一家言

在我看来，探索建立中国电影理论的主体性或曰本土性，至少需要坚持这样几个原则：一是要有中国电影实践的主体性和本土化的支持，换言之，中国电影的软实力是不应忽视的匹配要件（显而易见，实践的历史和实践的软实力是两回事）；二是要尽可能减少意识形态性，尽量从学理出发再回到学理；三是要处理好主体性/本土性与普遍性/通约性的关系，不能把所谓的“中国性”等同于自我边缘化的特异性或特例性，更不能把这种特异性或特例性视为某种超越并进而当作人类既有电影理论成果的替代品；四是要切近电影本体，体现电影理论的“电影性”而不是其它非本质的属性。——活着的时光 微博

演员因为一部作品爆红，得奖、出道上位，是由于作品给出人物塑造的所有系统和细节基础，没有这个基础，演员能力再突出，也无法得奖，尤其是最佳男女主角奖，他是一部作品人物星云图里的太阳，所有人物因为他/她而有序运行，获得光芒。所以，最佳男女主角奖项，第一不能脱离这部作品，比如孙红雷在《潛伏》中的表演和在《战国》里的表演，不能相提并论；第二不能神话明星力量，好作品可以捧红演员，明星却救不了一部烂片。——故事办主任fanfan 微博

影视剧制作周期的加快，导致剧本创作时间太短，传统编剧跟不上这种节奏，青年编剧又缺乏磨练，这是目前编剧行业所面临的一个大的挑战。——宋方金 微博

电影诞生于创作者的脑海之中，然后死于剧本上，它又通过活人和真实的物品复活，然后又被杀死在胶片上。而当它出现在银幕上，则像水中的花朵跃然而生。它死在一些观众的议论中，又活在另一些观众的记忆里。它将想象还给想象，在可大可小，但仍是不可控的范围里，生生不息，直到生命作为一种词汇，彻底消失掉。——赛人微博 微博