孙过庭《书谱》书学理论与写法分析（二十一）

□ 杨 勇

4.断笔与连带

（1）断笔

断笔是《书谱》中比较典型的笔画，是草书中笔画与笔画之间一种特殊的连笔方式，即“笔断意连”。虽然笔迹没有连在一起，但笔意上比较流贯，上一笔的收笔与下一笔的起笔遥相呼应。我们在临写时要把重点放在点画转换的细微痕迹上，同时还要明白这些痕迹是无意中产生的，所以要经过刻意的训练上升到自然生成。在书写时，很多人对这些笔画与笔画之间的关系交代得不是很清楚，甚至一带而过，笔法上显得比较粗糙。而衡量一幅作品的质量如何，这些细节部分往往起着非常重要的作用。如“不”“小”“作”“善”“闲”“仙”“取”“会”等字，笔断而意连。

《书谱》中内外结构的字，基本沿用王羲之的书写方法，一般不完全封闭，而是采用“断”的方式。如“图”“圆”“四”等字，外框都以两笔写成，互不连接，且外框的线条不方不圆，活泼自然。

（2）连带

牵丝连带是把点画间的联系直接表达出来，让人一目了然。牵丝连带是草书中较难的技法，它的难点不在笔法，而在于牵丝与点画的区分。牵丝毕竟不能算是点画，它只是两个点画之间的连接部分。所以，笔画之间的连带，特别是字与字之间的连带要考虑到轻重含蓄，不能喧宾夺主。如“闻”“事”“能”“还”“知”等字笔画之间的连带。

字与字之间的连带，如“非专精也”四字一气呵成。“吾乃”“历代”第一字的末笔顺势而出，引出下一笔，字势完足。而“乐志”“真大”的连带比较特殊，连中有断，“乐”的末笔连带出“志”字的横画，连接紧凑，但“志”字本身的上下两个部分则采用“断”的方式。“真大”两字的连带与此类似，只不过“真”字是上下两个部分采用“断”的方式，而“真”字末笔与“大”字横画连带而书。这类连带方式在《书谱》中比较常见，反而是“非专精也”这样的“一笔书”比较少见。

5.劲速与迟留

孙过庭说：“劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致。”劲速与迟留都是针对行笔速度而言。草书固然讲求流便，但也不都是一挥而就，而是有快慢变化。“劲速”是表现爽利和飞动之势的方法；“迟留”是表现从容优游意味的方法，特别是在转折及收笔时，行笔速度会稍微放慢。如“遏”“遁”“诞”“回”等字中的“辶”，在圆弧形笔势的结尾处稍作停留后向上收挑，写得比较沉着。

《书谱》属于小草范畴，既然是草书，笔着纸便不可停滞，以保证笔动墨活，但行笔也不会像怀素《自叙帖》及张旭《古诗四帖》那样快速。行笔速度的快慢并没有严格的规定，而是要根据个人的书写习惯。总之，《书谱》的行笔速度应以从容不迫为好，即“心闲手敏”方能表现出丰富的笔法。

笔法是书法创作中最为重要的组成部分，每个人由于其书写的形式及内容不同，所表现出的笔法形式也各有特点。孙过庭的《书谱》是一种稿本形式，所以他在书写时比较注重腕的作用，形成“振迅天真”的特点。如“人”“可”“札” 等字第一笔的写法及“身”字最后一笔的写法，下笔干净利落，手腕一抖，书写过程就结束了。

笔法多变是《书谱》具有无限魅力的原因所在，掌握好这些表现方式对深入了解《书谱》的艺术特色至关重要。除上述五组用笔方法外，还要注意笔画入锋及出锋的方向。《书谱》多露锋取势，主要取决于入锋的角度，而入锋的角度又决定了之后用笔的起伏。点画之间的用笔换锋亦是如此。“草贵流而畅”的前提是运笔有力度。虞世南《笔髓论》中说：“覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。”“覆腕转蹙”“柔毫外拓”，指运腕的翻转及运笔的向外拓张，这样的连续运动即草书使转的精髓。《书谱》笔法精熟、灵动多变，使转中线条俊爽劲健，字势欹侧多变、跌宕有致。学习《书谱》，把握住这些笔法至为关键。