电视剧《功勋》的叙事艺术研究

魏小璐 广西广播电视台

一、平凡与不平凡的英雄“碰撞”

电视剧《功勋》主要展现了我国在2019年为八位功勋人物授予“共和国勋章”原型的真实改编和组合，该剧通过对剧集进行单元构造的形式向人们展现八位功勋人物，在不同的身份、不同社会地位以及不同境况经历的情况下，同样选择成为为祖国建设贡献力量的英雄人物事迹[1]。对于敏、张富清、孙家栋、袁隆平、屠呦呦、李延年、申纪兰、黄旭华等民族英雄感人事迹进行再现，向人们表达出其建设祖国、为国为民的精神风貌。先进的文化产品自身本就应是群众性与先进性的有机结合，对于市场既不趋之若鹜，也不主观远离，其应该是符合当下人民群众的思想价值观主流，受众面广、兼具“平凡”与“不平凡”、社会效益与经济效益的[2]。而《功勋》对于八位英雄的塑造相应叙事艺术的使用，向人们传达出的民族使命感、民族认同感、家国情怀等我国主流意识形态的构建意义非凡，不仅在影视剧作品中开拓了未来市场的“新纪元”，更极大程度上加深了群众的爱国热情和民族使命感[3]。

（一）“英雄”的模糊定义

在我国古代神话故事中，人们口口相传对于国家的存亡及后续的建设发展起到意义深远影响的人物多被神魔化，例如：女娲补天、后羿射日、精卫填海等等，这些在国与家危难之际挺身而出的英雄人物多是自身具有神力，本就不是凡人肉体之躯的“神”，这就导致当前人们对于英雄的定义概念模糊不清，且一些电视剧为了迎合大众的口味，对于影视作品的定位选择被动迎合市场，最具代表性的如遍布全网的抗日神剧，诸多环节莫名其妙，还有些制作方为了播放量选择自身粉丝资源积累丰厚的演员主演，剧情内容过于突出主角，导致关于“英雄”的定位逐渐偏离。但《功勋》的出现打破了人们对当前文化传媒行业的悲观认识，也向人们阐述了英雄本身没有定义。该电视剧中的八位功勋人物及剧中非主角人物，既有广义概念上的平凡英雄，也有狭义概念上的不平凡英雄，正如在我国古代流传下来的神话故事中，夸父逐日、精卫填海、愚公移山，他们之所以会成功，并不是因为他们本身就是英雄，而是他们向人们传达出的抗争精神、不屈精神。就如《功勋》中八位英雄人物一样，在无数次的失败、无数的困难、无数被人们觉得是异想天开的情况下，依然通过不屈不挠的精神、永不言败的信念，经过数十年的实验研究最终取得了成功。而该剧的艺术叙事方式，通过对每位英雄人物不同角度的刻画，通过生活与工作上的大小细节、对话情景等构建出一个个普通人，角色现实回归，立足于每位英雄人物的真实性，使人们与人物产生共情[4]。

（二）科研英雄的家国情怀

该电视剧中的功勋人物并不是尽善尽美，每个人都是芸芸众生中普通的一员，只是因为信念、信仰的坚持，才让他们变得不凡。核物理学家于敏，为了研究氢弹理论及制造为国奉献半生，他对氢弹的研究几近偏执，常常因为反复的试验及一点进展废寝忘食。而对于氢弹技术的探索研究，于他当下的个人前途而言是一个不小的损失，从其在北京大学工学院转去理学院研读物理，便可以看出其对理论物理的狂热，而当时的于敏在基础研究的学术界已经小有成就，前途一片光明。但是他为了国家核武器的研究事业，放弃了留学机会、学术前途，甚至选择就此隐姓埋名，一生为核武器研究奉献[5]。于敏忠于大国，所以在小家上必然有所亏欠，长期在外奔波加上工作内容的特殊保密性质，他对小家的看顾可以说是“毫无担当”，以至于妻子生产、家中搬家等事宜都不能参与其中。隐姓埋名，绝对保密的二十八年，终于让他取得了成功，为我国的核武器研制发展作出突出贡献，在1999年以及2019年，由国家分别授予的“两弹一星功勋奖章”与“共和国勋章”，是国家对于敏杰出奉献一生的认可与嘉奖，在这一刻起，“平凡”的人成了不平凡的英雄人物。而剧中的叙事艺术对于于敏单元的讲述不是像以往诸多赞扬歌颂杰出人物的电视剧情，没有过高的人物价值表达，也没有过于超脱的日常生活经验，就是从普通的家庭琐事和工作中平叙表达，使观众立足于普通老百姓的角度对英雄进行仰望。[6]引人深思的是，在于敏单元中，他的妻子孙玉芹在背后对家庭的支撑与默默奉献，也是某种意义上的平凡英雄。

同样，对于其他单元的功勋人物刻画，也从多角度使人物形象更加平民化、立体化。在屠呦呦单元中，导演与编剧并没有把人物塑造的重点放在其对抗疟疾新药青蒿素的成功研发及困难过程上，而是在剧集中着重刻画了其在日常生活及为人处世的特点上。例如屠呦呦经常忘记带钥匙，且到了与她相熟的人习以为常的地步、对生活常识及柴米油盐常识的匮乏等等，使人们对屠呦呦的片面认知有所改观，这种平民化的叙事手法拉近了观众与主人公的距离，也更放大了在日常生活上看似“不太靠谱”的屠呦呦在科研工作上的认真坚持的可贵精神。她对待课题秉持着相信科学、绝对严谨的理念，不会受外界质疑而影响自己的判断，也不会受现有成果故步自封。无论身处何地、面临何种境况，她总能将科研放在第一位，时时刻刻为抗疟疾药方的研究做准备，这种从生活与科研不同角度下对屠呦呦人物的刻画，使人物更为传神细腻，其对于科研工作的热忱与赤诚，甚至于到了痴迷的地步，更能打动人心[7]。如果没有屠呦呦的一门心思做研究，就不会有拯救世界数百万人的抗疟新药的问世。

在《功勋》的单元最后一个故事，对袁隆平的讲述以“梦”为切入点，向人们展开杂交水稻之父不平凡的一生。袁隆平对农业的兴趣与热爱，要追溯到其从小与母亲的对话中去，母亲的评语“我们吃的穿的，都来自于土地，土地是人类的生命之源。”这段话在袁隆平年幼时便给了他未来人生方向的指引。在亲身经历吃饭问题的困境后，禾下乘凉梦让他终其一生都在追求杂交水稻的研究。面对外界的质疑与诋毁，袁隆平不予理睬；对于研究与实践的艰辛及病痛的折磨，他甘之如饴。久久不能实现对难题的攻克，将母亲时刻的叮咛作为信念支撑，经过几十年不懈努力终于解决了困扰我国千年来的粮食问题，为民族复兴作出杰出贡献。他对于粮食问题的执着与热忱，时刻散发出的民族责任感与让人们吃饱饭的使命感，才是他取得成功的关键所在，袁隆平的成功对世界作出重大贡献。

二、功勋人物的平民化及细腻刻画

电视剧《功勋》的成功在于其对八位功勋人物的形象塑造，是通过对年代感的打造及人物细节动作的设计，使各主人公在人性的复杂化、优点与缺陷并存的多面性得以还原，好的电视作品不仅需要丝丝入扣的剧情环节，还需要对人性有切实描摹，只有人物形象对人性复刻的前提下，才更能引起观众的共情，立体化的人物设计才是主旋律电视作品在整体构建上的重要一环。

（一）战争英雄的崇高信仰

电视剧《功勋》中的八位主人公分别属于不同时代背景、不同地区以及不同的现实环境，其中战争英雄李延年，在抗美援朝时期收复346.6高地的经典战役，使人们对能文能武有一个新的认知。在初期每个人物角色都有自身性格上的不足，但都在战火的淬炼中得到成长[8]。面对逃兵小安东，李延年不像传统兵役思想对其进行极为严苛的处罚，而是通过思想指导使其明白参与战争守卫祖国的真正意义。他在战场上看到为了保护他而牺牲的战友，实现了思想与精神上的成长蜕变，并成功协助李延年完成击毙汉奸的任务[9]。通过小安东人物的刻画侧面体现出李延年在政治思想工作上的突出才能，带领战友冲锋陷阵，在敌人的轮番轰炸下依然取得战役的最终胜利，都向观众塑造了一个热血、生动，有深切爱国主义情怀及信仰的战争英雄形象。

张富清身为屡立战功的战争英雄，在转业后的六十多年中默默无闻继续为人民作贡献，真正地做到舍小家为大家，舍弃小家的利益成全大家的共同富裕。剧中通过对人物细节的刻画，常年扎根贫困山区，见不到爱人孩子，对自己的小家亏欠很多，由于常年不在家没有见到母亲最后一面、导致大女儿得病救治不及时而留下后遗症、对于妻儿的愧疚等都没有动摇他坚定的共产党员为人民服务的心，正是通过该人物对现实中无私为人民服务的共产党员及退役军人做隐喻，在新冠肺炎疫情突然席卷而来的变故中，共产党员与医护人员冲在抗疫一线，不惧生死、不求回报，不仅触动人们内心深处的民族使命感，更使人们深切感知到一个民族的建设复兴离不开对信仰的坚守。

（二）时代共情的叙事艺术

八位功勋人物的共性是都选择从人民中来，服务于人民。《功勋》中向人们明确了对于英雄的定义不该以偏概全，在国家危急存亡之际挺身而出的战争英雄、在我国积极探索社会主义道路中开拓思想，带领人们思想解放的时代英雄、为国家发展奋斗终生的科研英雄等等。时代在不断发展进步，但是历史的长河中一定会为国家作出杰出贡献的功勋人物着墨，而该片的叙事艺术从现实主义着手，对于八位主人公的不同时代背景与地域进行切实的布景，通过对人物形象的追溯利用妆容、道具及表演，向观众呈现出各个年代的真实感。而通过对长镜头、空镜的灵活运用，使画面在独具年代感、真实感的同时强化了美感，不仅做到了观众对情感的共情，还加深了审美的共情，增强了该剧的观剧沉浸感[10]。

在申纪兰单元中，导演组为了还原当时西沟村的乡土风貌，曾多次实地考察，最终选择了山西省平顺县双射泉村作为主要拍摄地，剧中对当地的风貌采用适当的空境来展现，剧中艺术呈现出的乡村风景着实给观众带来美的享受，在看剧情的同时也能享受到秀美的风景。

（三）借剧暗喻的叙事风格

《功勋》的成功一改前些年来主旋律电视剧的无人问津、抗日及战争题材剧的网络群嘲，也更向人们证明了当前我国时代的发展是进步的，人们并不是抵触主旋律题材的电视剧，恰恰与之相反，主旋律符合人们当前的价值取向，且每个单元人物的剧情生动饱满，极大程度地调动了人们的充分共情，实现功勋人物与人民群众之间的连接，并且极大地推动了功勋人物身上具备的品格和当前时代精神的沟通。功勋人物身上的精神信仰便是当前我国公民的精神信仰，平凡的英雄因其自身的品格从而变得不凡，赋予了当下人们对英雄人物的评判及自身的精神价值取向空间。也在新时代下对于英雄人物的定义和刻画，提供更多叙事艺术的思考，即通过怎样的艺术形式能够既符合时代人物特征，又不会使观众觉得英雄人物变得“神魔化”，怎样通过叙事艺术向人们传达当前社会的主流价值取向。就像歌词里唱的：谁说站在光里的才算英雄，平凡的普通人也可以成为英雄。

三、结论

结合文章以上内容，本文就《功勋》电视剧从叙事策略、叙事艺术方面对其进行了解读，从八位功勋人物的设定及各自对应的历史时代、文艺表达出发，在对叙事艺术进行研究的同时，也从其中发掘出未来我国影视剧想要拿出优秀作品、在长远角度上促进蓬勃市场发展的总体趋势。而《功勋》的成功同样在于此，其通过叙事艺术将民族英雄与国家发展历程相关联，人物分别在不同历史时期下拥有同样的思想——为祖国奉献终身做出一致的选择并为之付诸实践，并在深层次上深切弘扬了人人建设祖国、祖国拥护人民的家国情怀，实现观众与功勋人物间共情，使观众认同其情感，并在此基础上认同其行为，激发人们的民族自豪与责任感。