美国电影《疯狂原始人2》：一个关于家庭和成长的寓言

贾真真

《疯狂原始人2》是由美国梦工厂动画公司出品，乔尔·克劳福德执导，克里斯·桑德斯和柯克·德·米科联合编剧的一部动画冒险片。该片延续了第一部的家庭观念，以咕噜一家和文明人一家不同的家庭观念为主要矛盾冲突，对女性、成长、爱情、阶级、环保等一系列问题展开讨论，“家庭与成长”无疑是这一系列问题的核心。2020年初，全球新冠肺炎疫情肆虐，“家庭”的概念被赋予了更为深刻的内涵，这样一部以“家庭”为主题的电影无疑是一部合家欢的治愈系影片。

一、洞穴的解构——个体意识的觉醒

《疯狂原始人》从第一部开始就运用了隐喻叙事，从世界观到角色再到具体的修辞，隐喻成为了解读这部电影叙事艺术的一把重要钥匙。这一点在第二部中得以延续，“洞穴”是第一部中人物的主要活动场景，也是“蒙昧”的隐喻表达。在第一部中，“洞穴”与“光明”相对，咕噜家族从洞穴到追逐光明的过程正是隐喻从野蛮到文明，从个人的原始野性冲动走向集体的社会价值精神。在第二部中，“洞穴”依旧延续了对蒙昧、野蛮等含义的隐喻，但同时，又有了新的解读。虽然第一部中咕噜家族已经打破了“洞穴”，离开洞穴并追随“光明”而去，但其“洞穴人”的身份依旧保留了下来。在与文明人家族初次见面时，文明人对咕噜家族就使用了“穴居人”的称呼，并用“文明人”称呼自己，于是“洞穴”和野蛮的关系被进一步强化，而“穴居人”和“文明人”的对比一下子凸显出来。很显然，“洞穴”“穴居”隐喻了与文明对立的野蛮。

同时，在第二部里，“洞穴”又隐喻了“画地为牢”以及“逃避”。Eep意识到，“墙”的存在就是Dawn的“洞穴”。从山洞变为了高墙，虽然外在形态发生了改变，但归根结底二者都是对外界的抵触以及对自己的闭锁，以“画地为牢”形成了自我保护的生活方式，将“洞穴”（墙）外的世界看成洪水猛兽，“保护家人活下去”成为第一要务。从这一角度讲，两个爸爸只是用不同的外在形式完成了共同的目标——保护家人。“画地为牢”状况下的生存、野蛮和文明又能有多少不同呢？很显然这道“墙”也是对现代家庭的一种暗讽。

同时，“逃避责任”也是第二部中“洞穴”全新的内涵。Phil的秘密洞穴，在Grug看来是Phil暂时放松自己，逃避家庭责任的临时基地，这个秘密洞穴显然隐喻了现代社会逐渐疏远的家庭关系。家庭成员的个人独立空间，在拥有隐私的同时，也割裂了家人之间的联系，男性成员对家庭责任的逃避，则意味着家庭的重担将压在女性成员身上。于Phil而言，这是个人独立意识的觉醒，可显然家庭的责任并不是躲在山洞里思考如何帮助他们，而是与家人共患难、共进退，用实际行动保护家人才是男人的责任和任务。Phil所谓的“隐私”被Grug所不能接受，这种对“文明”的态度是两个男人之间的文化冲突，也是男性对女性责任义务的文明冲突。

二、女友力爆棚——女性英雄力量的成长

女性的成长是这部电影关注的焦点，或者说，这是一部男性负责搞怪，女性负责拯救的影片，但绝不能将其看成简单意义上的女权主义影片。与上映于1991年的《末路狂花》相比，经过近30年的时间，关于女性主义的视角和观念都有了长足的发展。如果说《末路狂花》是对父权制度的反叛的话，那么本片就是对女性力量的致敬。

在传统叙事中，女性形象是为了满足男性观看欲而存在的附庸，是弱小的、无助的、惊恐的，是需要被拯救的。《末路狂花》打破了女性的天然弱势地位，它将女性放在叙事中心位置，塑造了两个正面的女性形象。该影片用激进和反叛的角度将女性从被束缚的角色形象、社会形象中解救出来，赋予了她们独立的灵魂、觉醒的意识。时隔近30年，《疯狂原始人2》又用一种全新的叙述方式塑造了一个成长的女性群像形象。不同于《末路狂花》，《疯狂原始人2》中的女性扮演了家庭中的多重角色，她们或是妻子、或是女儿、或是长辈，无论他们扮演着怎样的家庭角色，都承担着家庭的责任和义务。相比男性而言，她们拥有更为强大的责任感和使命感，更具有抵抗压力的韧性。

影片中每一个女性角色都是特别的，她们不是一开始就是英雄，也不是一直需要被呵护的弱小女性；她们拥有一种特殊的力量，是在现实生活中（危机中）磨砺出来的既细腻温柔又坚强刚毅的力量，我们可以将其称为“女友力”（女性的魅力）。勇敢独立的Eep，向往冒险的Dawn，温柔大气的主母Uggu，胆小自私的Hope以及灵魂人物外婆。影片中每一个女性角色都得到了独立的成长，而“霹雳狂花”的组合又使得她们成为一个坚强勇敢的团队。

Uggu是咕噜家族的女主人，她温柔善良，在第一部中就是家庭里的重要成员，在第二部里，观众又惊喜地看见了她的敏感和聪慧。在Hope用旅行篮子变相驱赶咕噜家族的时候，Uggu识破了Hope的用意，并表现出了愤怒。但她又是善良的，在Hope被狼蛛环伺的时候，Uggu不计前嫌挺身而出。在整部电影里，Uggu是一个温柔大气的核心女性，以她的聪明和善良化解了家庭中女性成员之间的矛盾，从一个家庭的妻子成长为团队的核心，在“雷霆狂花”的组合中起到了“黏合剂”的重要作用。

独立勇敢的Eep是影片的女主角，片中，她从一个渴望光明、希望摆脱束缚的女孩成长为拯救男性的女英雄。像所有女孩子一样，Eep是敏感的，细腻的，既渴望爱情，又渴望友情。在夜宴上两个父亲的吵架声中，Eep选择了和用语言伤害自己的男友Guy分手，但是在Guy陷入危险时，Eep仍毅然决然地选择营救男友。可以说，Eep不仅仅营救了Guy的生命，也在精神上、情感上拯救了Guy。这不仅是“女友力爆棚”，也是一个小女孩的蜕变历程。

在影片中，Hope的转变是华丽的，虽然略感突兀生硬，却是两个家庭得以融合的重要因素。作为小资产阶级的代表，Hope是一个胆小自私又残忍的女性，在营救男人们的路上，胆小的Hope将咕噜家族每一个人都责骂了一遍，恶毒的言语使得她近乎疯狂，每跑一步冰柱喷薄而出，这正是影片想要传达给观众的“伤人自伤”的道理。Hope的转变在于狼蛛妈妈对小狼蛛的爱护，在女儿Dawn的教育上，也在咕噜家族女人们不计前嫌的保护营救上。以发型的转变作为标志，Hope从一个自私自利的小资产阶级代表成长为勇敢的独立女性，并最终成为有能力营救丈夫的女英雄，这一转变是全片的亮点，同时也代表着影片中阶级冲突与世界观的变化。

在外婆的故事里，“雷霆狂花”本是一个女战士的部落，老奶奶的假发、行为都印证了女战士的强大，在风起云涌的女性主义浪潮中，这种表达具有鲜明的女权主义特征。然而，影片并不想简单定义“女权主义”，它通过Eep的一句“外婆的老掉牙的睡前故事”告诉观众，这种女权主义已经没落了。但影片并没有放弃，而是用了一段MV桥段，戏仿了KISS、Iron Maiden、AC/DC等摇滚乐队专辑的封面，并借用了女子金属乐队可爱、酷炫又震人心魄的配乐节奏，让这种女性力量得到复苏和升华，让观众在忍俊不禁中明白女性力量的强大与可爱。

三、“野性”与“文明”——家庭关系的重构

同第一部一样，《疯狂原始人2》的故事情节也围绕着家庭关系展开，不同的是，第二部中增加了文明人家族，将这种家庭关系变得更为复杂，也更具有对比性。不仅如此，影片中还引入了狼蛛家庭以及铁拳猴家庭。确切地说，第二部讲述了四个家庭，诠释了不同种族的家庭关系，也展现了四个家庭之间的关系。

（一）对立与矛盾

代表野性的穴居人家族咕噜家族和代表文明的文明人家族本身就是一对矛盾体。影片从对两个家庭的称呼上就已经将他们放在了对比的关系上，简单传递了原始野性和现代文明之间的对立，并将对立关系毫不掩饰地展现出来。

野蛮与文明的对立在影片中无处不在，文明人家族的口头家训是“有隐私才有独立人格”，而咕噜家族则坚信“一家人要待在一块儿，不管发生什么”；文明人有独立的房间，咕噜家族则叠着睡觉；文明人穿鞋，咕噜家族光脚；文明人用水洗澡，咕噜家族用棍棒（第一部）洗澡；文明人用工具点火，咕噜家族用石头点火等等。影片通过一系列的矛盾对比，将两个家庭甚至说是两个阶级之间的矛盾抛了出来，如何调和这不可调和的矛盾发人深思。

（二）家庭关系的解构

当野蛮人遇上了文明人，家庭内部之间的矛盾也逐步显现出来。独立居住的空间有了，人与人之间的距离却远了；房子的现代居住设施有了，却又成为新的牢笼；甚至于小孩的游戏也从和宠物玩耍变成了偷窥框中的世界，这也是影片对数字技术的讽刺，使家庭内部成员间的矛盾又多了一份复杂。在家庭的原始状态下，客观存在的家庭成员团结一致，彼此之间亲密无间，家庭结构是统一的整体，整个家族所有成员都为了生存和安全这个人类最基本的需求而努力奉献。但当文明介入，个体独立意识觉醒后，这一基本家庭关系遭到了近乎残忍的解体。所谓的个人独立空间、个人隐私、个人意识觉醒等文明符号强行介入后，家庭成员之间的关系赫然变得四分五裂。这不是简单的家庭内部矛盾，而是一个家族的解构，一种社会文明的落幕。这部电影的高明之处在于让人捧腹大笑之后突然发现，电影中每一个情节展现出来的都是我们的现实生活，在独立中日渐疏远的家庭关系，以及代际之间的内部矛盾，真实得让人恐惧。

（三）“爱”的共性

无论是代表野蛮的咕噜家族，还是文明人家族，甚至是狼蛛和铁拳猴一家，“爱”才是共性。文明人家庭的高墙，咕噜家族居住的洞穴虽然都有“禁锢”的隐喻，但都是父亲出于对家人的爱与保护。狼蛛之所以与女人们和解，也是因为狼蛛妈妈对小狼蛛的爱和保护。铁拳猴俘虏三个男人，虽然是出于对大怪兽的恐惧，但根本原因还是对族群的保护。老铁拳猴甚至不惜牺牲其他人，也要保护族群中的每一只猴子。对家人的“爱”成为几个不同种族家庭的共性。“爱”不是人的特权，而是人与动物共有的，也是家庭得以凝聚的重要纽带。

（四）关系的重构

如果说野蛮人向文明人靠拢的过程是家庭关系的解构，那么在影片结尾，“重回树屋”就是家庭关系的重构。经历了危机的两家人在团结合作后结下了深厚的友谊，两个父亲成为兄弟，两个女孩成为闺蜜，两个阶级之间不可调和的矛盾以野蛮人的“一家人待一块儿更强大”的团结的价值观取胜，“野性”与“文明”最终融合共存。不仅如此，比咕噜家族更为野蛮的铁拳猴以及狼蛛也成了邻居和家人，虽然是“墙外”的生物，虽然语言不通，但最终在“爱”的共性下融合重构为一家人，影片主题也升华到了人与自然和谐共存的高度。

四、新生代爱情——代际间的传承

（一）完整的叙事性

关于动画电影的叙事性，从克里斯蒂安·麦茨（法国著名文学家、语言家、理论家）提出的五条识别叙事的标准中就可以看出：所谓的动漫电影，在本质发展上和文学、电影、电视剧都是一样的，都是一种完成话语的具体体现。作为一部典型的动漫电影，观众可以真切地感受到《疯狂原始人2》的叙事完整性。

影片在Guy和Eep之间朦胧又美好的爱情为主的叙事线索下，采用了多叙事视角的手法，探讨了家庭、人与人、人与自然的和谐关系。影片打破了仅以主人公为主的人物聚焦方法，场面聚焦方面浓墨重彩，最为精彩自然的是矛盾集中爆发的晚宴场面聚焦、“雷霆狂花”战队组建的场面聚焦，以及救人时大战怪兽的场面聚焦。三个场面聚焦解放了观众的主人公视角，将聚焦于个人视角的镜头扩大化、转移化、宏观化，在主叙事线索的串联之下从宏观的角度叙事，提升了影片立意，深化了影片主题。

（二）爱情的成长

在影片中，编导并没有止步于一份朦胧时期的爱情，而是通过危机，让角色成长的同时也使爱情得到了成长。夜宴之前Guy和Eep只是有了爱情的朦胧感觉，并没有真正明白什么是爱情。当夜宴后，Guy被抓走后，两人互相吐槽。在经历过误解与伤害，共同面对危机之后，两个人的爱情才真正成长起来。

新生代的爱情在成长，两对父母之间的爱情同样在成长，甚至于两只宠物之间的爱情也在成长。虽说两个年轻人之间的爱情是影片的叙事线索，但是影片展现出来的是一个充满了爱的世界，这种干净纯粹的爱情同样适用于两对父母，而且不局限在人类之中。

（三）家庭的成长

影片讨论的家庭是具有延续性的。在两个家庭解构又重构之后，在人与动物融为一个大家庭之后，小家庭的隐私和独立，代际之间的传递延续依旧存在。影片并没有止步于天下一家的宏观视角，也并没有放弃文明人独立空间的价值观，野蛮和文明共存是影片所表达的理想状态。Guy和Eep作为新生一代组建新的家庭，是对生命的再传承，是对野蛮和文明的再融合，也是对故事叙事空间的拓展。

结语

多重视角下的《疯狂原始人2》具有丰富的故事内涵。奇妙的冒险历程、丰富的色彩动画、个性鲜明的角色人物以及生动幽默的情节，让这部动漫电影充满了吸引力和干净纯粹的童真童趣。即便是成年人观影也会被深深吸引。

《疯狂原始人2》对家庭的讨论以及对成长的讨论，极具现实意义。家庭关系在现代文明的作用下日渐疏远，个人成长、女性成长与家庭成长都是具有挑战性的话题。原始与文明的对立，阶级之间的矛盾，家庭成员之间的矛盾都显而易见，发人深省。影片给出的解决方法是团结和融合，但这种答案是笼统的、不确切的，是一种理想化的。作为一部动漫电影，《疯狂原始人2》只是讲述了一个故事，它能够提出这些深层次意义上的问题已实属不易，我们不能苛求其能够给出一个标准化的答案。