记》这档综艺的起名来看就能感受到节目强烈受到中国文化的影响，在观看之初就可以预想到节目中必定会产生跨文化交际的现象。中国四大古典名著之一的《西游记》中猪八戒与沙和尚因在天庭犯下过错被贬下凡，通过保护唐僧西天取经得到救赎。

中国与韩国都起源于儒家文化圈，虽分属于不同的亚文化，但是两国的观众在收看电视节目时能够体会到情节中同一的情感共振。《新西游记》的拍摄并没有放大两国在饮食、交流中的差异，而是真诚的拍摄出我国山水与城市交融的美景，在风景、建筑厚重的历史感中突出城市发展的现代化，毫不吝啬的赞美我国的美食与人文，并运用细腻的镜头景别变化很专业的展现出我国广西、福建等地的民族风情风貌。《新西游记》节目中表现出来的完全是对中国文化的敬仰，对中国壮美景色的感叹，最终呈现的节目效果像在打造中国的宣传片，给予我国文化以正面的宣传，实现了我国观众的认同感与自豪感。

2.策略二：内容真实且富有纪实化质感易与大众形成审美共振

作为一档综艺真人秀节目，其“真实”是第一核心要义，《新西游记》拍摄手法偏纪实，而走纪实路线的节目会将流程规则极简化，把主动权最大限度地赋予嘉宾，用拍摄中的“意料之外”来获取看点。于节目而言，纪实感的体现首先体现在镜头语言带有粗粝感，手持摄像机的使用等都给节目注入了自然生活化的气息。机器连续不断的拍摄嘉宾所有的动作及性格细节，不放过任何一处制造意外笑点的可能，在节目中还常常加入幕后花絮的剪辑，而镜头的摇晃感等都能展现出这档节目的“接地气”，大众在观看时不会与嘉宾产生距离。节目通过不加修饰的人物故事和细腻的情感表达，在娱乐性之外，承载了更多观照现实、慰藉人心的社会性功能，甚至在弹幕中笔者发现，每当节目玩龙珠赌注游戏，都有观众在弹幕中许愿，游戏一旦成功，弹幕里也一派欢欣鼓舞，仿佛自己许下的愿望也会随着节目中游戏的成功而实现，这样的游戏设置甚至能带给观众一定程度的参与感，这种真实自然又温情的游戏氛围感的营造是其他综艺节目所不能比拟的。

节目拍摄中的意外惊喜永远是点睛之笔，形成推动节目发展的动力，《新西游记》的拍摄从不拘泥于框架，在节目中有不少的游戏都是临时发布或者是临时决定的，甚至不少的安排都是从嘉宾的对话中随机聊到后便马上执行的，很多次都是以拍摄结束为赌注，冒着节目素材不足、制作费白花和已经制定好的拍摄计划搁置的风险，随心所欲不刻意控制节目的走向，即兴游戏、即兴承诺条件，这都是以往综艺所没有过的范例。这样随性的感觉为节目增添了不少的意外，也让观众真正的感受到了真人秀的根本，那便是真实。

真实感的营造是为了符合大众审美形成审美共振，制造代入感与交流感。节目百分之七十的播出分量都是在玩游戏，而其中很重要的一部分是游戏环节的设置，罗PD所选择的游戏几乎都是观众们居家日常也可以进行的，比如成语接龙，猜电影猜音乐，人物问答等是节目的固定化内容形式，其素材都来源于生活，符合大众生活经验，于观众而言借鉴意义很强，而节目组也擅长挖掘网络中年轻人所喜爱的新型游戏方式，如戴着生日帽踢球、踢毽子，拍鸡蛋等都是节目组从网络上效仿并改造，形成新游戏。灵感来源于大众，又反馈于大众，《新西游记》与观众的双向互联是吸引受众的一大法宝。其中值得一提的是导演组也变成了游戏参与者，成为被观看的主体，而不是在背后操控故事和人物的客体。节目始终以现实真实为尺度，从现实生活中提炼节目看点和嘉宾特质，实现与大众持久性地贴近、交流和共情，并最终在旅途中流露出人文关怀。

3.策略三：环环相扣的节目衍生链扩展收视群

罗英锡PD打造综艺节目有两个非常鲜明的特色，一是擅长在原有爆款综艺的基础上开发新的相关节目。如《新西游记：去冰岛的三时三餐》《运动天才安宰贤》《姜食堂》和《新西游记特辑：春日野营》就是在《新西游记》之后的衍生产品。二是在制作节目时，罗英锡PD喜欢用同一批嘉宾作为常驻主创，如《我独自李食堂》的主要嘉宾李寿根就曾经参加过罗PD的《两天一夜》《姜食堂》《新西游记》等综艺，是非常具有“接梗天赋”的天选综艺人。另一综艺《运动天才安宰贤》是罗PD在《新西游记》的录制中发现了手长腿长的安宰贤本该非常具有运动天赋，结果他却是公认的“体育白痴”，因此衍生出这一节目制造反转笑料，在节目播出之初就倍受观众们的期待。这两个特点意味着罗英锡PD的节目已经织成了一个如蜘蛛网般环环相扣的节目衍生链。使用熟悉的模式和嘉宾，一方面在节目拍摄时嘉宾之间会更加默契，有利于培养更深更良性的合作关系；另一方面，由于嘉宾对于节目流程非常熟悉，在节目拍摄时会更加“得心应手”。这样的设置一方面有利于在原有粉丝的基础上进行“扩张”，另一方面也可以提升原有粉丝黏性，原有粉丝甚至会主动地在自己的社交平台上对新的衍生节目进行自然宣传。节目衍生链的打造可以达到稳定收视群体，避免观众因为季播的等待期间换频道收看其他节目而造成观众流失的风险。既可以保证电视台的收视，又可以让观众不停的感受到快乐与《新西游记》带给他们的情怀，形成一种品牌效应，在内容、传播和经济效益等方面形成双价值。

从节目制作角度看，衍生综艺相对小规模、低投入、轻模式的生产方式让拍摄素材得到“回收再利用”的同时，实际上为“母节目”——《新西游记》提供了以低试错成本进行节目创新的机会，从长期来看，能够为节目的战略调整、思维转向提供参考思路，优化综艺节目产业生态。而在此基础上，一档优质衍生节目的价值更多体现在赋能品牌价值转化，同时为平台、制作方带来新的收益渠道。不少衍生节目凭借不错的播放量、观众口碑收获冠名商青睐，为正片承担部分广告位，最大化综艺IP的商业价值。而自2017年后网综的兴起又为衍生综艺打造了新生平台，《麻浦帅小伙》与《拉面男》等节目在油管视频平台播出反响热烈，主创人员依然是《新西游记》中的P.O、宋闵浩与姜虎东，虽然这些新综艺的主要负责人已经不是罗英锡PD，但是新PD的亮眼表现也可以增加他们被锻炼培养的机会，而且油管的过审条件相对而言要宽松很多，制作团队可以很容易额度实现新想法新创意，吸引更多受众观看，也有利于进行海外宣传与文化输出。

4.结语

《新西游记》2022年还没有发布声明第九季何时拍摄，但是粉丝们已经翘首以盼开始期待新一期的主题内容。在综艺节目同质化严重的今天，再次寻找新的开发模式以期填补空白实属不易，像《新西游记》的创新思路可以为我们所借鉴，持续永久的将一档节目做好做大形成王牌效应才是节目制作人们应该学习的内容。韩国综艺节目的制作值得我们学习的要点主要在于他们的原创性、自我革新以及再创作的模式，嘉宾们普遍非常敬业，为寻找节目看点可以付出任何努力。但总的来说，我国目前也有一些制作团队率先做出了榜样，将我国的传统文化很好的融入进综艺内容，这是进行我们本土综艺开发的有利路径，上下五千年的历史素材非常值得我们深挖其人文底蕴，要实现从引进到原创的转变，真正让国内的综艺成为传播中国文化的一扇窗口，树立中国人民更强大的文化自信。