王氏书法后继有人——杨茁女士的书法欣赏

◆张楚务（ 长沙）

王超尘先生以其独特的隶书风格饮誉全国，追随者众，在这群追随者中能完全接过王老衣钵者，非女弟子杨茁莫属。

“清风有意难留我，明月无心自照人。”这是杨茁女士的新作，其内容是我国历史名人王夫之湘西草堂联，此作完全一派王氏风采，至简至厚，法度与风骨共存，骨气与逸气圆满，不仔细辨认还以为是王老的手笔，实在难分伯仲。王夫之是明末清初的启蒙思想家，一生不为利禄所诱，不受权势所压，历尽艰辛，矢志不渝。清风有意联是一种归来后的回望、坎坷后的大道、壮烈后的清寂。杨茁女士的书写亦从容地把这种境界表达得淋漓尽致，一任花开的美丽超然、星光不问过路人的洒脱，令人过目难忘。

齐白石大师说过，“学我者生，似我者亡。”学生有学生的使命、担当，于是有了一种索古求真的壮举。杨茁女士怀抱王超尘先生的书风宝典，奔向金文、古篆等古文字库，吸纳书法传统上流的精髓，融入自已的学养基因，掺入王氏书风的书写创作，自然就有了杨氏自己的见解与气息。

有人说隶书的基本技巧是比较单纯固定，学形容易，得气韵难，但要学得王超尘的隶书形和气都难，王超尘隶书的书写已越过许多隶书的技术要求，有强烈的个人面貌。他取《好大王碑》之宽阔融入自己的生命密码与气质，不仅字的造型多变，布局与气韵也时常出新，要学王字光临王超尘现有的作品是不够的，这方面杨茁女士有着一种高明的自觉。

不通篆隶，难致高格。杨茁女士正是基于这种理想，在书法学习中刻意打通篆隶，寻求古意。篆隶不仅是书法的重要源头，还是理解书法流变中笔法转换的钥匙。

篆书魏源故居联“功名待寄凌烟阁，忧乐常存报国心”，也是杨茁女士的新作。魏源提出的“师夷长技以制夷”是中国思想从传统走向现代的标志。此联是魏源人格、思想的真实写照，在杨茁女士的笔下亦入古出新、光彩照人。

大篆的书写中对抒情表意的限制更大于隶书，因为字体的规定导致它的线条极少有波挑动作，其情感的抒发也只能靠用笔的节奏与结构造形来完成。很显然，杨茁女士在这有限的条件下做了无限的努力，字里行间居然夹杂这么多的率真、随意、趣味、活泼、生动。在我看来，杨茁女士似与魏源一样也有“功名遥寄凌烟阁”的理想。

王超尘先生在晚年能见到这样的弟子应该欣慰不已。“后继有人”是王超尘先生给弟子杨茁书写的，接尾处又有两行小字“谦受益，满招损”，既体现了王老对杨茁女士书艺的期待，也表达了他对其人品精神的认可与肯定。

2022年9月14日

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