馆藏精萃 异彩纷呈

【摘要】一团泥土的智慧，幻化出令人震惊的工艺品，经过千年完善，又由多代开拓积累，传承着中国优秀传统文化艺术的工艺品陶瓷，赢得了世界的关注和瞩目。陶瓷和平民生活息息相关，生产技术不断创新改进，体现了古代劳动人民智慧的进化，中国的瓷器历程具有突出影响力。瓷器不仅是中国的伟大创造，更是世界发展中重要的构成部分，彰显了古代劳动人民的智慧。在赣江市博物馆内，独具特色的陶瓷器藏品异彩纷呈。本文围绕着独具特色的馆藏陶瓷器进行深入分析，帮助人们对湛江市博物馆的陶瓷器有进一步的认知，对中国瓷器的发展有进一步的了解，让陶瓷器在现代实现可持续发展。

【关键词】博物馆藏品；陶瓷器；特色；途径

【中图分类号】G26 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2022）06-196-03

【本文著录格式】钟莹.馆藏精萃 异彩纷呈：论独具特色的馆藏陶瓷器[J].中国民族博览，2022，03（06）：196-198.

中国在世界上享有陶瓷故乡的美誉，中国的瓷器蕴含着优秀传统历史文化。制瓷艺术是中国优秀传统文化重要构成，为中国经济发展做出了突出的贡献。在英文中瓷器China与中国的China同为一词，由此可以看出中国瓷器的重要地位。湛江市博物馆建馆至今已有60年，馆藏文物丰富多样，其中陶瓷器藏品年代从新石器时代到民国初年，几乎涵盖了整个陶瓷发展史各个阶段和部分著名窑系，且不乏具有地域特色的精品。下面从几个方面探索这些馆藏瓷器的特色和风采。

一、湛江市博物馆陶瓷发展史概述

从年代上分，藏品贯通整个陶瓷发展史脉络。

（一）清朝之前的情况——发展

新石器时代蛙纹双耳彩陶壶是这个时代的代表性陶器，该陶壶表面施加了一层红色陶衣，彩绘用红、黑两色，绘象征性蛙纹。器形侈口、鼓腹、双耳，具有甘青地区新石器时代陶器的典型性。

战国时期湛江市博物馆最精彩的藏品弦纹水波纹陶盖罐，是一件代表我国东南沿海一带百越地区所生产的几何印纹硬陶典型陶器。

秦汉是中国陶瓷发展史上的一个重要时期。曲尺形干栏式陶屋和陶井，不仅反映了汉代制陶工艺进步的一个侧面，同时也反映了秦汉时期岭南流行的一种上为人居，下为圈畜的干栏式建筑形式。

南朝青釉双耳瓷鸡首壶是三国两晋南北朝时期越窑多种产品中富有造型特色的类型。

唐代瓷器生产随着盛唐气象的出现，形成争奇斗艳的局面，南方的越窑青瓷和北方的邢窑白瓷，因其具有独特的艺术成就，在中国陶瓷发展史上具有崇高的地位，形成了“南青北白”的美称。唐青釉三注辟雍瓷砚，为唐代辟雍砚的典型代表。

宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，六大瓷窑体系形成。宋瓷的美学风格近于沉静雅素，在制瓷工艺上为陶瓷美学开辟了一个新的境界。宋影青四耳带盖瓷罐、宋影青葵瓣口瓷碟等器物均可见这种风格。

元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代是龙泉窑的兴盛时期，生产规模扩大，烧窑技术改进，瓷器品种丰富以及装飾花纹精美，都在一定程度上超越了前代。元龙泉窑青釉印花花卉纹三足瓷炉、元龙泉窑青釉刻花花口瓷盘等多件龙泉窑器物，使我们能一睹其时代风采。

明代的社会经济，到了16世纪，资本主义因素有了进一步的发展。明代陶瓷业的生产正是在这样的社会背景下取得了辉煌成就。而代表明代水平的是全国制瓷业中心——江西景德镇。在明代，青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流。景德镇青花瓷器的生产，有官窑和民窑两种，景德镇的民营窑场，几乎遍及景德镇全市。万历时期，由于资本主义因素的发展和官搭民烧制度的实行，有一些高级的民窑瓷器不仅胎、釉制作精细，与官窑相似，而且还冲破纹饰上的官方规定。从明万历青花云凤纹梅瓶、明万历矾红描金青花花卉纹高足瓷碗中可以看到民窑青花瓷器的魅力。

（二）清朝时期的发展情况——繁荣

清代康熙、雍正、乾隆三朝的社会经济进入一个繁荣时期，中国瓷器的生产，达到历史的高峰，进入了瓷器的黄金时代。馆藏不少这个时期的瓷器，从不同侧面反映出这个时期的概貌。在清代，康熙民窑的青花瓷器，是最典型的代表作，色彩鲜艳纯净，层次分明，题材多样，别具风格。从清康熙青花缠枝莲纹鼓墩、清康熙青花缠枝莲纹带盖将军罐、清康熙青花缠枝花卉纹觚、清康熙青花花鸟纹罐等瓷器中，可以窥见康熙青花的风姿。斗彩瓷器始于明代成化年间，发展到清雍正时期，进入了一个更高的阶段。雍正斗彩的突出成就有二：一是仿制成化斗彩成功；二突出成就是釉下青花和釉上粉彩相结合，使得图案更显得艳丽清逸。清雍正斗彩荷花鸳鸯纹瓷盘，釉下以青花勾线，釉上所填的各种色彩基本正确地填在框线内，不越出范围，达到规整的地步。同时十分讲究釉上彩的多样化，在图案的花朵上填上多种色彩，这种表现手法，反映了当时斗彩制作工艺的精细程度。乾隆时期由于乾隆本人和宫廷的需求，不惜工本地追求各种新奇制品，突出地反映了当时制瓷工艺新技巧的高水平。清乾隆粉彩花卉纹通花方形瓷烛台是这种制瓷工艺新技巧的典型产品。烛台分三层，每层都用镂空雕花工艺，镂空图案边线勾勒，工艺极为精致。满地花纹图案十分工整，内外施釉，釉色和谐，是一件不可多得的艺术精品。

乾隆以后，由于各种社会原因，制瓷业开始从高峰走向下坡，但各朝仍不乏精品。

清“大清嘉庆年制”款黄地粉彩“万寿无疆”纹瓷盘、清“大清道光年制”款五彩龙凤纹瓷碗、清“大清同治年制”款青花缠枝莲纹盘、清“大清光绪年制”款窑变红釉双贯耳方瓶、清“大清光绪年制”款青花粉彩花卉纹瓷碗等一批官窑瓷器，精美无比，代表了清后期瓷器的最高水平。

（三）民国时期的发展情况——仿古瓷

民国初期瓷器手工业的生产方式由传统手工生产转变为现代机械化生产，由制瓷作坊向瓷业公司转型。民国瓷大体可分仿古瓷，日常生活用瓷两大类。仿古瓷基本上代表了民国瓷器生产水平。民国初期仿“乾隆年制”款粉彩桃园结义纹瓷灯笼瓶的彩绘水平极高，人物传神，形象生动，构图饱满，色彩和谐，是民国仿古瓷的精品。民国粉彩山水诗文纹方形瓷笔筒则代表着民国瓷装饰手法的改变。由山水、人物、花卉图案转变为一面绘画、一面为诗词文字装饰。

二、各窑系的特点——争奇斗艳

在中国陶瓷发展史上，窑系的形成，为中国陶瓷发展谱写了光辉的篇章，窑系窑口如百花盛开，群芳斗艳，名窑迭出，窑系纷呈。馆藏多个窑口瓷器，基本上能反映出各个窑系的特点。

宋磁州窑白釉褐花纹腰形瓷枕，是一件较为典型的磁州窑瓷器。磁州窑是我国北方最大的民窑体系之一，装饰以白底黑花、剔花、划花、刻花、褐彩等多种技法，画法流畅，一气呵成，线条刚健挺拔，深受群众喜爱。

宋钧窑灰蓝变釉瓷碗，具有钧窑绚丽多彩的窑变釉色。钧窑系以河南禹县的钧窑为代表，钧釉主要特点是通体天青色与彩霞般紫红釉相互错综掩映，釉汁肥厚润泽。

南宋吉州窑贴梅花纹瓷盏，具备吉州窑的典型特点。吉州窑是江南的一处综合性民窑，位于江西吉安。吉州窑集南北名窑之大成，富于浓厚的地方风格与民族艺术特色。这件瓷盏，胎色为紫黑色泛青的粗缸胎，装饰上采用洒釉、剪纸贴花技法。

元龙泉窑青釉印花花卉纹三足瓷炉，足以代表龙泉窑的风格，纯朴、厚重，胎质细密洁白，粉青釉釉层厚透明，外观柔和淡雅，有如青玉。龙泉窑是中国历史上一个名窑，具有七八百年的烧造历史。

明德化窑白釉双狮首圈足瓷炉，胎质致密，透光度好。釉面为纯白色，色泽光润明亮，乳白如脂，俗称“猪油白”。德化窑创烧于宋代，至明代，所产白瓷成为全国制瓷业中具有代表性的品种。德化窑瓷器造型种类繁多，纹饰丰富多彩。明代产品以瓷雕和供器最负盛名。

除此之外，馆藏瓷器中还有本地窑口生产的精品，如晚清“高州府瓷业厂”款青花梅花纹盘口瓶、晚清“高州府瓷业厂”款青花兰亭序笔筒、民国初“高州府瓷业厂”款青花折枝梅瓶，无论是造型或是青花釉色及绘画，都反映了当时高州府瓷业有一定的水平。高州府瓷业厂，是近代“戊戌变法”前后提倡振兴实业时建立的。

三、湛江市博物馆的特色藏品

（一）独具特色雷州窑

在湛江市博物馆馆藏瓷器中，最具地方特色的是雷州窑瓷器。雷州窑，广义上是指整个雷州半岛唐宋至明清时期古代窑址的总称。烧造年代自唐至清，以宋元窑为多。其窑口数量多，分布范围广，与粤中的西村窑，粤东的潮州窑齐名，并称“广东宋代三大窑系”。

雷州半岛位于广东西南面，三面环海，海岸线绵长，属热带气候，树林茂密，其陆地大部分地区为第四纪浅海沉积地，蕴藏丰富的高岭土，易于开采，这些得天独厚的自然条件为当地陶瓷生产提供了优越生产环境。

雷州窑是唐至清时期富有创造性的民间窑场。宋元时期褐彩瓷装饰融汇佛道文化和本土习俗观念，吸收磁州和吉州窑等多种工艺。它不以名贵瓷土原料来取胜，而是在艺术上成功地创造出一系列独特新颖的装饰，格调淡雅质朴，绘画题材以岭南植物及当地民风习俗为主，在我国彩绘瓷史上独树一帜。馆藏褐彩菊花纹荷叶盖罐，罐盖呈荷叶形，肩绘莲瓣纹，腹部绘缠枝菊花纹，造型优美，装饰别具一格。

雷州窑处于古代南海海上丝路的节点上。雷州港位于南渡河口南浦津，有水道伸入內陆，是唐宋时期商业贸易和水陆交通的枢纽，“三十里皆可泊舟”，海上交通便利，产品依托沿岸港口输出海外，其瓷业技术也随之影响他国。据专家考证，雷州窑分布广，规模大，每窑烧制的瓷器达几千件，如此庞大数量的产品，单靠本地是不可能消化的，其部分产品很可能通过沿岸港口或陆路远销各地。考古资料显示，在西沙群岛考古调查中，发现的点彩小碗，不论造型、规格还是装饰形式，都与雷州窑出土的产品相同，这是雷州窑褐彩瓷外销的直接证明。13世纪末至15世纪中期的越南窑彩绘瓷同宋元雷州窑褐彩瓷有相似之处，瓷罐口沿施褐彩，肩部画卷草纹，腹部下端画莲瓣纹等。泰国素可泰窑和宋加禄窑彩绘瓷是14世纪至16世纪的产品，即我国元代至明中后期，与雷州窑产品风格也颇为接近。如彩绘罐腹部用短直线分格，格内画花卉的做法，同雷州窑褐彩罐开光和画花卉的做法很相似；素可泰窑以折枝菊花为装饰，这也是雷州窑彩绘瓷的主要装饰纹饰之一。从年代、窑业技术的发展和交流的角度看，应该是雷州窑影响了泰国和越南窑口。

（二）一级文物展风姿

在馆藏文物中，有两件定为一级品的陶瓷器“战国弦纹水波纹陶盖罐”和“唐青釉三注辟雍瓷砚”，引起专家的关注和高度评价。战国弦纹水波纹陶盖罐于1975年在湛江市区硇洲岛扫屯村出土，扁圆形，硬灰陶，腰腹以上和盖均刻画弦纹水波纹，六道一组，间隔组成纹饰带，身盖各三组，底部有刻画符号。纹饰规整，线条流畅，甚为精致。是我国东南沿海一带百越地区所生产的几何印纹硬陶代表性陶器。硇洲岛历史遗存丰富，曾出土战国青铜剑、青铜矛等文物，宋末代皇帝曾逃亡到此，岛上至今仍保留有宋皇村、宋皇井、陆秀夫庙、翔龙书院等与宋帝昺有关的不可移动文物。

唐青釉三注辟雍瓷砚于1977年在高州良德水库一座残存唐墓中出土。通高12厘米，口径22厘米，敞口，砚心凸起，中央微凹，露胎。口沿与砚心之间一周贮水凹槽。口沿处立置二筒，中间置一盂。砚座圈足，足外撇，饰凸栅纹。施青绿釉，绿中泛白，釉质莹润、制作精良，典雅古朴，是唐代辟雍砚的珍品。其三注造型当时在国内辟雍砚中首见，有关专家称这是国宝级的文物。在瓷砚的发展史上，辟雍砚是颇为独特的一种造型。所谓辟雍，原指周王朝为贵族子弟所设的大学，因四周环水，形如玉璧而得名。南北朝隋唐的陶器工匠们，模仿辟雍设计出辟雍砚，是极富观赏价值的艺术珍品。与青釉三注辟雍瓷砚同墓出土的还有昆仑女人头像铜杖首、莲花鸾凤纹铜镜及青釉碗、青釉罐等器物。

（三）金碧辉煌话广彩

何谓广彩？“广彩乃广州织金彩瓷的别称”一语概括了广彩的主要特征。即采用低温釉上彩装饰手法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的传统工艺品。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。广东商人从景德镇运来瓷坯，采用粉彩技艺，仿照西洋彩画的方法加以彩绘，再焙烧而成。广彩的风格特点主要表现在运用我国织锦图案的手法，以色彩艳丽、构图繁密、绘工精细著称，利用各种颜色和金银水进行钩、描、织、填，显得色彩浓艳，光彩夺目，金碧辉煌，深受海外市场的欢迎。

湛江市博物馆馆藏广彩藏品有碗、盘、瓶、暖盘、花插等多种器型，彩绘精美。清道光广彩人物故事图瓷碗，口径达41厘米，高16厘米，体量硕大，碗身内外通体绘多层纹饰，以人物生活故事图为主体纹饰，间以开光花鸟纹。所绘人物众多，庭院景色别致，美轮美奂，是不可多得的精品。

清道光广彩花鸟纹大瓷盘，是一个口径达41厘米的大器。外壁通体白釉，釉质莹润。内壁口沿一圈金彩花锦花卉蝴蝶纹，色彩艳丽。内壁留白，上彩绘花鸟蝴蝶图，在富丽堂皇中透出一丝清雅。

广彩以外销为主，是中外贸易的结果，是中西文化交融的合璧之作。

（四）异域风情纹章瓷

在馆藏瓷器中，有三件清代具有异域风情纹饰的纹章瓷。所谓纹章瓷，是“因为瓷器上绘有欧美个人、家族、社团、公司或城市的纹章而得名。它以欧洲来样图案为稿，经中国瓷匠之手绘制烧成，是欧洲纹章艺术与中国制瓷工艺相结合的产物”。“纹章源自中世纪时期的战场，用于区分身穿盔甲而无法识别身份战斗者，随后逐渐演变成个人财富和身份的标志。”纹章出现在12世纪的欧洲，而将其绘制在中国瓷器上的做法是在17世纪才普及。纹章瓷的兴盛得益于中国瓷业彩绘技术的成熟和海上贸易的繁荣，也迎合了欧洲社会中贵族希望利用它来彰显血统、凸显身份，以便维系社会关系的需求。

清光绪广彩徽章纹“十”字帆船纹瓷盘，是为纪念葡萄牙航海家瓦斯科·达·枷马发现从欧洲绕非洲好望角通往印度的航海线路400周年而定制的纪念盘。盘中绘制两艘葡萄牙东印度公司商船，顶部绘制葡萄牙皇家纹章。冠冕从14世纪开始出现在皇室和贵族的纹章中，清乾隆广彩纹章纹双耳盖窝，椭圆形，直口，腹部两边对称塑纽花状耳，盖顶置一草莓状纽，通体白釉莹润清澈，盖沿、口沿饰蓝釉金色带。清晚期广彩描金纹章纹椭圆形瓷盘，这两件瓷器上绘制的都是英国公爵冠冕纹章。纹章瓷蕴含了中国工匠精湛的艺术造诣，不仅装点了外国人的时尚餐桌，更反映了东西方之间的贸易和文化交流。

四、结束语

综上所述，馆藏陶瓷从不同角度反映了中国陶瓷发展历史的丰硕成果，是中国陶瓷发展历程的重要见证物，做好这些文化遗产的保护和研究，我们任重而道远。走进博物馆，感受一件千年瓷器的前世今生，感受古人智慧的发展。这些瓷器跨越千年，娓娓向当代人们道来，属于古人的智慧和文化。普通的泥土经过能工巧匠双手和烈焰涅盘后，出落成光洁明亮、永不腐烂的瓷器物件，它烧成的那一刻，就在人类文明长河中浸润。瓷器是历史的拥有者。因此博物馆要联系时代的发展，和学校社会多加沟通，做好瓷器文化的传承。

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[7]湛江海上丝绸之路史迹申遗办公室编.海上丝绸之路：湛江文化遗产[M].岭南美术出版社，2015.

作者简介：钟莹（1973-），女，文博馆员，研究方向为陶瓷、展陈设计、近现代建筑。