层林遍染霞红 磅礴激越豪情

孔令仁

《丝路》

中国画与油画在很长一段时间里有隔阂，主张中西绘画各为一派的人士居多。但现实是以中西画法融合的画家，常可以取得非凡的成就。画家高劲松认为，从文化大融合的背景来看，让中国画法与油画法保持互不相容的意识并不现实，所以他的绘画实践也有中西画法相互融合的卓越实践 ，与同样持有此种实践的大贤一样，他的山水画也因为中西画法的融合，写意出了形神兼备的时代奇观。

从山水的创作形式来看，高劲松的大绛山水作品与李可染的山水存在着经络的联系，但是坚定地保持着他自己的独立性。如果把李可染的万山红遍与高劲松的“红墨”山水放在一起观赏，便可以发现无论是在红的光泽感还是红的气势感上截然不同，高劲松的红墨山水不拘形式，具有表现主义的新气象。

李可染的红墨山水硬质强烈，是现实主义的高歌。高劲松的红墨山水气象磅礴，更倾向于诗意的表达，浪漫主义的格调扑面盈心，画风并不雷同。高劲松作品红墨山水，其心其志与李可染当属一致高劲松的作品以因心转境，用红墨作铺陈，让古老的山水画艺术获得了时代精神的新生命。

《鴻运当头》

在造型方面，高劲松的山水有着扎实的写实能力，借助素描手法为山水立骨，精于块面的构造，但是绝对不失于线条与皴擦的传统塑造。西式画法只为用，不为体。画质铺陈仍旧是笔线造型的主体，画出来的红墨山水不会迷失中国画的身份，所以可以执笔作应物象形，骨法用笔的特征相当明显，不但可以真实地反映客观形象，还可以画胸中之千万丘壑。高劲松的中国画里大胆地介入体面、明暗、光感的法则，因为没有破坏东方审美的体系构建，是作为丰富中国山水的表现手段，所以画法相融，对山水新气象的塑造，绝无弊处，非常有益。

层林遍染霞红，磅礴激越豪情。高劲松的画在解决了山水的造型之后，渲染“光感红墨”就是他超凡脱俗的表现。色彩在光的作用下，生成红意徘徊的印象，在山水间生发着性灵的意象，浪漫而富有激情。铺天盖地的红色，如果少了光的引导，难免落于凡俗。光在他的画里具有灵魂的价值，可以把一切烟火排除在外，艳而不俗，雅致圣观。健康的主观色，成为激发积极人生状态的动力源。高劲松落笔胆大心细，墨彩纵横，笔意交错，山水写磅礴，浪漫畅激情，呈现一派浑然苍劲的生机气象。

高劲松，1968年生，江苏南通人，国家一级美术师、江苏美术家协会会员、中国工美协会中青委副主任，其作品连续三年获“金凤凰”“百花杯”大赛金奖。