简析新闻摄影中视觉符号的应用

刘宵华

关键词：新闻摄影;视觉符号;应用探究;传播影响

21世纪信息发展较快，全民摄影时代以及读图时代已经全面到来。在时代发展背景下，人们越来越依靠新闻媒介采集的图片影像，对当前社会发展以及国家发展进行关注。在面对公共新闻、突发事件等一系列场景时，摄影记者可以通过摄影式观看进行选择与判断，然后再结合一定的拍摄目的以及构图和视角来对观众传递出索要表达的真实情况，因此针对不同摄影者而言，为观众展示出来的摄影影像多带有摄影者自己的主观意识，这个过程就是符号的生产过程。很多新闻摄影作品中都会隐约表达出作者的主观意向，通过多样化的摄影手法赋予摄影作品全新的生命力以及全新的影响力，这种方式逐渐成为符号表达以及信息传递的重要视觉传播手段。

一、符号学理论的概述

瑞士语言学家索绪尔最早对符号学提出了自己的观点，他称符号是语言最主要的对象，索绪尔将语言文字转换为一种多样化的符号元素，然后将符号分为能指与所指，然后向大众表述了这一概念。针对具有信息传递功能的新闻影像而言，所指的是通过新闻影像或照片展示出的客观事实以及事物最初的形态例如新闻摄影中所包含的构图、光泽、线条、虚实等，主要偏向于对人物、事件、场景等一系列客观元素的说明，通过直观的传递方式能够对受众者传达出最基本的信息;所指包含的是新闻记者在对新闻事件进行记录与表述过程中应对此事件表达出自我的态度以及看法，从而向受众阐述新闻内容的深层内涵。

二、新闻摄影中视觉符号的传播功能

（一）摄影者的编注：编码的功能

通过对新闻事件的特点进行分析总结出，多数新闻事件都具有较强的突发性和复杂性，多数情况下新闻记者无法第一時间到达现场，对新闻事件的激烈瞬间无法及时捕捉，这就导致新闻记者在后期报道的过程中无法将事态进行全面还原。在这种情况下，新闻记者只能充分对细节进行探究，然后通过细节总结出事件的本来面貌，这就是对符号学的利用。摄影技巧丰富的摄影师或摄影记者能够对这些操作技巧灵活运用，在客观记录新闻事件的前提下，表达出自我对事件的看法和理解，这些方式都属于拍摄者在内涵层面上对图像意义进行操作的展示。

2013年普利策专题摄影奖的获奖作品中就充分展示出了2012年叙利亚内战时的真实情况。作品中展示出在囤积热麻袋的仓库里，两名叙利亚反叛军狙击手正瞄准窗外，在仓库的卷帘门和窗户上都留下了大大小小的弹孔，这一系列的内容都是指示性符号，通过图片传递出了现场所包含的信息。摄影者在对眼前客观事实表述的过程中，也结合了特殊化的视角为观众展示出多样化的画面，然后再结合自身的主观意识进行了表达，这一系列手法都代表着影像符号化的整体过程，作者希望通过摄影作品给受众传递出更多的内容，引发受众的理解与思考。通过图片展示的画面可以看出，画面中密集的弹孔可以给受众传递出当时现场的惊心动魄以及紧张的气氛，要将这种氛围感表达出来，作者就要通过隐晦的细节进行传达，使受众能够通过表述出的作品来进行自我想象，这些有意识与无意识的符号构成了整张照片的内涵，从而展示出客观事实与真相。

（二）观看者的解读：解码的功能

在整个影像的认知和传播过程中，都建立在符号行为之上，符号和符号行为是对影像认知和传播的中介性存在。通过符号的传递，摄影者能够主观地将自我意识融入到符号文本中去，从而将影像全部完成。在摄影作品完成之后，紧接着就是接收者对于影像的解读过程。在解码过程中，受众者通常会对新闻事件中的一系列符号进行自我解释，然后对新闻事件有一个基础的判断，在判断完成后进行更深一步的理解与分析。受众者在解码过程中会对影像进行自我二次理解加工，然后与符号的发送者共同建构影像的意义嘲。

新闻摄影中通常包含了一定的美学因素和一些具有较强审美价值的影像作品，以求通过视觉对受众者的身心提供多样化的审美体验。多数受众者在观看新闻时通常会结合自身的认知以及自我的生活经验对新闻影像进行分析与探讨，由于人是独立的个体，因此不同受众者会对新闻影像产生不一样的解读，所表达出的个人观点也各不相同，因此就会引发一些信息接收与发送失真的现象，影响信息的传播效果，但影像视觉符号的直观生动性能够促进新闻信息的传播。

三、视觉符号在新闻摄影中的具体应用

通常情况而言，新闻照片由视觉符号和语言符号相结合而组成，以皮尔斯符号三分法作为探讨依据，视觉符号可以分为图像性符号，指示性符号和象征性符号三个不同的层面。语言符号指的就是结合文字说明为主的文字符号，语言符号的加入，为观看者提供一定的语言信息，语言符号和视觉符号在摄影中的作用相辅相成，只有视觉符号和语言符号相互结合，才能够将摄影图片中的内涵以及意义进行充分展示，以下是对视觉符号在新闻摄影具体拍摄中的应用分析。

（一）图像性和指向性的视觉符号

新闻记者要想尽可能地准确清晰记录下新闻事件的整体内容，以及对新闻事件的表象进行传达，就要着重加强对图像符号的应用，图像符号能够充分展示出客观事件的信息内容，以2010年中国新闻奖一等奖作品《抬起不屈服的脊梁》为例，这一摄影作品表述的是一个新闻事件，新闻事件的内容是在汶川地震一周年时，新闻记者重返汶川进行采访，看到了触动人心的一幕，在悬崖峭壁上数十人抬着担架向山下行走，单架上则卧着一名中年男子，这名中年男子就是本村的支部书记，他在带领村民重建家园时，从建筑废墟上摔下，该摄影作品中展示出的是周围村民脸上焦急的神情，虽然情势如此严峻，但是他的脊梁依旧笔直，记者为了展示这则新闻的实际内涵进行了抓拍。通常情况而言，符号中也能够传递出一定的信息，结合新闻场景的受众能够根据自身的认知以及社会经验分辨出指示对象，人们可以通过现场的悬崖、山坡以及震后滚落的石块体会到当时新闻现场的恶劣环境，这样图片就达到了自身展示的目的，从而引起受众的共情。

（二）象征性的视觉符号

象征性视觉符号与图像性视觉符号和指向性视觉符号存在着明显差异，象征性视觉符号几乎与表现对象之间没有直接的视觉关联性，象征符号通常表现对象较为抽象的品质。例如一提到喜鹊通常对其定义为美好，歌颂松柏展示出的坚强的品质。象征性的符号在影像中的多样化应用能够为影像传达出画面增强色彩，利用自身的作用为画面的内涵进行不断丰富。

通过对符号的融合思考和探究，可以得知新闻摄影除了传递表层的说明性和及时性的信息之外，更能够在受众者对视频图片进行解读的过程中，提升受众者对于图片的感受度，从而引发受众者的共鸣，这就是象征性符号的本质。象征性符号要与对象之间建立起间接的联系，通过侧面激发出受众对于图片背后的价值的思考，加深受众者对于图片内涵的理解。

（三）新闻摄影中的符号修辞

新闻摄影中的符号修辞通常分为隐喻和转喻两个方面，隐喻和转喻等一系列符号修辞原来在语言领域的应用较为广泛，但随着时代的发展和社会的进步，当前在视觉艺术创作等领域也占有自身的一席之地。在新闻摄影中隐喻与转喻是摄影者进行主观表达的最基本的方式，是对视觉修辞最简单的传达方法。新闻照片的存在不仅仅是表达新闻事件的客观真理，同时也是摄影者通过视觉和修辞技巧对该事件的主体进行自我反思和自我深究，然后结合图片传达除自身的主观想法与拍摄意图。视觉隐喻指的是由视觉感知产生的一种认知思维来替代另一种概念思维，具有较强的象征性特点。新闻摄影中也经常利用视觉元素进行隐喻，从而达到暗示主题的作用。通常情况而言，摄影者经常使用光影，色彩和构图等一系列元素为自身摄影作品奠定基本的情感，摄影作品如果展示出的是整体偏暖的感觉，则给受众者所传递出的就是温暖平和，如果摄影作品的整体色调偏冷，则极容易引发受众者的压抑和紧张情绪。而对于光景塑造而言，这经常用来形容作品中主人公的性格，强烈的明暗对比能勾勒出主人公的整体轮廓，在对主人公面部进行描绘时，则能够表现出人物的坚毅神情。

四、结论

通过文章简单探讨，可以总结出视觉符号在摄影中具有较强的应用价值，同时能够利用其自身的修饰特点使受众者产生共情。在实际摄影过程中，摄影者通常结合适当的视觉符号利用多样化的修辞手法，使展示出的作品更加富有内涵，同时在作品中展示出自我对作品主题的情感，这个过程就是符号文本发送者进行整体编码的过程。在摄影过程中，摄影者在运用视觉符号的同时，还要加强对语言符号的应用，通过语言符号与视觉符号相结合的方法，使作品更具有魅力，更能够激发受众者的读阅欲望。