硬笔临李阳冰小篆《千字文》教程（六）

河北雄安新区雄县昝岗镇初级中学 姚海通

（二十八）金字旁

1.特点：金字旁一般上下较短，处于字的靠上位置，在整字中或与右部顶端平齐，如“钧、钓”；或左高右低，如“铭”；或居中，如“钟”。

2.写法：金字旁笔画较多，且大多为短笔画，对控笔的能力要求较高，书写时，短小的笔画要扎实不虚，同时力求姿态明朗而不零乱，细节分明。

（二十九）子字旁

1.特点：子字旁，把“子”的上弧分成了两段弧线，并上下错落，左靠下，右靠上。在做左偏旁时，一般写成左低右高，如“孔、孤、好”。在做字底时，依字的上部大小而产生收放变化，主要体现在中间竖弧的长短，上部小时，下部宜放，上部大时，下部宜收，如“李、孝、学”，子字依次由放到收，以保持字的整体协调。子字处于字头的位置时，宜写宽扁，出于上下空间的压缩，其左右两条弧线合二为一，恢复原貌，写成一个上弧，如“孟”字。

2.写法：子字旁造型圆润可爱，线条通宛流畅，亦有很强的装饰意味。以“孔”字为例，书写时要留意弧线间的布白关系。

（三十）口字旁

1.特点：口字旁在李阳冰小篆《千字文》中的使用率非常高，是一个端正的对称形状，它所处的位置也非常灵活，做左偏旁如“鸣、唱”，居右者如“如”，居上者如“严、器”，居下者如“古、谷、启”等字，居中者如“问、灵”等字，居外者如“甘”字。口字旁还经常以“组合”的形式出现，如“严”字顶部两个口字横排，“灵”字中间三个口字横排，再如“操、临”二字，三个口呈“品”字形排列，“器”字的四个口字呈“㗊（qì）”字形排列，而“甘”字则是以“口”做为了外框儿。

“口”字还可以用做“口字框”，但这时，它只是一个“全包围”的外框图形，并不具备“口”字的字义，如上图最下面一行“因、困、圆、图、园、国”。口字框上平下圆，其底部弧弯亦有方圆变化，如“因、困、圆、园”较圆，而“图、国”则相对较为方正一些。

2.写法：口字旁的写法相对简单，它由一个上弧和一个横画组成，临写时要保持形状对称，不可偏侧。口字框书写时，上弧的顶部与横画平齐，不能出头，因口字框直接决定着整个字的外形，所以，书写时务必端正对称。

（三十一）田字旁

1.特点：田字旁左右对称，形状上平下圆，例如“亩”字。在不同的字中，或方正，或宽扁，或竖长，因字而异。

2.写法：以“墅”字为例，书写时要保持布白均匀。笔顺上可先写外框儿，后写里面的“十”字，注意顶部横画与上弧的两个相接点，用笔要轻，不可迟重而留冗痕。

（三十二）舟字旁

1.特点：舟字旁，此偏旁在楷书中一部分保留了原形，如“盘”字；一部分演化成了“月”字，如“腾、服、翦、朝”；另有写做“曰”形，如“恒”字。以“腾”字为例，舟字旁这些“纵”向的笔画大体处在三条弧度相同的弧线上，再如“服”字，“圆圈”处的空间分割的非常均匀，且舟字旁顶部的三个起笔点同处在一条直线上，其底部的三个收笔点处在一条向上微“凸”的弧线上，其余的例字在这些基础上存在着一些细小的变化。

2.写法：可先写右侧的长曲画，再写左侧的弧画，然后写中间的短横，最后分别完成上下两个短弧线的书写，注意各个笔画的角度及空间布白。

（三十三）女字旁

1.特点：女字旁重心靠上，由三条弧（曲）线组成，相互交织盘错，富于变化，婀娜多姿。

2.写法：女字旁是三条盘曲的笔画组合，既要保证笔画的流畅，又要注意布白的匀称，还要保持字形的端稳，对控笔、心手合一的能力要求很高，在书写上有一定难度，初学时，曲线可以先分段来书写，以便更好的观察并调整笔画间的位置关系，熟练之后，三个笔画可一气呵成。

（三十四）欠字旁

1.特点：欠字旁一般为右偏旁，往往占用了整个字的高度。以第一个“次”字为例，欠字旁上部三“撇”和下部的“人”字，浑然一体，线条在流动中均匀布白，三“撇”的起笔点和收笔点，大致分别处在两条直线上，中间一撇稍短。欠字旁在其它的字当中，主要的变化，是上部二、三两“撇”呈“相离”或“相接”的关系，临写前要注意仔细观察，做到胸有成竹。

2.写法：仍以“次”字为例，欠字旁前三“撇”，笔画稍平又略带弧弯，类似横画从右至左倒着书写，笔尖处于逆行状态，存在一定难度，书写时需要不断调整运笔方向，收笔时稍驻笔，向右回笔。

（未完待续）