距离产生美感

王充闾

早春呈水部张十八员外二首（其一）

韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

这首景中寓理的哲理诗，是诗人早春时节写给张籍的。因为张籍任水部员外郎，在兄弟辈中排行十八，故稱“水部张十八员外”。

前两句，讲诗人深刻的感受与独到的发现，进而孕育出审美意识与诗性情怀。皇城街道（“天街”）上，飘洒着润泽如酥的纤纤细雨，透过雨丝，远远望着早春草色，满眼一片青痕翠意。朦朦胧胧，淡雅无比，心头顿时产生欣欣然的快感。可是，当你一步步走近了，倒反而看不出来了。这种生活体验，人们都会有;但又有几人能够以传神的妙笔写得出来？诗人敏锐的观察力和高超的表现力，令人叹服。

“草色遥看近却无”，这一千秋隽句，堪称全诗的眼目与灵魂;而第三句则为全诗的锁钥，起到承前启后作用，既是对前两句的概括，又引领出最后一句结论：初春草色与那满城“杨柳堆烟”的景象比较起来，不知要胜过多少倍。

诗中有情，有景;有形象，有议论;明丽隽美，清新喜人。尤其是在审美方面，整首诗富有哲思理趣，耐人寻味。

首先，是远与近的关系。“草色遥看近却无”，说明审美需要一定的距离。这使人联想到英国首相丘吉尔。他有一次遇到好莱坞一号女星费雯丽，不禁被她迷人的美貌所吸引，出神地看她。此时，有人提示：与费雯丽更靠近一些。他却说：我在欣赏上帝的艺术品，需要保持距离。看来，丘吉尔不仅是出色的政治家、军事家，在审美方面同样是行家里手。

其次，是虚与实的关系。草色之美，有个设色的背景，就是那落在天街上的如烟如雾的纤纤细雨。透过雨丝遥望草色，所谓“虚中鉴美，空处传神”，更增添了一层朦胧美、模糊美、意境美。

第三，是整体与个体的关系。走近了，固然可以更清晰地看清一棵棵草的形态，但个体却是微弱而渺小的，显得枯黄暗淡;而当它们聚在一起，就汇成了盈盈绿意。这也符合审美直觉的原理。所谓审美直觉，除了对美的形态的直接感知，还有重要的一条，是对审美对象从全局整体上而不是支离破碎的感知。