模块化产品艺术设计方法的研究

高玉成

（中央美术学院，北京 100105）

杨振宁曾说，21世纪是一个设计的时代，产品设计是大势所趋。在现在的消费社会中，消费不仅仅为使用价值服务了，更多的是满足人们一种心理的需要，因此，对产品的使用也提出了更高的要求。产品的外形、价格到性价比、是否便捷、能否显示自己的身价、带来满足感等，这就要求产品的生产商和设计师立足现在的大环境，从社会整体审美的提升角度来审视和改进自己的作品。一件作品在设计时必然需要花费设计师的大量工夫，从造型到颜色，能否形态优美、能否应用于机器大生产时代，是一个需要统摄思维的大课题，因此，在市场的流水线和人们越来越挑剔的眼光中，模块化产品艺术设计方法应运而生。

一、模块化产品艺术设计方法概述

在一项产品的设计中，技术、艺术和设计三者应该是密不可分的，一件产品不能仅仅讲究时效性、可用性，而对外形不加修饰。尤其是在人们看重外在、大众审美提高时，一件产品的外形设计往往能够起到画龙点睛的作用，这意味着消费者能否在万千琳琅满目的商品中为这一件停留。如果一件产品仅仅拥有外形却没有实质性功能的话，那产品整体必然要减分。当前很多产品的设计理念往往是传统的“机械设计”，将外形和内在这两者区分开来，不能适应市场的需要，因此，从传统的方法中推陈出新，就需要一种新的设计方式。

模块化产品艺术设计方式，是在现在的信息化社会中，兼具艺术、设计和创新技术的设计方式，这三者应该是互相影响和促进的，产品的功能决定产品的外形，不同类型的产品，对功能也有不同的侧重，也会对外形提出不同的要求，但他们都是为使用服务。在对产品的整体形态进行分析的基础上，同时充分考虑产品的不同功能和规格，将其结构模块化、标准化，并将拆分的结构进行重装组合来产生外形优美的产品以满足不同的艺术和使用需求，这就是模块化产品艺术设计模式。

二、 模块化产品理论

“产品模块化”这一概念来源于儿童积木，由于积木可以由类似大小的基础物体构造出各种各样不同的高大物体，产品也同样适用这一理论。从产品结构上认识和设计产品，这就是模块化产品艺术设计方法的理论支持。运用关联性、独立性、组合性和互换性等理论依据，将模块进行艺术设计和艺术整合，使最终的产品形态优美、可用性强，制作方便，这就是最便捷的道路。

其优点在市场中可以鲜明地体现。模块化设计可以结合产品的功能和结构，从而能够快速便捷地开发，产品拆分便捷也就意味着升级换代容易，回收和维修容易，能够进行资源重组，相对延长使用寿命。这种设计方式目前已经大量引用于娱乐市场中，根据顾客需要选择零部件，就能够便捷地制作商品，不仅节约时间和资金成本，还能更好地满足顾客要求。

三、 产品模块的分类

根据产品拼装的不同方式，我们可以科学地将产品模块分为以下三类：功能模块、形体模块和外观模块。

功能模块是一件产品的核心，相当于内部的机器，简单地将功能模块组装起来，一件产品就已初具形态。因此产品的功能模块更重要的是保证其质量，对今后产品的使用提供方便。

形体模块是主要决定产品外观的模块，相当于功能模块的外层，他的形体，也就是形状如何，决定了这个产品的观感如何，是否可以抓住人们的眼球，是否能够适应市场销售。形体模块能够参与构建基本的功能环境和人文环境，因此形体模块是模块化设计中最需要反复研究的部分。

外观模块指的是，产品的具体颜色、肌理、细节等，这一部分能够巧妙地将产品的风格和款式传达给顾客。这一模块是产品的外在语义模板，其整体表现出来的包括颜色、文字、标志、产品表盘、电源指示灯等各种人眼能够直接看到的形态，都能够成为这个产品最引人注目的地方。对外观装饰模块不满意，导致对产品的整体也不满意的客户也大有所在。

四、产品模块的设计方案

（一）产品的形体模块

首先说一下产品的形体模块，这一模块对人们来说是最为重要的。如数码相机、手机、电脑、平板电脑，这些电子产品大多是长方形的，而镜子、水杯、笔筒这些都是圆形的，这一形态的设计来源于生活中的各种几何图形，便于精确计算，端庄协调，有规律，简洁。而几何图形也是人们对产品模块设计的最单纯构想。除了几何形态之外，还有一种有机抽象形态，如鹅卵石的形状、极光的形状，泡泡和肥皂的形状等，这些形状通常带有曲面和弧度，显得饱满、有生机和活力，富有生命力。对这两种形态的设计能够快速构建我们生活中所需要的大部分产品，如手机分别有长方形的屏幕和外壳、圆形的摄像头等。

对这两种形态，也可以进行变形，如将长方形的四个角磨成圆角，再根据美学的设计原则，增加一些外观的装饰物，这样就能对各种图形进行组合，使我们的产品变成复杂多样、独特美观的产品，也能满足和契合多样化的艺术形态和设计风格，可以满足市场需要。

如充电宝，以前大多以方形为主，现在则出现了各种形态，还在形体模块之外又加上了外观装饰模块，就能满足大多数的顾客需求。

（二）产品的外观模块

外观模块是建立于产品形体模块之外的部分，具有人文精神和诗意内涵，它们往往能主导一个产品的风格和方向。外观模块包括色彩、文字、标志灯平面的板块，还有产品面板和标牌等装饰区域，还有指示模块如指示灯、电源按钮等。这些内容的设计往往能够对产品的外观进行引导，它们的设计也往往能显示出一个产品更吸引什么样的群体。简洁的内容可能会吸引不注重小细节、注重实用性和便捷性的群体，而颜色鲜艳、设计有趣的则可能为女性或儿童及富有好奇心的活跃群体青睐。现在的手机外壳就使用了很多的外观模块的内容，对不同的机型有着不同的销售对象。

五、产品模块的整合方法及应用

如前所述，有这么多产品模块，往往能够将其整合从而获得一种新的形态和形象，让每一种产品都是独立存在的。模块整合的方法不同，所产生的意义和效果也会不同，经笔者研究发现，对各个模块的设计整合可以简单概括为以下四种。

（一）物理配置法

这种方式是指将几何图形进行组装、拼接，从而构成不同的形态，如圆形和方形组合，六角形和三角形组合，这些方法能够借助立体模型中的不同模型在设计前期快速地产生大量形态排列组合的设计。

（二）机器生成法

新兴技术类似于人工智能的引入使设计变得更加简单，也更加科学，在计算机中建立一个模型图，将各种模块图形导入其中，让计算机自动计算最适合的组合样式，或者最合理的组合方式，抑或是随机组合，然后在计算机整合的基础上进行人为添加，这种方式同样也能体现人工智能和计算机的长处，有利于之后进行智能模拟设计法。

（三）形式要素法

这一方法仍然是人工操作，按照不同的形状的形式，如点线面的不同结构等来设计各种产品的模块形态，这种方式的好处在于，能够运用人文精神，用人本能思维的创造性和审美标准来审视自己的作品，由于前面两种方法设计的都是简单粗糙的组合体，因此前两种方法生成的设计仍然需要由人工进行形式要素法的配置，这样经过深入设计之后的形体组合才能真正契合规模化生产方式。

（四）情感表现法

这一方法相对形式要素法来说更具有感性色彩，甚至借用了其他领域中的一些手法，如夸张、拟人、变形等方式，以此传达出一些人类的感情，如幽默、笨拙、冷静、甜美，高雅等。运用这种方式，我们能够对产品赋予人所需要的形态与观感，也能够更符合各种审美标准。如为儿童设计一款产品，就需要运用各种夸张的表现方式，来构成形态欢快，传达出乐观和轻松氛围的模型。

这些模块整合法应用与日常生活中的各个地方，如茶壶的设计，就需要从里到外各种部件的组装。从内部看，需要支架、蓄水池、过滤网等，从外部看又是由一个有机圆形的球体和长流线形的壶嘴组成的，不用说各式各样的把手，茶壶的颜色、商标、上面镌刻的文字等也需要进行设计，从而传达出或狂放，或文雅的气质。

随着科学的不断进步和发展，我们也能驾驭越来越多的形状为设计所用了，这不仅是设计学科的进步，也是社会及大众审美水平提升。

六、模块整合产品的艺术设计

（一）产品形态艺术处理的意义

产品形态可以说是功能、材料、机构、构造等要素一同构成的“特有势态”给人造成的整体视觉形式，这种视觉形式对人们认识和想象某一产品有着重要参考依据。产品的外形可以说是吸引人眼球的第一要素，因此具有重要的意义。同时，外形还可以给人们提供很多信息，当看到一个产品上有车轮，人们会认为它是一种能运动的产品，如果车轮有四个，另外车轮上方还有车灯、挡风玻璃、座椅、雨刷等物品，人们就能很容易地判定，这是一辆小轿车。而这辆车的外形到底是不是好看，是不是美观，是人们喜爱这辆车与否的重要要素。外形不仅能反映出产品的基本构造，还能体现产品的外形势态和其中的文化内涵。因此，产品的外形总是与它的功能、材料、机构、构造等各个要素分不开的。

对产品的设计，确定它的外在形态，就能确定产品以怎样的面貌出现在人们的视野中。设计师的工作就是让这一外形优美，符合产品的设计理念、能联合其他部件形成一个完整的体系，并体现出某一特定产品的功能。也就是，把材料、机构、构造、人机关系的合理性、经济性和安全维修等各项要素有机地结合在一起，并且从艺术造型的角度，从视觉、心理、形态的创新几个方面展开联想，最终创造一款适合人们心理需求的产品。

在现实生活中充满了各种各样的产品，这些产品都具有各自的形态特征，这些都取自人们的日常生活，如圆形、三角形、椭圆形、立方体等，这些抽象的概念被应用于产品中，变成一种认人为的形态。人们创造这些形态一般是为了帮助产品迎合市场需求，有些是市场上流行的形态，有些是独树一帜的形态，如车的外形，有普通的小轿车，有敞篷车，有底盘高的，有底盘低的等。这些外形需要设计者不断研究市场需要，迎合时尚发展来契合需要，或者自己创造时尚，或者从人的精神满足的角度出发设计产品，以满足消费者的个人情趣爱好。

（二）产品艺术设计中的人性化

要想让产品赢得受众，就要做好产品艺术设计的人性化处理，协调好产品、环境和人三者之间的关系，尤其给“人”以充分的关注，赋予产品以人的特性和情感，这不代表让产品本身具有“人”的属性，而是让客户的心理感受到“人”的情怀，这样才能走进用户心中。现在各个产品的设计大都要坚持“以人为本”，才能更好地迎合市场，如机床设计，在越来越人情化、友善化的基础上，契合了人的心理和生理需求。这就是机械加工产品发展的必然趋势。机床产品不能仅仅改变人机—环境系统的协调统一，还要满足使用者心理上的精神需求。要设身处地地为每一个使用者着想，设身处地地思考每一个设计问题。

（三）产品形态设计评价

产品包括大大小小的各类物品，涉及我们生活中衣食住行各个方面，是人们必不可少的东西，除了供给人们日常使用之外，产品也能给社会提供必要的发展渠道，给予人们经济上和文化上的新的启示。

产品造型的设计，是为了满足人的生理和心理的需求，要把注意力放在物品本身的特性上，并且关注人的特质，让使用价值和价值相契合，让心理感受和客观存在相契合，在产品纯粹物质性的特征和款式造型两者上，后者往往是影响消费者态度，和判断是否是优秀设计的先决条件。要特别注意产品的人性化设置，尤其是表面的符号、标识、文字、产品轮廓、色彩、材质肌理、整体性等形式美学的组成部分。对产品形态设计的评价标准有以下一些特点。

（1）思考产品造型与环境的和谐关系，一个好的产品的造型和功能要能跟环境互补，在一个环境里与其他产品相互配合，而不能独自脱离开来。

（2）产品的整体造型能否完整清晰地体现这个产品的功能。

（3）产品的造型是否适合操作，是不是有烦琐复杂的操作步骤和条件，是否符合人体工程学的要求。

（4）产品的造型是不是原创的，没有抄袭和过度借鉴。

（5）产品的造型能不能表达明确的造型原则，是不是有明确的外形特征，不管是体积、尺寸、颜色、材料还是视觉指标，能否传达给人有用的信息。

（6）产品能不能激起心灵上的共鸣，能不能引起消费者和使用者的兴趣。

（7）产品的材料是不是可再生材料，会不会对环境造成污染，是否可降解，便于回收。

以上这些可以用来评价一个产品设计的优劣，对模块化产品的艺术设计，要力争做到以上的这些环节，便利使用者和制造者。

七、小结

在优秀的21世纪中，各种新形式设计产品层出不穷，设计人才也越来越多，质量越来越高，本文所讨论的模块化产品艺术设计方法具有一定发展前景，随着这一方法的越来越成熟，能够运用到设计工作中，帮助设计师设计更多优秀产品，能够更符合人的使用和消费习惯，并使产品的设计效率和质量有着显著的提升。