张 涛
江苏宜兴 宜兴 214221
随着中国传统文化的兴盛,紫砂艺术也成为了手工艺术中的宠儿,逐渐走进大家的视线,并在收藏市场、古玩市场、拍卖市场频频亮相,惊艳众人,让世界看到了中国文化的不同面,也让陶瓷艺术呈现出了属于自己的宜兴紫砂壶的成功得益于它的泥料之绝,但在发展中却依赖于茶壶的型和艺人的艺。在造型艺术的审美中,要充分认识到作品的价值,深入挖掘其中的内涵,对于我们提高壶艺的价值有着深远的影响,也对我们在壶艺创作上有帮助。观赏一件作品的造型,应该是在体会到美的享受后再来评价,一件艺术作品的价值意义,和制壶人的文化、水平有很大的关系。手艺人的“艺”即制壶技艺的体现,好的手艺人可以最大程度的发挥紫砂泥的可塑性,也能将紫砂的韵味和作品的意蕴进行结合,使之呈现出独有的紫砂之味。
紫砂作品的造型具有丰富的形制特点,大致分为三类,光货、花货以及筋纹器。花货指的是自然界里的花木、鸟兽,代表了自然界中的一切美好生命。它们在几何形体上进行一系列的装饰。壶艺创作是从自然和生活中而来,通过与人文形象的结合表现,提升作品价值。《龙凤呈祥》是在写实中求得变化,在传统文化中浴火得到第二次艺术生命,然后经过一定的艺术手法,从而给人不一样的感受,深受大众喜爱。
艺人创作紫砂壶《龙凤呈祥》,是对生活的一种表达,带着某种心情,将内心的感触放入其中,把对作品的理解放入其中,也把对传统文化的思考放入壶中,在造型上讲究一种作品内涵,使得作品具有高雅、丰富的艺术美感,同时携带满满的祥瑞意蕴。
《龙凤呈祥》是宜兴紫砂文化的浓缩,它的出现让更多热爱中国文化的人都能正确认识到中国宜兴紫砂的魅力,也能真正领略紫砂的实用性与艺术性,以及由内而外散发出的精神美学。此件作品在借鉴传统技法的基础上,吸收现代雕塑前卫陶艺及相关艺术的精华,从线条中提炼精髓,从造型中谋求文化的渗透。在艺人悉心的设计与精心的制作下,我们可以发现作品保留了紫砂原有的淳朴面貌,但是也不乏新意的设计,从而连接起了传统与现代的文化特色,给人以一种独特的精神气之美。我们在欣赏此件作品时,不仅能体会到紫砂文化的秀美隽逸,也能真切感受到传统文化的博大精深。
凤凰一直是人们心目中的祥瑞之鸟,在民间有着“有凤来仪”的说法,意思就是凤凰飞过之处,必有祥瑞。龙自是不必多说,中国人自古就对龙有着莫名的崇拜和祈盼,并以“龙的传人”自居,可见龙在中国传统社会的地位了。龙和凤,两者同时出现,其尊贵之意,祥瑞之气也是不需多言的,其中满满的祝福之情更是深入人心。在紫砂作品《龙凤呈祥》中艺人将龙和凤的形象以壶身的刻画和提梁雕塑两种不同的艺术手法表现出来,塑形能力极强,技艺高超,黄金比例的组合,满溢的艺术冲击视角令人震撼。
艺人制作的这把《龙凤呈祥》紫砂壶没有繁复绮丽的赘饰,只有文化的沉淀,恰到好处的简约、龙章凤姿、寓意吉祥,于简约处见匠心。此壶造型简练,古意悠然,祥瑞之气却因龙凤而生,让人心生欢喜。紫砂泥的可塑性很强,但是想要捏塑出满意的造型对艺人的手上功夫的要求是极高的。壶身为圆球造型,饱满而圆润。凤首造型的壶嘴呈三弯之势,出水利落,高贵的凤凰仿佛于壶身中走出来,让人联想到了“有凤来仪”,祥瑞之气油然而生。提梁把从壶身两肩处挺势而上,在空中交汇出一个完满的圆弧。细看之下,提梁设计为游龙的造型,一端为威严的龙首,另一端是布满鳞片的龙尾,龙身即为提梁,似金铁质地般有力。壶钮也十分特殊,双圈造型,看似简单,又透着一股厚重朴实之气。尤为让人称道的是关于龙凤形象的雕刻,不仅鳞爪分明,而且羽毫毕现。壶身周围点缀着一圈吉祥纹饰,更让人似乎看到了龙凤飞腾于九天,送来祥瑞入壶。
紫砂茶具作品的成功不仅在于造型设计的精巧,也在于艺人手上的技艺。大多数紫砂艺人都是耳濡目染,从长辈手中习得一手不俗的家传手艺。并且他们志于壶道,游于壶艺,壶艺创作意境成为了习惯,力争每一件作品都富有生命力和灵性,不断地学习和总结,承古拓新,因此紫砂佳品频现。正是抱着这样的决心,才能有《龙凤呈祥》这样形与意完美结合的作品诞生。同时,为了凸显作品的美好寓意,紫砂泥也功不可没。在众多五花八门的泥料中,段泥一直是有着一定地位的,它的色泽和质地大大地丰富了紫砂壶的造型与营造出的意境。此壶以段泥制作,更是将作品的传统意蕴推向了高潮,让人能在美妙的造型中体会到无穷的韵味。
宜兴紫砂陶,历史悠久,它的造型丰富性,集合书法、绘画的艺术风格,体现出某种特点,在灿烂的陶瓷文化中独树一帜,时时影响着我国陶瓷文化。紫砂其实是大自然妙造之物,在水与火的交融中迸发出绚丽纷繁的光芒,其意幽深,其韵悠然,总能带给人不同的心灵体验。紫砂陶与文化艺术,联系紧密,融会贯通,不可分割。在陶艺发展过程中,继承民族文化精髓,以及文化气息,在历史磨合中,在艺术表达中获取生命定律。其充盈文化气息,在弘扬文化精华的过程中超越实用功能,形成一种上佳的艺术品,编织出了陶文化中绚丽灿烂的一页篇章。