新媒体语境下非虚构写作的问题与展望

周璇 西安财经大学文学院

一、概念界定

“非虚构写作”的概念最开始是在二十世纪五六十年代的美国出现的，在当时这种文体被人们认为是新闻主义和文学的杂糅，其特征是用文学艺术的手法来进行真人真事的新闻报道，注重运用文学技巧和细节描写。非虚构写作发展到现在一直没有一个统一的定义，在非虚构写作界被誉为“先驱人物”的作家杜鲁门·卡波特，他在1966年完成了巅峰之作《冷血》的创作，他认为非虚构写作就是使用创作小说的方法和技巧来写作一个真实发生的事件，但是在阅读者看来更像是一篇小说。在我国张文东学者提出从两个方面界定非虚构写作概念的原则，一是关于写作材料的真实性，非虚构写作就是将真实发生的事实作为写作材料；二是关于事实的表达应是客观真实的，不对事实进行主观的扭曲和加工。

尽管在学术界对“非虚构写作”没有一个标准的定义，但是随着新媒体技术的发展，文学界和新闻界纷纷聚焦在这一领域，进行了很多的内容生产实践，就在这时，中国的社会环境随着改革的发展也在不断发生着深刻的变化，在社会的各个领域都发生着意义深刻的小人物的真实事件，一些记者和创作者抓住了在“热点”之下的“冰点”，通过深入的挖掘和细致的写作，在尊重事实的基础上又能满足受众需求，创作出了既具备小说情节又具备客观实际的事实基础的非虚构作品，使得非虚构作品进入了一个全新的时代。在新媒体语境下，传统媒体的非虚构写作传播模式等发生了巨大变化，本文对非虚构写作现存的问题及原因进行剖析，思考新媒体时代非虚构写作的未来之路。

二、新媒体时代非虚构写作的问题

（一）素材选取和报道视角的狭隘

众所周知主流媒体往往关注的焦点是民众想要了解和关心的事，所报道的事件也通常以正面宣传为主，而这种报道方式也在一定程度上削弱了对社会客观全方位立体化的展现，与主流媒体不同，在现在的新媒体非虚构文章中所叙述和描写的对象大多为“边缘的人”、社会的“小角落”，从多种全新侧面来立体化地反映和深挖社会现象，对于这些鲜有人知的“角落”，这些人群和行业也被非虚构写作记者呈现出来。如在网易平台的非虚构写作栏目的内容很多都是《缓刑已满的少年犯，怎么也走不出惩戒期》和讲述同样存在于不受社会关注的群体故事的《女监荒地里，闪烁着秘密的荧光罐》还有“真实故事计划”平台的一篇爆款文章《飞越疯人院：密谋17年的逃亡》，同样描述了存在于不被大众关注关心的患有精神病的群体的故事。这种以“边缘化”“非主流”的形象作为写作对象和题材更容易激起人们寻求刺激的心理，进而成为追求流量和商业化的首选。虽然对社会边缘人群进行挖掘和呈现是人文关怀意识在新闻传播领域的外显，但是非虚构写作平台如果一味地将社会阴暗面作为非虚构作品的首选题材则会致使非虚构作品素材选择范围的自由度减小，使得报道视角更加狭隘，这对于呈现社会多种面貌是非常不利的。

（二）事实真实性边界模糊

真实作为非虚构最大的特点，一直以来都受到非虚构作家的重视，在非虚构文学领域被大家所熟知作家梁鸿认为她的作品是基于个人的客观真实，将真实发生的事以个体视角的客观叙述。非虚构写作要求作者严格恪守真实性原则，但在非虚构写作实际创作实践中作者呈现的只是他眼中的真实，依据本人的个人经历和主观经验所创作出来的主观的真实，而每个人对同一事物的认知都是不同的，作者只会尽可能地、最大限度地将真实面貌还原给读者，无法保证其作品的绝对真实。另外，在当前的自媒体环境下非虚构作者的专业素质良莠不齐，在大多数非虚构写作平台中存在一部分作者没有受过专业训练也不具备从事新闻报道的能力和资格，但是为了追逐流量，为了迎合商业需求，用“非虚构”名义进行虚构创作，完全违背真实性原则。

在非虚构写作创作实践中，作者为了获得一手资料，往往会与写作对象进行深入交流，甚至会去和写作采访对象共同生活，拉近关系体会相同心境，这虽然会使非虚构作品更有可读性，但是作者在介入采访对象生活时，采访对象的反映和生活则会在不同程度受到干扰，使得得到的资料可能会有真实性削弱的表现。

（三）对传播效果的过度追求

在新媒体语境下，进行非虚构写作的主体大多为商业类媒体以及自媒体，而这些媒体进行新闻作品生产的创作初衷是为了获得更多的商业利益，将市场价值导向放在了首位，并没有遵守在新闻传播领域关于价值导向的原则：将新闻价值作为衡量标准，同时也会根据实际情况将价值导向与市场导向兼顾作为行业标准逻辑，而现存的商业类媒体及自媒体却违背这一逻辑，因此出现了以市场导向为主导的追求猎奇、刺激、流量至上的非虚构作品出现。在这种过度商业化逻辑之下，在非虚构作品中使用真假事实混用、过度渲染悲观叙事、放大矛盾冲突等手段完成非虚构作品的创作，为追逐流量而滥用非虚构新闻作品写作，但其作品质量也影响了新闻作品整体水平，使非虚构作品常常被当作商业“软广”出现，不仅影响创作和阅读的质量，同时也会影响非虚构内容的真实性。在这种目的的驱使下，使得非虚构作品写作者一味地想要提高知名度，达到更高的经济收益，可能会追求文学性的圆满而忽视真实性。另外，商业化也可能促使采访对象故意讲述失实的体验和更猎奇的内容。

三、原因探析

（一）社会环境影响

在当前社会，随着经济技术的不断发展，社会中一些不正之风也有所抬头，自改革开放以来，始终坚持将经济建设放在社会发展的首要位置，一切都围绕促进经济发展而进行，政策的制定本身没有问题，但是政策落实到每一个公民上就似乎已经被扭曲，使得经济价值成为唯一目的，而社会成本、环境成本以及其他精神性的价值，都被无意中遮蔽和贬低了。由于政府的价值倾向和行为指导上始终偏向于只要经济发展了，其他都可以让步的思想，自然使得人人心中都以金钱为首位，赚钱成了全社会公认的最终目标，由此一些社会不良风气诸如虚荣、浮躁、贪图享乐等开始横行，作为公民的新闻传播者，自然有一部分人也被社会不良风气影响，导致自身价值观的扭曲，体现在新闻生产过程中，就形成流量至上、以商业价值为导向的新闻作品生产逻辑。

媒体在发展过程中，受市场导向的影响往往会走向商业化竞争的道路。其中有一部分媒体为了竞争优势地位，不惜违背我国媒体的社会属性，过于注重经济效益，忽视了媒体的社会效益，这种媒体越来越多的出现导致我国媒体行业出现新闻采编与媒介经营产生不可调和的隔阂。在如今的非虚构写作领域，这种现象尤为明显，大多数非虚构写作平台都是以与媒体相关的公司和企业作为依附，只有一小部分是媒体将经营管理权握在自己手中，长此以往，导致非虚构记者商业化压力过大，在作品生产过程中这样带来的最大的后果就是商业化压力大，长此以往媒体过度重视经济效益必然过度追求经济效益、忽略社会效益，表现在作品中就是非虚构作品在选择写作材料和内容创作中的真实性原则缺失，致使记者的职业道德素养薄弱，媒体和非虚构作者将更多的目光集中在商业价值和影视化改编上，对文本的研究变得越来越少，最后出现记者的责任意识缺位，面对市场经济的诱惑，无法坚守记者职业道德操守的伦理问题。

（二）媒介素养缺失

由于媒介技术的发展，人人都能在公共社交平台上发表自己的观点看法，在这种情况下，新媒体作品的创作者准入门槛降低，热爱写作的非专业作者和接受专业培训的作者充斥在新闻生产的大环境下，因此这些新闻专业水平参差不齐的创作者生产的非虚构新闻作品质量良莠不齐。国内著名的非虚构作家南香红、李海鹏等人，都是从社会记者向非虚构作家转变的，他们的非虚构创作成名之路让其他优秀的新闻工作者对于职业生涯有了全新的定位，使得非虚构作品的创作成为指向“成名之路”的风向标，过去通过非虚构写作评判写作水平高低的标准已被遮蔽。非虚构写作记者在拥有自己的代表作品之后，不仅会获得一定的关注，而且十分有利于记者打造个人品牌，作为记者的职业荣誉感也会得到很大程度的提升。在这种以“成名”为目的的思想驱使下，创作者的新闻职业道德素养下降，致使有些记者在写作非虚构作品时不惜虚构情节和故事来达到目的，这使得非虚构作品传递真实信息、反映社会现实的功能失灵。

（三）技术赋权的影响

进入新媒体时代后，新闻传播生产技术及社会政治经济条件以往的传统方式都进行了改变和创新，话语权的下沉使得传统媒体的主导地位得到很大程度的削弱。由于新媒体碎片化、去中心化等特点，使得现在的信息生产进入后真相时代，后真相时代最大的特征就是事实成为次要方面而观点受到情感驱使成为主要方面，感性大于理性。新媒体环境下信息海量、碎片化的特征与受众话语权扩大的双重影响下，对受众接受信息理解信息提出了更高要求，在面对热点题材性的非虚构作品时，网民容易在“学习判断媒介信息的意义和价值”方面情感先行于事实，加入自己的主观想法与感受，进而引发层出不穷的网络谣言并广泛传播，使得舆论朝着反方向发展，产生不良影响，这也是“后真相时代”的影响之一。

另外，这种媒介形态下使得碎片化、非线性的叙事模式成为主流叙事方式，过去传统新闻叙事方式已经不再与现代媒介环境相适应，但非虚构作品文学性与新闻性相结合的特性使得其仍然受到读者和新闻创作的青睐，但是传统媒体非虚构写作的单一媒介形态表现与当下数字化传播技术下的个性化生产模式之间出现不相匹配的情况，于是非虚构写作在新媒体新闻生产过程中出现话语表达模式不匹配的现象。

四、新媒体语境下关于非虚构写作的思考

对于新媒体环境下的非虚构写作中凸显出来的问题和危机，有必要引起政府、媒介平台以及广大受众的重视与思考。

首先，政府作为确定媒介发展方向的主导者，在媒介监管系统中起到宏观管理作用，在新技术和经济的不断快速发展的环境下，新闻媒体也随之迅速发展，在这个时候，作为政府和人民发声器的新闻媒体的行业监管条例也应随着时代的进步而完善，政府作为宏观调控者在其中有义务有责任对新闻媒体行业提出更高要求和更严格的行业标准，以此促进新闻媒体行业向更高水平发展，媒介行业标准不仅对新闻媒体工作者的专业能力提出高要求，还要加强对媒体工作者的个人素质和品质的提升和规范。

其次，新闻媒体由于其特殊的社会角色，使其同时承担社会责任与行业责任，作为拥有广大传播力的机构承担着向受众传递真实信息，反映社会现实的责任，受众借助媒体发布的信息来了解世界，完善生活，而媒体有着自己的行业标准和追求，为了使得媒体机构能够更长久的发展，媒体在一定程度上追求经济效益，但是最重要的一点是媒体要始终将社会效益放在首位，再兼顾经济效益，必须理性对待市场主导的商业化逻辑，不断强化媒体的责任意识，坚守媒介发展原则的底线，这样才能更好地为人民提供更好的媒介体验。

最后，新媒体时代的受众享受海量便捷信息的同时，辨别真假信息能力以及批判能力得到了更大挑战，但是在新媒体非虚构写作行业中，读者的媒介素养整体偏低，导致信息被动接受和虚假信息的快速传播。非虚构作品因其极强的故事性和文学性受到读者的广泛喜爱，但是受众单纯追求非虚构作品的文本可读性而忽视对文本真实性的质疑和批判，则会让受众失去真假辨别能力以及对现实社会的把握，另一方面也会致使文本创作者为追求读者关注而创造出更多虚构的非虚构作品。因此非虚构写作文本的文学审美性只是作为阅读性强的一种外在形式，受众应该将关注的重点放在作品是否在源头、细节等方面做到了尊重事实以及规避了“合理想象”的可能性。