观山听水至味在人间——读《徐迅散文年编》

□赵壮志

虽然只读过徐迅的文章，未见过其人，但通过阅读，我大致拼凑出这样一个徐迅：厚诚、率性、灵动，从不敷衍人生。几十多个春秋，守着文学净土，执着而勤奋，写散文、写小说、写诗歌……掏心掏肝地撰写故乡的一山一水，一草一木，饱含深情地为故乡皖河吟诵，在不经意间担起了皖河之子的文化使命，也为当代中国散文增添了绚丽的一笔。

了解一个作家最便捷的方式，就是读他的书，尤其是散文。那里面，有他的文学主张，有他的生命颤动，有他的世界观和价值观，有他的做人做事和情感感悟，简言之，有他无遮无挡敞开的一颗心。《雪原无声》《皖河散记》《鲜亮的雨》《秋山响水》是按着徐迅写作时间编辑的散文集，从他写作的地点和时间大致可以剥离出他的人生轨迹……在他的笔下，生活首先充满着乐趣与味道，这味道从文字中溢出来，透过纸背，洇润着我。

读徐迅的散文，就像推开了一扇通往皖南的窗子，灵秀的皖水与浑厚的土地迎面而来，皖河文化如微风从心尖轻拂而过。他不止一次地写天柱山上的杜鹃、冬云、茶、石头、流水、人，把石头比喻成天柱山的玲珑心，把湖比作天柱山的眼睛，山心水目，比喻精巧。而《黄梅腔》中，我们读到的却是他滚烫的乡心：“我是在黄梅腔的土地上长成的人儿，身子骨柔情似水是黄梅，耿耿如磐是黄梅，怕是化成泥土也仍是黄梅雨浸泡。”他无论是写酥魂软骨的黄梅腔，还是写走亲戚等民风民俗，亦或是写正在失传或消失的打铁、打豆腐、熬糖、制陶、造纸等手艺，间或是长期关注张恨水、程长庚等乡土名人，徐迅为传统伤逝的情愫都像一种无声的呐喊与呼吁。

一旦到了大自然，他的感观就变得格外敏锐，他写游记，更像是对自然的膜拜，用文字之美承载生命的律动。“所有的植物在秋天里都显出了破败之相。偌大的园林宛如一个家道中落的大户人家，庭园衰微，亲人半零落——那些美丽的名字还在，只是已寻找不到它们的模样了。”（《库尔勒的秋天》）；“山是绿的，有雾蒸腾；雾是乳白色的，绿是黛绿。白绿皆作湿状。甜润润的，冷不丁就溅起几声鸟鸣。”（《九锅箐山记》）；“细细地看那雾，慢慢地看雾妖娆地从山底荡起，触摸屏而如排山倒海的海啸席卷而上，忽而如倒泻的黄河之水，忽而又如飘舞的纱巾……万般姿态，百般地缠绕着庐山。”（《庐山雾》）。

写亲情，他说：“那条路柔细如一股棉线，似乎悠悠纺织着我的童年。”“从此，我就像一只美丽的梭子蹦跶在那条外婆路上……”（《母亲的外婆路》）。最触动我的是《阳光照得最多的地方》，“一个人是会老的。皱纹宛如屋檐上生满绿锈的青苔，上面摇曳着荒草。老人头发花白，牙齿脱落，身边斜靠着一根锃亮的竹拐杖，那样子像是一部接近尾声的黑白电影里的旧镜头。”此情此景何其熟悉，何止在皖南，就在我们黑龙江煤城，冬天也总能看到晒太阳的老人，他们就像煤城里常见的乌七麻黑的麻雀，仨一伙俩一串地凑在一起，缓慢地度过他们的晚年时光。我的老父亲也常常坐在阳光里，等我们回家吃饭。可如今，阳光里再也找不到他的身影。徐迅说：“父亲和他的乡亲裁剪着一块阳光的绸缎，然后紧紧地包裹住自己，就幸福地睡去了。”这洋溢着生命的文字，陡然照亮了我的悲伤，原来，我的父亲是去了一个温暖的幸福所在，真好！正因为他写得用情、用力、用心，写得深沉、凝重、久远、大气、朴实无华，所以他笔下的文字才能够迸发出这样的心灵颤动。

徐迅的散文具有哲思性，有一种轻盈与沧桑相交叉、相融合的丰富内涵。比如，他在写蝴蝶时，引用列那尔说的“蝴蝶是对折的找不到投递地址的雪白的信函。”；他在写地铁口时，信手拈来“从地铁口出来，如同从一朵花里飞出。”这是徐迅真切的心灵感受和艺术表达，让人在感觉文字清丽至美的同时，还能领略他的博学多才。《在盛泽，蚕桑之忆》中，他又一次轻轻松松驾驭文字，完美地与古人的写意精神相融合：“在盛泽的几个夜晚，我躺在宾馆里，一点也没有梦回不识夜深浅，听得机声远近来的缠绵与怅惘。”他的字里行间展现出海量阅读并游刃有余地运用，使他的散文增添了博学之美。

遇到好书，是一种缘分。阅读徐迅的散文，领略文字之美，宛如穿梭在皖南山水之间，灵秀的皖水与浑厚的土地迎面而来，似地气、如麦黄风，从心尖轻拂而过。跟着作家的脚步走我没走过的路，见我没见过的世面，使我这个在黑龙江土生土长的煤城人，抚摸到皖河特有的文化脉搏，体会到皖南特有的文化魅力，这就是徐迅散文让我品到的至真味道。