“打”也有情

李素芬 乙常青

诗人妙笔生花，巧用一个“打”字，让诗篇情趣万千，熠熠生辉。

白居易“打”—— “眼痛灭灯犹闇坐，逆风吹浪打船声。”（《舟中读元九诗》）

元九，即元稹，白居易的朋友。闇（3n），同“暗”。看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。 已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：

由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀自坐在一条小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的图画。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的图画，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。

金昌绪“打”——“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”（金昌绪《春怨》）

鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。而诗中的女主人公为什么要“打起黄莺儿”呢？因为她怀念在辽西的丈夫，期望在梦中相遇，倾吐别后衷情。可美梦竟被清晨的黄莺啼鸣声惊醒了，所以她满腔恼怒把黄莺从树枝上赶走。对她来说美妙的莺歌已成为讨厌的噪音。这一“梦”一“打”，将少妇的内心活动刻画得惟妙惟肖，真实感人。

刘禹锡“打”——“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”（《石头城》）

山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如墙垣，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，尤能显示出故国的没落荒凉。景物中融合着诗人对故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。

苏轼“打”—— “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”（《定风波》）

不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。前句一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫听”二字点明外物不足縈怀之意。后句是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。

陆游“打”——“破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。”（《三月十七日夜醉中作》）

破败的驿站里一觉醒来灯火黯淡欲灭，风雨吹打着窗户，时间约莫是半夜三更。诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦醒后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。诗句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”反映了诗人胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气以及英雄失路、托足无门的伤悲。

辛弃疾“打”——“雨打风吹何处是，汉殿秦宫。”（《浪淘沙·山寺夜半闻钟》）

汉殿，汉代宫阙，代指刘邦。秦宫，秦朝宫阙，代指秦始皇。古往今来的英雄们本就不多，却因时间的流逝而淹没，再也难找到像刘邦、秦始皇那样的英雄。 “雨打风吹”原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。刘邦和秦始皇的时代，是词人认为两个英雄豪杰辈出又命运起伏的时代。古往今来的英雄们，被时间的流逝而淹没，但是心中的宏大梦想却不曾忘却，字里行间作者为国家舍身立命而不达的情怀更加让人感慨。

文天祥“打”——“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”（《过零丁洋》）

国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。诗人用凄凉的自然景象喻国事的衰微，极深切地表现了他的哀恸。亡国孤臣有如无根的浮萍漂泊在水上，无所依附，这际遇本来就够惨了。而诗人再在“萍”上着“雨打”二字，就更显凄苦。“身世浮沉”，概括了诗人艰苦卓绝的斗争和坎坷不平的一生。 这两句对仗工整，比喻贴切，形象鲜明，感情炽烈，读之使人怆然！

元好问“打”——“ 骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。”（《骤雨打新荷》）

骤雨突然来到，雨滴像乱撒的珍珠，将池塘中的片片新荷都打了个遍。作者妙笔生花，叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景象，真是人在图画中。