运用Photoshop软件技术仿唐妆

唐代是我国历史上一个令世界为之惊叹的朝代，历经两百多年，是中国封建文明的鼎盛时期，不仅版图辽阔，商业发达，城市繁荣，亦然是时尚之国，服饰和妆容曾引领时代潮流。文中以唐代女子妆容为例，运用PS、Flash技巧进行具体妆容的细节模仿，展现自信的大唐妆容，展示中华文化的源远流长与独特魅力。

唐代南北统一，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文教昌盛。今天，在世界各地仍能看到唐人街的踪迹，而这些现存的唐人街就是一个很好的佐证，让全世界的炎黄子孙无论在哪里都有一种归属感。唐代在当时，是无可辩驳的自信繁荣的强盛大国，百姓生活富足，商贾云集，万国来朝，包括衣食住行，治国理政，语言文字等都令周边国家向往和羡慕[1]。

唐代共经历了289年，是一段历史跌宕、空前发展的朝代，百业兴旺，名人辈出，诗词歌赋广为流传，其中描写唐代女性妆容的诗词不在少数，如：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。”“玉面耶溪女，青蛾红粉妆。”“粉心黄蕊花靥，黛眉三两点。”……充分反映了唐代女子对妆容的喜爱。的确，从后世对当时墓葬、画作、诗词和文章等大量史料的研究中可见唐代女子的妆容丰富多彩，特色鲜明，包容并举，达到了中国古代女性妆饰史的一个高峰，并且使古代中国式妆容的发展得到了很好的传承与发扬。比如“樱桃口”“柳叶眉”依然是今天大众审美的标准。传统文化是一个国家一个民族不可或缺的宝贵财富，历代的学者都在为保护与传承传统文化而努力，才使我们今天有幸可以从方方面面去了解和认识古人的生活与审美。

随着计算机技术的不断发展，在深度、广度上与艺术的融合更加广泛，尤其在图像处理技术方面对传统文化的挖掘、传播与保护起到了很好的促进作用。例如残本的修复、画作的复原等。本文尝试从唐代各个时期女性的妆容出发，简略介绍大唐的女性妆容特点，并借助PS和Flash软件技术进行一款具体妆容的模仿设计与表达。

1 唐朝女性妆容分类及特点

任何一个历史朝代的发展都伴随着强盛与衰退，唐代也不例外。前期的君王艰苦创业，励精图治，所以政治清明，社会安定，呈现一派欣欣向荣的景象。这一时期女性的妆容风格也反映当时社会的发展状态，总体上更多体现自然之态，虽有前朝的些许延续，但面部装饰简洁，妆容可见左下图。随着国力的强盛，百姓生活的富足，女性妆容上也发生了一定的变化，从下中图可见更显雍容之气，面饰选择上出现了金箔、黑光纸、鱼腮骨等昂贵特殊的材料，形状上出现了各种花卉的样子。到了晚唐，社会动荡，军阀割据，腐败奢靡之风更甚，表现在女性妆容上则更加繁复，为彰显富丽堂皇，面部饰物华美，花鸟云石皆有呈现，具体可见图1[2]。

唐代女子的面部妆容总体上有红妆，白妆，受外来文化的影响，还有胡妆。到了唐晚期，啼妆、泪妆、血晕妆、三白妆等也曾暂短流行。红妆，为唐代女性普遍喜爱的妆容，比较浓艳[3]。红妆可根据着妆效果分为以下几种：

酒晕妆，为红妆中最浓艳的一种，这种妆先抹白粉，再在两颊抹上浓厚的胭脂，如酒后的红晕，所以也被成为“醉妆”“晕红妆”。

桃花妆，妆容色浅而艳如桃花。先用白粉敷面，再在两颊涂上淡淡的胭脂。

飞霞妆，比桃花妆更为淡雅，有白里透红之感。先涂上一层薄薄的胭脂，再以白粉罩之。

檀晕妆，先将妆粉和胭脂调和，再涂于面部，可以使面部脂粉感觉更均匀，此款比较适合中老年女性。

白妆与红妆的主要区别是只在面部涂白粉，但不敷胭脂。白妆有过很短一段流行，笔者以为有点儿类似现在的非主流文化，但史料一般认为白妆是女性在守孝期间的妆容。

胡妆也叫做“赭面妆”，主要特点是面不施粉，色如赭石，画乌唇，八字眉[4]。

涂脂抹粉只是完成了底妆，更加细节的部分是对面部五官的精致处理。下面就面部细节加以简要说明。

1.1 眉

唐代是中国历史上眉式最丰富的时期，长眉、短眉、蛾眉、阔眉都有流行。初唐以柳叶、却月这种细长眉最为流行，唐中期变得有阔眉、粗眉、短眉等，种类更为多样，具体见右图2所示[5]。唐玄宗时有《十眉图》，记载了当时流行的鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉等眉式，可见眉型之丰富。根据史料所述，这“十眉”也只是包含了眉式的一部分而已，如八字眉又被称为啼眉也曾流行一时。

1.2 眼

现在的仿唐妆都有眼妆，眼线夸张，眼尾略向上翘，眼影顺眼线斜面延长，并在眼尾加以强调，配浓密的假睫毛，有的甚至把眉毛画入鬓角，增加妩媚感。但事实上，经过查阅相关资料与研究成果可以发现，在描写唐代妆容的各类文献中均未涉及眼妆的叙述，可见唐代女子并不画眼妆[4-7]。

1.3 唇

唐代女性的唇妆举足轻重，唇脂是由朱砂和动物脂肪混合而成，因此具有很好的色泽度。小巧饱满，色泽鲜艳的嘴唇是唐代女性的最爱，为达到这一目的，经常会将嘴唇涂白，然后再重新描绘。

1.4 额

我国古代女子喜欢在额头上面涂上黄色，此举源于佛教的盛行。有一个专有名词：“额黄”，也称作“鹅黄”，就是代表这一意思。它是古代南北朝女子的一种有个性的面饰，到了唐代以粘贴各种形状的带有黄颜色的图案更为流行。即贴花钿，又称花子，贴于女子额头眉间的一种饰物，主要有硬纸、金箔、翡翠、云母片等材料制成，形状如花瓣、牛角以及一些比较抽象的图案（参见图3）[6]。

1.5 颊

唐代女性的面颊装饰称得上五光十色，画斜红，贴面魇样样齐全。画斜红主要用胭脂涂于面颊上方，两边各一，形如月牙（参见图4）[8]。也有史料记载女性为遮盖疤痕而设计，它并不是唐代女性独有的特色，在南北朝就有画斜紅的妆容，到了唐代变得更为流行。另外，面颊上还有一种特别的装饰不得不说，那就是唐代女性的面魇，即女性施于面颊两侧酒窝处的点状及花状饰物被称为面靥。最初以小圆点表达女性的特殊生理时期，后发展成一种面部的装饰，表现出唐代女性活泼可爱又独特的一面。

2 妆容呈现

唐代女子化妆有以下七个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、画面靥、描斜红、点口脂。今天的人们虽然无法穿越到唐代观看当时的女性如何“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，但完全可以借助现代的科技手段展示这一过程。这里首先给出一张图片（图5来自百度搜索），该图片为一部影视作品中武则天的造型，照片中的人物服饰和发型效果很容易看出唐代的感觉，但妆容的特点不明显。武则天所生活的时代正是大唐向盛唐迈进的上升期，这阶段女子整体妆容体现相对清丽、自然，为表现当时的妆容效果，文中采用蒙版换脸技术、Flash及其他PS操作技巧对图5人物面部进行更换，并采用新的更凸显大唐特色的妆容设计。

下面将在PS环境中从敷铅粉开始对图6模特的妆容进行改妆细节处理和设计：

2.1 敷铅粉

图6中的模特完全是现代妆容，所以第一步要进行的是美白处理，即敷铅粉，这一过程的实现可在PS中运用“工具箱中”的“减淡工具”结合“调整菜单”中的“画面亮度”对面部进行适当调整，使面部更加白皙。

2.2 抹胭脂

从唐代的画作和出土文物可见，女性的胭脂是饱和度较高的红色，涂抹形状接近椭圆，覆盖眼部和两颊，与铅粉中和后略呈浅红色。如前所述，桃花妆比较适合年轻的女性，在此，将为图6中的模特打造桃花妆的效果。这个处理可以通过运用PS中的“选区工具”结合适当羽化效果进行绘制，并对图层透明度进行必要的调整。

2.3 画眉

画眉的工具在古代使用“黛石”和松烟墨，颜色可以有黑、青、翠、绿等，所以诗中常出现“翠眉”。古代女子画眉之前要将原有眉毛全部刮去，这一过程的处理可采用PS中的“智能修复工具”完成。将眉毛剔除干净后，再开始画眉。文中选用的是图2中的一款眉毛——柳叶眉。柳叶眉为细长眉的一种，两头细，中间稍粗，形似柳叶。首先需采用Flash绘制出柳叶眉的形状，并将该形状保存成PNG格式，这样表达出的眉毛更有画出来的效果，并将其导入到PS中，这个过程有些类似借助眉尺工具画眉，填充好的眉毛有些生硬，需要进行图层不透明度的适当调整，以融合面部。

2.4 贴花钿

这里采用花瓣形状的花钿，该形状参考了如上图3所示的唐代女性花钿样式中的一款，具体为敦煌莫高窟121窟壁画上的花钿形状。同样先在Flash中完成花瓣形状的设计，然后导入到PS中进行变形和上色，为达到好的面部妆容效果，采用了“图层混合模式”的“正片叠底”效果。

2.5 画面靥

面靥的处理直接在PS环境中完成，创建新图层，使用大小合适的画笔在面颊两侧酒窝处绘制，为使妆容自然不突兀，需要对图层混合效果进行处理，此处同样宜使用正片叠底。

2.6 描斜红

斜红一般是类似月牙形状的饱和度稍淡的红色，涂于两颊上方。这个过程同样先在Flash中设计出形状，然后导入到PS中进行变形和上色处理。

2.7 点口脂

唐代女性的嘴唇以小而饱满为美，在进行嘴唇处理之前，需要将多余的部分以“铅粉”进行遮盖，在此可运用处理眉毛的办法去除不需要的部分，对需要涂抹口脂的部分采用“颜色替换画笔“进行颜色替换，使得唇部的颜色更加鲜艳亮丽。

3 蒙版的运用

对模特的妆容设计完成之后（见图7），下一步是如何将其脸部替换过去。在PS的图层面板中有一项功能被称作“蒙版”，它可以实现图层之间的完美共享。遮住不需要呈现的画面部分，保留需要呈现的画面内容。首先，将图7复制粘贴到图5所在的文件中，并将脸部位置及大小进行调整。接下来开始使用蒙版，在蒙版中用黑色画笔对面部进行涂抹，使位于下一图层的图片中的面部得以呈现。具体操作过程如图8。在使用蒙版的同时，为使画面细节体现更加真实，局部的调整必不可少.比如光线变化处理，两张照片中一个是秋冬感觉，一个是盛夏时节，所以需要运用“色彩平衡”将模特的面部色彩变得温暖。另外，照片中两位模特的脸型存在差异，需要用“液化”进行角度微调等，经过最终调整得到如图9的合成效果图。

4 历史对今天的启示

大唐是刻在我们民族骨子里的骄傲，这一时期文化的保护与传承，同历史上任何时期一样是中华民族不可分割的记忆。春晚的舞蹈《只此青绿》美的让人窒息，河南的《唐宫夜宴》（图10、11来源于百度搜索）让我们在欢笑中感受大唐的无比风趣。汉服的再一次兴起让我们看到了民族文化的经久不衰，博大精深，不可撼动，生生不息。具有鲜明唐代特点的女性妆容变化无疑彰显着这段历史的兴衰更替。一个民族不能没有自己的历史，“以铜为镜，可以正衣冠，以史为镜，可以知兴替。”一个民族不能没有自己的文化，这是千百年来能将我们一辈辈凝聚在一起的内在动力。无论在过去、现在还是将来它都是五千年中华文化中最灿烂的一笔。古代丝绸之路上的文化交流曾让世界认识并了解中国，架起了一座东西方友谊之桥，不仅促进了商业发展，也为世界文明注入了新动力。今天的一带一路更具有深远的战略意义，是在人类命运共同体的共识中，为谋求全人类的共同发展而努力。

5 结语

唐代女性妆容所涵盖的内容极为丰富，它不仅仅代表妆容本身，如今已经成为一种标签印在国人的记忆里，它体现着中华民族的独特魅力，同时更是向世界展示中华璀璨文明的一部分。唐代作为我国历史上的一座里程碑，有太多记忆值得我们珍藏。文中仅以女性妆容来展现大唐的独特魅力和审美情趣。主要从额、眉、颊、唇等面部细节的妆容模仿设计表现了面部妆容的一些特点，借助了PS和Flash工具设计完成。科技的发展给予历史和现实碰撞更多的可能性，今天，应从历史中汲取力量，为未来绘出盛世华彩。

引用

[1] 王一凡.时尚大唐[M].南京：江苏凤凰文艺出版社，2020.

[2] 左丘萌.中国妆束：大唐女儿行[M].北京：清华大学出版社， 2020.

[3] 刘丽.《全唐诗》中的唐代女子装饰考[J].文学教育，2016 （7）：76-77.

[4] 王露寒.淡妆浓抹总相宜——唐代女性面部妆饰的审美文化研究[D].西安：西安电子科技大学，2018.

[5] 孟可.盛世华妆——唐代女性妆饰文化探究[D].武汉：华中师范大学，2018.

[6] 徐旻婕.影视舞台化妆造型中传统与时尚的有效结合——以武则天化妆造型为例[J].美与时代（上），2016，（7）：41-43.

[7] 刘元元.外来文化影響下的唐代女子头饰及面饰研究[D].西安：西安美术学院，2007.

[8] 胡慧青.唐仕女面妆符号解析及创新设计[D].西安：西安工业大学，2019.

作者简介：姜真杰（1968—），女，内蒙古包头人，博士研究生，副教授，就职于苏州市职业大学。