家和万事兴——浅谈紫砂作品《门》的艺术境界

钱 浩

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶诞生于文人气息浓厚的北宋，因饮茶方式的改变而诞生，可谓是时代的产物，紫砂壶作为茶的载体，又产于物产丰富、山清水秀的江南，与生俱来就带有自然质朴、雅致大方的气质。紫砂壶最初只是简单的实用器，文人的参与让其融合了金石书画等诸多工艺形式，使其好似长出了灵魂的翅膀，闪烁着精神的光彩。中国文人一向追求器具的精雅，紫砂壶凝结了紫砂艺人的技艺和文人墨客的志趣才华，让人们在日常生活中感受到雅俗共赏的意趣，让人感受到茶与器的相得益彰之美。一把优秀的紫砂壶“涵光华于厚朴，寄风雅于平常”，它只要简单地站在那儿，就能让人感受到与众不同的气质，让人为之吸引，深受感动与启迪。

一、紫砂作品“门”的创意设计

一壶如一人，真正有气质的人无需过多的浓妆艳抹就能给人以美感，优秀的紫砂壶也是如此，它无需过多的艳丽色彩，也不是复杂工艺与装饰的叠加，而是各部位的合理搭配，唯有协调自然才能产生美感。紫砂壶“门”（见图1）是典型的光器器型，作品身筒为饱满的圆形，鼓腹突出饱满、浑厚有力；肩颈略凹、转折自然，使其敦厚而不乏优雅，如同人之脖颈，提升作品的气质；壶底平足，给人以稳定之感；整个身筒饱满有力，流线柔和自然又不乏转折的力度感；壶流为三弯流，昂扬挺秀，粗细变化匀称，壶流如同高雅的天鹅脖颈；流口与盖面持平，呈“三点一线”，壶盖内嵌与口沿持平，烧造难度大，却恰到好处，可以更好地保存茶的香气；提梁式壶把方圆并济，设计成门型，壶把造型对称，与壶肩自然协调，提梁线条流畅柔和、自然有力，形成简灵的虚空间，给人以飘逸古典之感；壶钮为桥状，让人联想起江南随处可见的小桥，桥钮下有半月形孔洞，与提梁形成“洞中有洞”的意境感。整壶在设计上十分简静优雅，桥钮、门式提梁的造型有传统中式庭院设计的风格，整壶让人联想起古代人家的中式庭院，从外看门庭庄重、一派大气，若是进去细细观赏，又会发现别样的诗情画意之美，作品选用黄龙山老紫泥制作而成，醇厚的色泽增加了作品的幽静之感，从侧面表现了庭院的清幽雅致之美。作品以“门”为题，将整壶设计成一个古典庭院的造型，具有中式美学风格，清雅简静、庄重祥和，给人以美好的意境。

图1

二、紫砂作品“门”的文化意境

紫砂壶“门”在设计上体现了中式美学，也借“门”阐释中国传统家风。家在方寸之间装满温暖与爱，方能万事顺心。俗话说“和气生财”，一个家族想要兴旺发达离不开以下几点，其一是相互包容，每个人的脾气、性格不同，生活习惯也不同，中国人讲究“和而不同”，我们不必要求一致，但一定要相互尊重和理解；其二是及时沟通，人与人之间难免有摩擦，有矛盾的时候要及时沟通，消除彼此心中的芥蒂；其三是与人为善，所谓“积善之家必有余庆”，家庭的每个成员都要多行善事，形成良好的家风，为家族积福；其四是勤劳节俭，不论生活是否富足，我们都要养成勤劳节俭的习惯，多为家庭做贡献，多为社会创造价值，也不浪费社会资源，适度满足自己、适度享受。家风不仅是家族兴旺发达的根本，也是国家繁荣富强的根本。“天下之本在国，国之本在家。”古往今来，好家风都是无价宝。家风纯正，雨润万物；家风一破，污秽尽来。人非草木，孰能无情；舐犊之情，人皆有之。朱德的女儿朱敏就曾深情地回忆说：“父亲留给我的财富是世界上最富有、最丰厚的，它让我生活充实，让我心地纯净，让我拥有一颗贴近人民的平常心。”有什么样的家风就会有什么样的行为，家风正则民风淳，民风淳则社稷安。南宋诗人张道洽有诗云：“清白家风不染尘，冰霜气骨玉精神。”诗人借用梅花的高洁风姿颂扬清白传世的好家风，今日读来依然韵味无穷。“修身齐家治国平天下”，我们都要从细枝末节做起，与家人好好相处，在小事小节上、在一点一滴中通过自己进而影响家人，形成良好家风。紫砂作品“门”以圆融的身筒启示人们家族的兴旺需每个家族成员之间和睦友爱，唯有和气，家族才具有生生不息的向上气韵，提梁造型宽阔，设计成门的形态，意味着一个家庭要广结善缘，方圆并济启示人们做人要懂得圆通，与人为善，但内心不失底线，如此才能守好家族的“门”，让家风严谨，不断向上。

三、结语

紫砂壶传承数百年，作为国家非物质文化遗产始终保持着传统的手工制作模式，体现着匠人的温度和情怀，也保持了紫砂壶的不可复制性，但同时一代又一代紫砂艺人持之以恒地接力，与时俱进，让传统与时代相承接，让作品体现出更多的时代审美和时代精神，使其融于人们生活，更容易为现代人所接受。