《人生大事》

尹一伊

推荐指数：★★★★★

反调指数：★

最新票房：4.51亿

（截止6月29日）

一个关于生活与爱的温情故事

如果关注近几年国内各大电影节的创投，会发现关于殡葬題材的电影项目忽然多了起来。或许是近年来的疫情让人们对生死有了更多的感悟，年轻的创作者们纷纷开始关注起这一曾经观众缘“堪忧”的话题。脱胎自平遥电影节创投剧本的《人生大事》，就是从这些作品中成功走出来“投石问路”的一部，而它目前所收获的票房口碑，似乎也反映了当下的中国电影市场和观众究竟多么需要这样一个治愈故事，抓住一个机会来温情地讨论死亡、温暖地拥抱生活。

在《人生大事》之前，中国观众最熟悉的殡葬题材影片应该是日本电影《入殓师》。正因如此，许多人带着看中国版《入殓师》的预期走进影院，以为自己会看到一些关于死亡的哲思、一份托起生命的郑重。然而，《人生大事》开场的两场戏就猝不及防地打破了大部分人的“滤镜”：人们没有看到风度翩翩的大提琴手，却收获了一个穿着花衬衫拖拉板、满脸写着“混不吝”的莫三妹，外加一个扎着哪吒发髻的“怒目小金刚”武小文。这是《人生大事》在本土化处理题材时最独特、也最成功的地方，它跳出了同题材日韩影片里常见的中产甚至精英趣味的语境，将中国本土独有的市井气注入进了殡葬故事中。开在街边底商川菜馆旁边的寿衣店、烟火巷子里紧挨着婚庆店的殡葬店、殡仪馆和公墓大门口大片的摊贩……这几乎是只有在中国才能看到的景象，也是《人生大事》准确把握并展开叙事的基础语境。影片里的殡葬师不再是“世外”的圣人，他们捞尸、抬棺、喊号子，也要涮火锅、操心房租和停车位、送孩子上幼儿园……人们可能不熟悉片中出现的殡葬仪式，但不会不熟悉莫三妹们的生活，他们是从事殡葬事业的劳动者，也是生活里随处可见的芸芸众生，他们在讨营生的艰辛中遇见生命中不可或缺的情感。从这个角度来说，“种星星的人”可以是用尽全力活在世上的每一个“小人物”。这赋予了《人生大事》格外区别于同类影片的浓重烟火气，也传达出影片力图表达的“中国式”生死观：死从不脱离于生而存在。无论是老莫与三妹的父子情，还是三妹与小文的父女情，其实都在讲一件事——让人们坦然面对死亡的方法，唯有全情投入地生活。也因此，很少有观众在观影后感到沉重，这当然也部分归功于喜剧元素的加入以及导演对叙事节奏有意识地把握，但归根结底还是因为《人生大事》骨子里不是一部讲“死亡”的影片，而是一个关于生活与爱的温情故事。

有执导过《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的韩延坐镇监制，《人生大事》在制作和创作上的完成度都达到了较高水准。尽管剧作上略有瑕疵，影片依然成功地牵引观众的情感起伏。值得一提的是，影片各方面的调度都很“满”，莫三妹和武小文两位主要角色几乎每一秒都有动作，布景、镜头运动甚至音乐的节奏也很快，却很少让人觉得窒息和冗余，甚至巧妙地助力了影片着力刻画的“热热闹闹、满满当当”的生活感。能够做到调度满而不乱，足见初次涉影的刘江江导演的功力。演员的表演也是一大看点，杨恩又的小哪吒野性天真，可以说是灵动至极。朱一龙则贡献了他从影以来最好的银幕表演，人物塑造饱满鲜活，在满满的调度中演出了细腻的层次感。他的表演也再一次证明，好演员还是要踏踏实实地从生活中汲取灵感，用质朴的表演方式真正融入人物，真诚简单最为动人。

总之，《人生大事》虽不完美，但确实担得起“救市”的质量。甚至要感谢这部影片在此时此刻的出现，让久违“情动”的电影观众能够再次坐进电影院，随着银幕光影大哭、大笑。