《好大王碑》的书法艺术特色研究

摘要：中国书法经历了漫长的书体演变和发展过程，历代书家通过不断探索钻研，留下了许多珍贵的书迹和重要的书学理论，其中魏晋时期的书法艺术在中国书法史上具有重要地位。魏晋南北朝是中国书法史上承前启后、继往开来的关键时期，《好大王碑》特有的书风是我国书法由隶入楷的重要例证之一。本文通过对《好大王碑》碑的用笔、章法、结构、艺术价值等进行分析和研究，介绍东晋书法的艺术特点，从宏观上呈现古代流行风尚下的表现形式和审美倾向，为后人对《好大王碑》的书法艺术特色研究提供理论依据和参考。

关键词：重要地位；关键时期；艺术特点；理论依据

一、《好大王碑》的概况

《好大王碑》全称《高丽好大王碑》，又称《国冈上广开土境平安好太王碑》，也作《好太王碑》。它与鲜卑石室中镌刻的祭祖文并称中国东北地区古文献“南碑北石”的书法神话。《好大王碑》刻于公元414年，现位于吉林省集安县境内。此碑的内容共分为三部分：第一部分对好大王的行状作简述，并记述高句丽建国的故事；第二部分记录好大王在征战过程中的功绩，列举了他在战争时期攻城略地并掠夺牲口的史实；第三部分讲述了关于好大王的遗命和守墓人的来源，并在碑文中明确规定不能转卖守墓人的法令。

《好大王碑》整体高度为6.12米，底部宽度在1.34～1.97米，顶部宽1.0～1.6米，碑身第3面可达2米。整块碑无碑额，外形以四方柱体为主，碑身四周都镌刻着碑文，碑面据考证原刻共有1 775字，其中有141字已经脱落无法辨认。现存共44行，每行41字。《好大王碑》的材质并不属于书法碑刻中常见的三种石头之一，整块碑以天然的角砾凝灰岩修琢而成，整体6米的石高及近1 800字的碑文，足以说明此碑工程量之浩大。《好大王碑》整体气势恢宏、古雅雍容，其疏简开张、平实散逸的结构、雄伟高大的体量、斑驳粗糙的石材打造的不平整的碑面，遒劲的石碑镌刻，都给人以极强的视觉冲击力[1]。碑文为隶书，字形方正，仍然保留一小部分篆书和楷书的韵味。碑文书法风格新颖奇特，反映了当时的历史背景，为后世研究者留下宝贵的资料。

二、《好大王碑》的艺术特色分析

东晋是我国书法艺术最为繁荣的时期，楷、行、草均达到了相当高的水平，成为后代直至今日崇尚的典范[2]。东晋早期的书法家风格大多承自钟繇、卫瓘和索靖的书风，属于古拙一派，后期书法风格逐渐多变。魏晋时期社会混乱，百姓困苦，却又是以世家大族为主体的书法家、文人群体精神最自由、思想最解放，最有文人气息的一个时代，因此也是最富有艺术精神的一个时代[3]。《好大王碑》的碑文与汉代碑文差异甚大，是一种比较新奇的碑文，整体上以隶为体，但又具楷篆之气，雅而不俗，在当时难得一见。此碑虽立于边陲，但其似楷非楷、似篆非篆的特点，在当时的碑刻书法中极具特殊性。

（一）用笔方圆兼备，以圆转为主

中国古代书法作品的重要特征，就是由线条所划分的黑白空间不断流动、扩张，全无阻滞，如同欣赏一场优美的表演。一幅劣质的书法作品，空间的流动性相对较差，观之更像一部屡屡卡带的劣质录影[4]。因此在书法碑刻中，用笔是最重要的。《好大王碑》中，有些地方用笔线条看似简洁、单一，但其在用笔法度下的整体效果是协调与统一的。

在《好大王碑》的碑文笔画中，部分笔画带着一些篆意，也有些地方出现了楷书的笔意。如此碑的横画，部分笔画倾斜入笔，有些则带着撇画的尖尾等。如“昔”字，每一根横线条的用笔都不一样，苍茫遒劲，圆润灵动；上部分的两个横画起笔也不同，起笔中锋，笔锋往往转换使用，第一根横线条斜入圆收，第二根线条起笔则是方入斜收，充满了古朴的韵味。

在此碑中，碑文线条起收变化丰富，迟送涩进，似蚯蚓行走，生动有趣。不同方式的用笔转换，体现在一笔一画之中，或于一字之内，或于點画之间，需要慢慢地体会和感悟。在观赏笔画线条时，令人不禁遐想万端，寄予情思。从碑中可一窥东晋文人的审美，领悟“形”与“神”的结合，探寻高句丽民族性灵的升华。如“祖”字的构成，起笔线条的粗细变化明显，线条由细到粗，延展书写，点画圆润生动，撇捺洒脱，看似随意，却一切合乎法度并具有新意。如“富”字中的横画，宝盖头是粗起笔的线条，下部分字内线条由粗到细，总的来说用笔线条是外粗内细。

通过研究《好大王碑》的用笔线条，笔者总结出该碑大部分的字则由长短不一的圆转线条构成，用笔方法丰富多样，其中以圆转用笔为主，方起笔为辅。在对字形线条进行具体分析的过程中，笔者直观地认识到了《好大王碑》书法用笔特点，每一个字看起来都灵动含韵。

（二）章法序列分明，字字独立

该碑的章法与传统碑刻章法一样有行有列，每一个字都是相互独立的，但其整体构成的章法有着比较明显的、从隶书到楷书过渡的特征。出现这种原因是当时刻制的字形大小不一，比较杂乱，自然古拙，使它无法沿用北朝碑文的横式章法，而其又力图摆脱隶书“左挑右波”的束缚而力求创新，使得此碑无法像传统的碑刻一样安排字距章法，与汉代隶书章法相差较大。在此碑中，字与字之间的章法形式不一，有相互对齐的，有相互错落的、紧凑的，也有疏散的。同一布局中，当遇到有笔画较多的字时，旁边的字则会相对刻小；反之，某一局部中，若字的笔画都较为均匀，则必有一两个字比较大，不按常见的章法排布，比较跳脱抢眼。这种安排看似无意，实则十分有趣，通过这样巧妙的布局，使字与字之间的关系处理十分微妙，章法也显得比较有韵味。

在此碑的行文与章法中，并没有遵循汉代隶书作品的传统准则，即端正对齐的章法风格。从碑文中就可以观察得出，每一行碑文都呈现出跌宕起伏、笔走龙蛇之状，字与字之间很少相互对齐，隔几个字就有空间隔断；而同时期的其他碑帖，行与行之间相互对齐，字与字之间能连成一条直线，此章法则显得规整有序，但又不如《好大王碑》灵活生动。

通过对《好大王碑》的章法研究，笔者认为《好大王碑》在章法布局上，整块碑以竖式章法为主，与楷书的章法相似，这在隶书中是比较特殊的一种。章法看似杂乱不整，但在法度之中，以参差不齐的布局特点有效地处理了此碑的章法关系。字形的结体都以横势为主，个别则以纵势为主，在整块碑中并不突兀，起到对整体章法的调节作用。这种艺术风格在当时比较新奇，略带“楷法”的章法布局在东北边陲地区比较罕见。

（三）在结构上，结体方正，妙趣横生

结构是指汉字的构造方式，即体现造字意义上的字形结构。汉字中线条构造的空间性，决定了书法艺术的空间性，钟繇所谓“笔迹者，界也”，即是对空间构造的意识[5]。《好大王碑》的结体特征为整体方正，空间中大量运用起聚收合的手法，整块碑的字形外轮廓以整齐而不放纵的特点自成风格。此碑的内部结构变化多端，内外结构之间对比强烈，反映了该碑作者的超前意识和丰富的想象力。

此碑中部分字的结构字形扁，呈小方块形状，作者似乎有意任其形扁，如“古”“而”“丙”等字（图一），每一个字都是小长方块的形状，凸显了该字的结构特点。再看“弥”“讨”“龙”“战”（图二）等字的结体特点，字与字之间、结构与结构之间的对比被强化，反映了作者既大胆又夸张的创作思路。此碑字外结构的特点则是“左小右大”，左边的部首往往比右边的大，如“模”“鸭”“横”“领”等字；“上小下大”，上半部分比下半部分大的，如“贯”“资”“贡”等字。字内空间结体和大部分字形都是平均与不平均的关系，形状不一，特点多变。观察字中同向线之间的空间结体、同向线的疏密关系，还有框型的部分，可以看到所有的框型中不管整体字形是封闭的还是半封闭的，几乎都是扁形。

通过对《好大王碑》的结体研究，该碑字的整体结体：上下结构都比较长的，则上下结构之间因其长而长，整体并不突兀；有些字形扁，则任其扁而扁；有些则方正中求变。该碑充满了天真烂漫之感，并没有受到当时汉地书法的影响，无疑使此碑更具独特的研究价值。

三、《好大王碑》的价值

（一）史料价值

我国书法文化源远流长，历史留下了许多宝贵的文化财富，每一个时代的书风都代表一股书法思潮，引领着历代书家不断前进。《好大王碑》是目前现存最早、文字最多的高句丽史史料。《好大王碑》的发现，确认了自中世纪以来为世人遗忘的高句丽文明及其中心之所在，在东北亚遗迹的考古中占有重要地位。一方面，作为文献资料，《好大王碑》为研究高句丽历史提供了一条捷径和丰富的文字资料；另一方面，作为书法艺术，它必然成为高句丽文明的文化研究中不可或缺的艺术代表[6]。我国有很多书法爱好者对此碑进行考察研究，有历史学者也通过对此碑的研究，分析出该碑的时代特点和朝代，包括历史背景、人文状况等，为后人的学习和研究提供了重要的一手研究资料。

（二）书法价值

书法艺术是中国文化的象征，每一件书法作品都有独特的价值。《好大王碑》的结体、用笔、章法等都会对后人的书法学习产生巨大的影响。其书风不似一般隶书刻求波磔，描头画角，而是自然天成、简质朴实，极似孩童学字，雅拙可爱[7]。此碑书法似隶似楷，有秦诏版遗意。方整纯厚，气静神凝，遒古朴茂，属笔势宽绰高美之一宗，与东汉诸碑刻隶书相比，别具风格，故此碑名冠古今。对《好大王碑》的研究、认识、评析和鉴赏，能让更多书法学习者对此碑的书法价值形成鲜明的认知。

（三）创作价值

《好大王碑》体现了古人的许多创作灵感，如作品中的笔法、章法的关系安排，空间意识等，这些都可以被后人所借鉴。《好大王碑》不仅对学习者的创作意识形成起到重要的启发作用，还能引导学习者准确定位书法形态，使作品更具深意和内涵。在当代书坛中，大量的书法爱好者通过对《好大王碑》的临习和再创作，完成了创作理念的转变。

四、结语

魏晋时期的书法辉煌于中国的书法历史，《好大王碑》的出现无疑为这个时期更增添了一抹亮色。《好大王碑》具有独特的时代性和空间性，其独特的艺术风格与艺术价值都是我国书法史上的宝贵财富。对此碑的研究，不仅能让更多的人认识到此碑的艺术特色，也为后世创作者对隶书的学习与研究提供了可借鉴的范本。

作者簡介

张述绍，1995年4月生，男，汉族，广西钦州人，广西师范大学美术学院美术学专业2020级在读硕士研究生，研究方向为书法艺术创作与理论。

参考文献

[1]郭晓菁.《爨宝子碑》与《好大王碑》比较研究[D].杭州：中国美术学院，2017.

[2]龙红.中国书法艺术[M].重庆：重庆大学出版社，2006：33.

[3]张继涛.论旅游主体文化的成因[J].湖北大学学报（哲学社会科学版），2005（4）：450-452.

[4]吴慧平.书法的时间与空间分析—书法欣赏略谈[J].美术学报，2006（4）：11-16.

[5]陈振濂.书法美学[M].济南：山东人民出版社，2006：25.

[6]高仰之.《好太王碑》书体归属略议[J].书画世界，2020（12）：70，72.

[7]晁岱卫.朴茂端方 宽博雄浑—《好大王碑》赏析[J].剧影月报，2004（4）：80.

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