于无声处现惊雷

刘卫红

高作智的小说，有短篇、中篇、长篇，近期又出版了《高作智中短篇小说选》，纵观其篇目，林林总总，色彩斑斓、意韵悠长、风骚独具。有人说，他的小说如辽南的葡萄、渤海的螃蟹，味道鲜美、餐之难忘。也有人说，他的小说如烈马蛟龙，平地惊雷、出人意表、荡气回肠。

感知于朝霞玄露

高作智的故乡在小镇熊岳郊外农村，后到盖州古城，最终定居营口市。他在辽南这块土地上，积累了农村、小镇和都市的诸多感慨，将这些挥之不去的生活细节，加以想象和延伸，而成为受众追捧的小说。这些小说在立足于本土生活基础上，传达出的情感和价值，无论在思想和艺术上，都有诸多惊人的突破和造诣。

高作智的小说，有一个重要特点，就是关注时态、体察人生，随时将获得的感知泄墨成章，给人以朝霞玄露之感。

什么叫感知？它是感觉与知觉的统称，是利用感官对物体获得的有意义的印象，也是客观事物通过感官在人脑中的直接反映，反映的水平高低，又称感知能力。从高作智的小说中可看出，他的感知能力是很强的。

首先是他感知的敏锐性。

农村改革初期，觉醒的农民萌动着竞争意识，他的《芳草绿南山》便油然而生，以一个极其有趣的故事，诠释了竞争不该包容道德沦丧的主题。至如《铜锣湾》的乡情在改革开放中的迅速升华，《滴水情焰》在农村中萌生的新的爱情观，《雷区四赋》所警示的思想解放中不该解放的东西，《楼角曙星》一群山中女孩涌进城市的是是非非，等等。即使是历史题材，也会选择在历史与现实的交合点上表达自己的感知。《柳暗花明》就是一个很好的例子，无论是历史还是当今，继子与继母间的疏隔，是一个历史的积案。小说以生动的故事阐释了一种人格的力量，给人以新的启示。

其次，是他感知的独到性。

《琼珍记》年轻的雷生，为了母亲的健康，要到很远的琼山老林寻找琼珍。在他屡经磨难的时候，总有一个美丽姑娘丽莎帮助他。他对她感激中生爱，在他手捧鲜花跪地求爱时，丽莎的回答令他瞠目结舌。小说结尾，拍案叫绝，是一个新的发现，超乎寻常的感知，使受众惊讶不已。《哀丝掩不住》提出了一个法制问题，一个年轻貌美的精神病患者，她理当有自己的权利！这在上世纪五六十年代法律意识还比较淡薄的情况下，有这样的感知不能不说是有见地的。至于《槐树之盟》对承诺的坚守，《明镜缺》对情爱缺失的批判，《母亲的百宝箱》的知识悲欢，《最后的笔墨 》的悲剧之美，等等，都表现出高作智的感知不落俗套。

至此不难看出，高作智的感知不仅敏锐独到，而且磊落豪雄，既表现着由“我”到“我们”的旷达心态，也表现出责任担当的坦荡胸怀。

延伸于幽蹊妙远

小说是一种感受的传达，传达的手段是讲故事。作家的故事，首先是在生活中摄取了“意象”或者“印象”，再用酵母将“意象”或者“印象”进行发酵，在“发酵”过程中，经常会遇到生活不足的部分，这就要靠作家对生活加以延伸。

延伸靠想象，想象不仅具有客观的品格，不仅是“意象”的召回和经验的再现，它还具有主观的品格，包含作家个人复杂和细致的心灵活动。这种心灵活动，是调动全部的感官来参与自己的想象。这时候你的灵感会爆发，爆发的结果，是使客观对象，已经不再是自然的自然，而是人化的自然了。一个作家的天才和灵气，可以说是集中表现在他的想象能力上。

高作智的小说故事，异彩纷呈，是因为他善于将传统小说的想象，与西方现代派小说表现形式上的想象巧妙融合，是他小说魅力激赏的又一特色。

长篇小说《大苇荡》，以雄悍的笔力、恢宏的气魄，描画了一幅硕大的苇荡风烟烈马图，杀声震天，血泊大地，战马犹龙，枪击刀劈，凄悲苦涩中挺拔伟岸与壮丽。官府给张海川的是妻离子散和家破人亡，无奈逃进大苇荡;当大地响起日寇侵略的炮声，他却擦着眼泪挺身而出，为保卫国土，率众与敌寇展开了生死拼杀，表现了匹夫有责的自觉意识和强烈的爱国精神。故事情节交叉复叠，环环紧扣，血烈情凄，荡气回肠，讀来令人心灵震撼。

其中，选材角度的别开生面，人物的千秋各具，传奇的鬼斧神工，信息的斗量筲计，使小说意味百出，风趣横生。智取老龙头、玉皇山上挖两个坑、跟鬼子喝酒，老鳖精、两颗红痦子等等，无不精彩绝伦。同时，西方小说现代派手法的借鉴，亦历历可见。首先打破了传统的叙述方式，采用简洁、抽象和时空变幻的手法，使叙述加快了节奏，适应了读者心理需求。在环境描写上，注入了主体意识。在心理刻画上，广泛采用了意识的流动。草上飞折返大苇荡时心潮涌动的大段描写，由于运用了意识流手法，而变得异常生动。

如果说《大苇荡》属豪放笔法，那么，长篇小说《迷城》即属婉约型，这是小说的谍战内容决定的，里面总蹲着一个黑煞，致使故事惊险、紧张和压抑。被捕的八路军敌工科战士王北，巧妙地骗取了日军宪兵司令上芝园的信任，而成为华北日军“逆用”的典型。上峰的一封电报炸锅，八路军的卧底“黑蝙蝠”就在他的宪兵司令部里。于是，一场惨烈的智斗与绞杀不可避免了。

小说的高明之处，并没有就谍战写谍战，而是把视觉推向了人性的高度，特别是异国两份爱情同时毁于一旦，把小说的思绪提升到更高层次，这是抗战小说中难得一见之举。

为拯救千万人的生命，王北牺牲了，却被唾骂为该死的汉奸。误解死去的人，让活着的人心里不安。刘玺按王北的吩咐将细菌武器埋藏地下，结果他也牺牲了，埋藏地点成了千古之谜。如此种种，成为感染读者的催化剂。

高作智非常懂得，悬疑是谍战小说不可或缺的重要元素，所以，他不仅在《迷城》中，无论宏观还是微观，都将它充分地贯穿其中，而且还妙用了幻觉、速写、剪影和象征等手法。如前线车站日本少女远敬惠同恋人木谷秀山骨灰罐的对话，饭岛与小田芳子被遣返路上的剪影，以及多年后，一些白发人来到阳城广场纪念碑前的速写，等等，无不给小说主题增添了分量。

高作智生动的小说故事，在他的中短篇中也表现得十分突出。短篇小说《梦月小铺》，儿子张小鹏的一封家书，牵出一个社会大问题。中篇小说《云间月》，徐姑娘大喊枪下留人，让英国费开露丝小姐大为吃惊。《闺逆》大户小姐与小货郎私奔，逃出法场却没能逃命。短篇小说《梅山雪》的主人公于晓兰，决心抗争爱情中昔日的、当代的节变，提出“雪梅”的纯真追求，不能不说具有醒世意义。虽然，她知道这一追求比上天还难，但她还是坚定地向前走去。其中，山路上的大结局，采用了人文环境的大写意，将情节简洁、明快地推向了高潮。《迁善》调动了意识流、象征、比喻等元素，把笔触扎到主人公夏观山的心里，加大了对人物内心的穿透力，将贪腐的本质揭露得进骨入髓。《天使》把爱犬人格化，表达了人与自然的和谐，张扬了深刻的人情美。《河口情云》对女人背影的特写，对来了又去了的男人的速描，渡口假山上的梦幻，以及天女散花般的钞票，摒弃了传统的以时间顺序的叙述方式，而选用了片段玄叠的蒙太奇等等，无不看出高作智突出的融合与借鉴能力，使小说的意蕴变得更加深邃和幽远。

张扬于云烟沉重

善于在沉重的情节里刻画人物性格，在悲剧氛围中张扬壮丽，是高作智小说的又一重要特色。

他的小说题材极其广泛，以现实为主，兼顾历史，着力反映农民、工人、知识分子、抗战国民，特别是八路军、志愿军的英雄等各阶层人民的生活及其命运，成功塑造了诸多具有复杂性、多元性和立体感的人物形象。这些人物形象之所以给读者留下深刻印象，与其独具特征的故事情节密切相关。

小说的情节包括故事的发生、发展、高潮和结局;小说的情节如同音乐，也有轻重之分。高作智的小说偏重于节奏，所以音符是沉重的。所谓沉重，即人物性格的冲突比较尖锐，剧情比较严峻，给人以强烈的紧张的氛围感。情节的沉重，是从故事的发生就开始了，到了发展阶段就黑云压城，进入高潮就雷霆万钧了。没有情节发展的铺垫，高潮便是空中楼阁。所以，高作智的小说情节，在高潮之前就已经沉重了。

短篇小说《带枪的人》中的一个孩童的“我”，为了弥补自己的过失，天天在门口的雪地上等待;杨区长再来，他一定要把二斤大红薯亲手交给他。可是，他的脚指头冻肿了，杨区长还是没有来。

短篇小说《哑人绝唱》的村民，对鬼子把村里风景美丽的望儿山变成了军事训练基地，极度不满。有人在登山的石磴上泼了大粪。山本大怒，把全村人集中在学校操场上，不揪出泼粪人将血流成河。哑人伯父挺身而出，说他见过那个泼粪人。

短篇小说《江城别梦》的王飞旅游中邂逅美女林娜，几天里，他们像一对恋人那样出入景区，可是，当王飞倾吐心声之时，她却婉然拒绝，并且突然失踪。三个月之后，他又突然接到林娜的电话。

长篇小说《大苇荡》中的日军军官冈本秀吉，对着被围的800名義勇军将士狞笑。他要从他们中间找出义勇军司令张海川，尽管有连续3人拍着胸脯承认自己就是张海川，翻译却一门摇头，冈本秀吉恼羞成怒。

诸如这些精彩的发展中的情节桥段，危急、严峻、沉重，既深刻地刻画了人物性格，又为紧接着的情节突转做了坚实的准备。

突转，显示了高作智小说的一个超乎寻常的功力。突转，标志着小说的情节在一波三折之后高潮的到来。他的多篇军事小说，在高潮中都飘洒着一种特殊的悲剧氛围，在悲剧氛围中张扬壮丽，使人物性格得到迅速提升，致小说的境界达到更高层次。

那个渴望的孩童“我”，终于见到杨区长了，他高兴地带着那个大红薯，然而，使他完全没有想到的却是在刑场上。大红薯滚落，杨区长向他微笑，那种生命的壮丽和情愫的缱绻，表现得淋漓尽致。

那个哑人伯父被困在铁道下水洞路口旁不遮风雨的马架下，在生死煎熬中，表现了他爱憎分明和视死如归的倔犟性格。

那个失落的王飞终于见到了林娜，却是在林娜家乡医院的病床上。她抓着他的手，痛述古城突然消失的端倪，两人抱头痛哭。林娜的音容笑貌虽然远去了，但她的崇高之美却永留在王飞心里。

山洼里那800义勇军将士，在生命的千钧一发之际，土崖后边传来张海川的声音：“如果能放了我800名弟兄，我愿意走到你跟前。”张海川的从容不迫，两个人的单挑搏杀，你可以看到什么是中国人的大智和大勇。

诸此突转，使故事情节陡生波澜，给人以耳目一新的陌生与惊奇，出人意料，又情理之中。

情节的突转，是高作智的拿手好戏，他善于把沉重的情节推向高潮，使小说进入白热化的桥段，激烈的矛盾冲突展示了小说的核心，是一个量变到质变的飞跃。有一个精彩的高潮，小说就有了成功。在高作智的小说中，像这样惊心动魄的高潮是屡见不鲜的。

疑窦于受众本能

纵观高作智的小说，我们还会发现，他极其善于调动受众的本能，争取受众的热情参与，使他们的智力和想象力，紧跟小说中的人物一起去探秘命运的轨迹，共担小说的喜怒哀乐，像原子核裂变一样，爆发一种主旨包含或者以外的新的力量。

他的小说很重视悬念，有事件的悬念，有命运的悬念，也有主题的悬念。这些悬念确保了读者在阅读的时候，永远对小说的下一章充满了期待。

高作智的许多小说，开篇的第一句话就有悬念了。“我小时候是多么的不懂事啊！ ”（《带枪的人》）;“王飞高兴万分，在凤凰古城结识了一位‘七仙女’，但他又百般痛苦，七仙女为什么是那样难以琢磨。”（《江城别梦》）;“我母亲很特别，说起来人们不会相信，她一天书没念，却能看古书，一本一本地看。”（《母亲的百宝箱》）;“他接到了一封信，就再也坐不住了。他要去海州见她，他要对她说，是我折败了你爱情的花朵，是我摧毁了你浪漫的青春，我愧疚难平，我有罪。”（《梅山雪》）。像这样的开头，比比皆是。在《高作智中短篇小说选》28篇小说，百分之八十的篇目在开头用了悬念。

不难看出，高作智的小说不仅有悬念，而且很重视玄机。玄机是故事的奥妙和谋略，有了玄机，故事才能抓住读者的心，不仅使其愿意在故事里边徜徉，而且在故事完成之后还会去回味，达到余音绕梁、三日不绝之功效。短篇小说《回之以琼瑶》的清末秀才盖晓天，茶馆巧骂贪官省议员王墨林，受骗后以卖鳖治服王墨林，王墨林不得不请客赔理又赔款，又以送匾“天高二尺”致王墨林狗腿子县长李兴彪丢了乌纱帽，等等，招法无不玄妙，使受众过目难忘。

高作智的小说在悬念、玄机的基础上，又巧妙地借鉴了西方悬疑小说的元素，使小说的可读性又增进一层。其中，短篇小说《男人无名》就很有代表性。丽娜突然发现，患有白血病的女儿莹莹在小广场上玩耍时，总有一个陌生男人陪伴，莹莹玩得特别开心。丽娜在解除犯疑中，忽生一念：莹莹有这样一个爸爸该多好啊！对她的多次暗示，他却笑而不答。她在给他洗衣服时，一张照片令她发慌。接着，丽娜的知心朋友欣欣是个业余侦探;接着，丽娜弟弟的粗暴和鲁莽，最后真相大白。

这篇小说由于注入了悬疑小说的种种元素，才使小说的“疑”情纷呈。从开头的悬念，到中间的玄机，再到通篇的悬疑，构成了一个出色的故事。这些故事往往在不动声色中机关重重，继而平地一声惊雷，让读者不由拍案叫绝，深感淋漓畅快。小说扑朔迷离，疑味横生，虽篇幅不长，却很有魅力。

短篇小说《曾共依黄昏》，原本的一桩普通强奸案侦破，竟被他写成犹如经典的推理小说，给受众送去了一个惊悚、悬疑、科学的想象空间。由于强调了特殊年代，延伸了侦破警官与作案者的复杂关系，使小说冲出了就侦破写侦破的窠臼，致主题行走得更深更远。

宁移白首之心，不坠青云之志。高作智虽年事已高，却一直攀登不止，我相信，他的小说创作还会竿头一步。