4K技术在后期制作中的具体流程分析

崔煜华

【摘要】信息技术的发展为媒体行业发展提供了技术支持，而4K分辨率的标准也正在日益普及，广泛应用。从当前实际应用情况看，4K分辨率的拍摄以及播放已经深入到各个领域中，如影院4K播放厅、家庭4K电视，还有一些智能手机、4K摄像机等等。本文主要结合电视节目制作，分析了4k素材在后期制作过程中的具体流程，希望此次分析能够为业内人士提供借鉴与参考。

【关键词】4K素材;电视节目;后期制作;具体流程

中图分类号：TN92                    文献标识码：A                     DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.02.003

融合媒体时代下，在信息技术作用下，促使广播电视从高清逐步发展到超高清技术时代，无论是在分辨率、量化深度，还是在帧率、动态范围等方面，都极大的提升了画质。4K分辨率（4K Resolntion）主要是由DCI组织（数字影院创导组织）提出的一种数字电影系统规范。在像素数量上，4K超高清是高清的4倍，而在数据传输量方面，则高出了高清8倍，4K超高清水平方向的清晰度也达到了2000电视线。由于色域范围有所扩大，所以，使得视频图像展现的色彩空间更加宽广、画面清晰更加逼真、鲜活。

1. 4K素材的拍摄获取

在电视节目制作中，到处可见4K分辨率的拍摄设备，比如，4K级的ENG、EFP摄像机，还有一些电影机ARRI、RED等。不同品牌设备，由于其本身设备差异，无论是存储卡式还是高速存储硬盘，其对应的4K分辨率的素材格式也不尽相同，比如RAW、MOV、MXF格式等，这些都是较为常见的4K原始素材。使用这些设备拍摄完成后，需要工作人员运用一般的USB数据接口，或者专用硬盘读取设备，将储存的数据文件拷贝到编辑设备中，在此基础上对4K素材进行编辑。需要注意的是，由于拍摄设备、格式的不同，4K素材文件格式主要有两种拷贝形式，一种是单个文件形式，另一种就是序列帧文件形式。

2. 做好4K素材的备份

较高的分辨率优势，也决定了4K素材在数据量体积方面要更加突出，其中4KRAW格式的文件，并非传统意义上的单个视频文件，而是数量庞大的序列帧文件。如果按照素材文件数量计算，以电视节目画面帧率换算格式，每秒的画面就包含了24帧，所以，一般的镜头最少也要达到几百帧，若是升格镜头，则高达上千帧。而这也就意味着，一旦某个单个文件出现损坏、丢失的情况，将会直接造成对应镜头的不完整，情况严重的会直接损坏素材，无法正常使用。故此，为了保护好素材文件的整体性、安全性，工作人员需要在编辑前，做好4K素材的备份，确保素材数据文件能够正常使用。如果是使用额外的硬盘等存储介质，则应当多次备份原始文件来保证其完整性。

3. 对4K素材进行转码

使用不同的拍摄设备对应的4K素材格式也不同。在电视节目后期制作过程中，由于使用的品牌、档次不同，4K记录设备所获取到的素材文件，一些是能够直接进行后期编辑的，有些素材需要利用到专业的转码软件、插件程序以及其他第三方编辑软件，经过格式转码后方可使用。比如，在电视节目《星光大道》中，一些室外拍摄环节，使用到的DJI航拍无人机获得的4K素材，主要有MOV格式、RAW的DNG序列，MOV格式的素材是可以直接使用的，但RAW的DNG序列素材则需要使用厂家专用的CINE LIGHT转码软件，而后借助SSD对数据信息进行读取、拷贝、转码，得到ProRess格式文件，这样才可以正常使用、编辑。此外，还有部分环节使用到的SONYF系列设备外接记录单元，其对应的4k素材需要借助第三方软件，插入RAW格式插件，对原始素材进行有效识别，也可以借助ContentBrowser软件对原始文件进行转码，最终得到ProRess422， ProRess444格式，此种格式的分辨率为1920 X 1080，而后可以被FCP、PR第三方编辑软件编辑使用。

4. 新建4K素材代理文件

由上文可知，虽然4K素材具有较高分辨率，所获取到的画面更加清晰，但这也导致对应的文件数据量较为庞大。根据电视节目制作过程使用的4K素材文件量看，已经达到了TB级别，而这对于现有计算机硬件而言，如果直接进行编辑，会占用较多的计算机资源，严重影响工作效率，同时也需要耗费较多的数据运算时间，所以，结合现有4K素材编辑的要求看，普通的硬盘、磁盘阵列是无法进行完成顺畅编辑的，导致工作人员后期编辑效率不高。在电视节目后期制作过程中，往往会涉及到多轨编辑模式，解码、编码高分辨率画面，此过程中，将会对CPU和GPU造成巨大负担，为缓解这一问题，提高剪辑工作效率，进一步提升工作人员的实时剪辑、解码能力，可以通过降低分辨率，或者对原始数据文件进行转码的方式，从而获取到可以替代原始分辨率的文件，也就是低码率的代理文件。由于低码率的代理文件在磁盘读写、CPU和GPU编解码能力方面，并没有较高要求，因此，在电视节目后期制作过程中，工作人员可以在普通硬件条件下，编辑低码率的文件。

也正是因为此种代理文件应用的低負担、高效率的优势，促使很多第三方编辑软件开始针对此进行升级，陆续增加了代理文件生成功能，通过识别转码的4K素材，为电视节目编辑人员结合节目制作需求，利用计算机自动生成不同分辨率、码率的代理文件。进而充分发挥出代理文件的优势，提高4K高分辨率的视频剪辑工作效率。工作人员在拷贝素材文件过程中，并不需要特意地进行原始文件转码，可以更加直接地利用储存在低速记录设备中的低码率文件，将其直接应用到电视节目后期编辑工作中。从而在很大程度上节约了4K分辨率节目制作效率，减轻了工作人员工作量，与此同时，也更好地保障了4k素材的安全性。

5. 剪辑4K素材代理文件

利用软件，对原始文件进行转码所得到的代理文件，只有分辨率、码率低于原始文件，其他部分内容都是保持不变的。工作人员可以使用非编软件的代理剪辑功能，顺利完成电视节目剪辑工作，其中也包含了有多轨道编辑要求的内容。剪辑4K素材代理文件，并没有对硬件条件提出较高的要求，当工作人员在剪辑时，相比于以往，硬盘速写效率有了明显提高，同时，也提高了CPU和GPU的解码能力，在保证剪辑顺畅的同时，为电视节目二度创作提供了有利条件。

完成代理素材粗剪后，还需要结合特效、调色等后期其他项目制作，因此，代理文件剪辑后还要与AE、Davinci等软件进行相互融合使用，这也就意味着，完成剪辑的代理文件，还需要同时转换到其他软件中，进行下一步的操作。比如，4K代理素材经由FCP X剪辑完成后，应当以XML、EDL文件进行输出，在同一编辑时间线上，被其他软件进行识别，从而为各个软件之间建立联系，在保证素材内容完好安全的情况下，实现不同软件之间的交互工作，最终使得剪辑工作流程顺利进行。

6. 原始4K素材调色

目前，在4K级别的素材中，绝大部分都是带有LOG的灰度素材，因此，需要对高分辨率的素材进行相应的调色处理。当编辑软件完成粗编后会以XML或者EDL文件形式输出，此时，需要再次使用调色软件进行编辑，借助XML或EDL文件记录以往结构，而后在非编软件中构建出对应的素材文件，此种方式可以保持素材位置不发生改变，同时，也可以保持原有剪辑时间顺序，其中最为突出的优势就是，能够替换为原始的4K素材，最终在原始4k素材基础上进行亮度、色温、对比度等方面的调节，并实施一级校色、二级校色。事实上，由于代理文件本身就是为纯非线性剪辑而生，为保证节目画面内容与效果，必须在原始4K素材上进行调色。借助调色软件对原始4K素材调色，按照节目制作要求，如果涉及继续调整素材时间线，则可以继续输出XML、EDL文件，而后重新导入到剪辑软件中，实施精剪操作。相反，若是完成调整无需修正，工作人员可以直接利用调色软件的输出功能，对最终的成品文件进行制定编码、输出。

总的来说，4K素材工作流程改变了以往导入、编辑、输出较为简单的视频编辑工作方式，而是增加了素材转码、代理文件、XML或EDL交互文件跨软件协作输出成品等环节。但却极大地提高了电视节目的分辨率，使得电视画面更加清晰、鲜活生动。对于电视节目后期制作工作人员来说，4K素材的应用，极大地简化了工作流程，提高了剪辑效率，同时，也很大程度上优化了电视节目后期制作。

7. 结语

综上所述，随着信息技术、网络技术的飞速发展，各媒体将会进一步提升4K电视节目制作播出的质量，并在实践中，逐步构建出4K电视节目的全新制作流程，从而提升电视节目制作效果。现阶段，4K产业链在实际发展过程中，还存在诸多不足，为高质高效地生产、制作4K节目，还需要积极提升4K技术应用能力，推动电视节目更好地迎合大众需求。

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