论贺铸词的沉郁风格

李一涵

(陕西理工大学 人文学院，陕西 汉中 723001)

贺铸(1051—1125年)，字方回，自号庆湖遗老，卫州(今河南卫辉)人，北宋词坛重要词人，有词集《东山词》(又名《东山寓声乐府》《东山乐府》《贺方回词》等)传世。《东山词》兼有豪放词与婉约词特点，以沉郁为主要风格。晚清词学理论家陈廷焯颇为欣赏贺铸词，认为其词风沉郁、题材丰富，“方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物，吾乌乎测其所至”[1]1171。

1 沉郁风格之具体表现

贺铸词沉郁风格具体表现在其早年宦游词、中年悼亡词、晚年归隐词与豪放词中。

1.1 早年宦游词

当代词学家缪钺将贺铸的《东山词》与屈原的《离骚》相提并论：“匡济才能未得施，美人香草寄幽思。《离骚》寂寞千年后，请读《东山乐府词》。”[2]279屈原在《离骚》中始创香草美人意象，这一意象既是诗人清正高洁人格的象征，也是其忠君爱国思想的喻托，贺铸继承了屈原这一传统，在词中化用大量香草美人意象，抒发渴望为国效力、大展宏图的抱负。但囿于黑暗的社会现实，贺铸人到中年仍沉沦下僚，内心积郁愤懑，这一点与屈原的经历颇为相似。这种情感在《青玉案·凌波不过横塘路》中体现明显：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨[3]152。

据现代词学开拓者和奠基人夏承焘考证，这首词作于宋徽宗建中靖国元年(1101年)前后。上片描写词人路遇佳人而求之不得，最终与之擦肩而过的经历，含蓄表达了人到中年而怀才不遇的郁闷与痛苦。下片描写词人对女子的思慕之情，隐晦表达了词人幽居寂寞、有志难伸的悲伤。尾句运用博喻手法，将一腔爱而不得、难以言说的愁绪，具象化为一川如烟雾般若隐若现的青草、一城绵绵密密的飞絮、如丝如缕挥之不去又无法断绝的黄梅雨。将愁绪写得如此生动形象而又令人回味无穷，贺铸因此获得“贺梅子”的雅称。全词围绕着“愁”字展开，情感逐层递进而又不直白浅露。看似欲喷薄而出的愤懑与愁苦被词人加以艺术化处理，欲露不露，低徊反复，符合陈廷焯倡导的“其情长，其味永，其为言也哀以思，其感人也深以婉”[1]1161的创作理念。

同样的情感在他另一首杰作《芳心苦·杨柳回塘》中亦有生动体现：

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误[3]78。

此词与《青玉案·凌波不过横塘路》在抒发情感上颇为类似，同为抒发盛年不再、壮志难酬的哀怨之感。《白雨斋词话》评为“此词骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕。”[1]1171词人以残荷自比，抒发了空怀一腔报国之心却无人赏识，只能随年月老去的情感，抒情上颇有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”[4]3的悲凉。“芳心苦”既指莲子味苦，又暗指作者内心苦涩。以景物起兴，将情感寄托于物象，从而使情感表达含蓄内敛、细腻蕴藉，这是贺铸词沉郁风格的鲜明体现。

1.2 中年悼亡词

在宋代书写男女之情的恋情词中，描写对象大多为歌妓舞女，鲜有词人描写妻子的词作，贺铸却在诗和词中都留下其夫人的身影，其悼亡词《半死桐·重过阊门万事非》堪比苏轼《江城子·十年生死两茫茫》。贺铸与妻子感情甚笃，在他50岁时，妻子先他而去，这对词人是极大的打击。宋徽宗建中靖国元年(1101年)，词人重游故居，心中百感交集，挥笔写下这首感人肺腑的悼亡词：

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣[3]24。

“半死桐”的典故出自汉代枚乘的赋《七发》，“龙门有桐，……其根半生半死，斫以制琴，声音为天下之至悲”[5]17，以“半死桐”为题，凸显了词人对结发妻子深切的悲痛与怀念之情。词人在上片凄怆发问“同来何事不同归”，内心的悲恸无可抑制地诉诸笔端。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”中，作者将自己比作可制琴发出至悲之音的梧桐与失伴独飞的鸳鸯，表达了晚年丧偶的悲凉孤独。下片“原上草，露初晞”一句以汉乐府丧歌《薤露》起兴，感叹生命脆弱易逝，如草间露水。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”真切写出了贫贱夫妻相伴数十载的深情，词人巧妙运用虚实结合的手法，在旧居这一现实空间内，融入妻子旧日夜补衣的回忆场景，营造了感人至深的情境。全词就此戛然而止，但令人感觉余音绕梁，此时无声更胜有声。

再如《御街行》：

松门石路秋风扫，似不许、飞尘到。双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。几声歌管，正须陶写，翻作伤心调。

岩阴暝色归云悄，恨易失、千金笑。更逢何物可忘忧？为谢江南芳草。断桥孤驿，冷云黄叶，相见长安道[3]353。

这首词上片基调庄重哀婉，描写了词人在妻子墓前祭扫的情景。萧瑟的秋风扫净了妻子墓前的石路，词人站在墓前，睹物思人，怀想妻子音容犹在。词人以景写哀，悲痛之时就连远处的歌管声也变作“伤心调”。下片描写词人扫墓结束，离开时所见之景。“断桥孤驿”“冷云黄叶”，周遭景物在词人眼中皆具荒凉感，“桥”未必“断”，“云”未必“冷”，词人以哀伤的心理予以观照，才赋以所见景物以颓败状貌。词人不忍离开，又不得不离开，只得留下“相见长安道”来聊以自慰。全词无一句写悲，却又处处皆是悲，情真意切。

1.3 晚年归隐词与豪放词

沉郁词风同样存在于贺铸晚年所作归隐词及豪放词中。宋徽宗崇宁年间，权臣当道，政坛黑暗，贺铸词中渐有隐逸之志，如《蕙清风·何许最悲秋》：

何许最悲秋？凄风残照。临水复登山，莞然西笑。车马几番尘？自古长安道。问谁是、后来年少？

飞集两悠悠，江滨海岛，乘雁与双凫，强分多少。传语酒家胡，岁晚从吾好。待做个、醉乡遗老[3]231。

上片词中，词人临水登山，俯视长安道上来来往往的车马，回想半生的落寞与辛酸，慨叹此刻才知追逐功名的可笑。“问谁是、后来年少”一句，既为词人对世事的旷达颖悟，也是仕途失意之后的自嘲。在下片词中，“传语酒家胡，岁晚从吾好”一句是词人对人生的顿悟，词人决定顺遂自己的心意，抛却世俗名利，在醉乡之中潇洒度日。全词中，词人以“悲秋”为题，书写年华易老、不如归隐的感悟。词人的抒情按照“抒怀—自嘲—洞悟”逐层递进，情感抒发上虽有慷慨悲壮之情，却被词人加以收敛约束，使得全词内涵沉郁雄浑、含蓄蕴藉。

贺铸早年和晚年词作都有几分豪放的风格，但是词中意味却不尽相同。年轻时词人凭着一腔天不怕地不怕的侠气作词言志，晚年时怀着一颗洞悟一切的旷达之心以词遣怀。贺铸在晚年豪放词中一改年轻时缚虎悬河的高扬气势，将内心汹涌澎湃的感情诉诸沉稳内敛的笔端。如《将进酒·城下路》：

城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时，流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关，掩函关，千古如何，不见一人闲？

六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芰，接武曳长裾。高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名，谁论二豪，初不数刘伶！[3]98

这是一首怀古词。上片，词人明写社会的兴衰变迁之貌，实则暗讽追逐功名利禄者有增无减的社会现实。下片，词人引用“商山四老”典故，揭露了虚伪的隐士在相关书信一至便迫不及待去做官的丑态。词人将褒贬寓于讽刺，但是又不显不露。卒章显志，“高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处”，词人以魏晋名士刘伶自比，言明名利不过身外之物，自己宁愿深入醉乡，也不愿做个终日碌碌、追名逐利之人。词人融自身忧愤之情于“商山四老”等典故中，表明了对名利的不屑和对隐逸生活的向往。

2 沉郁风格之具体特征

清人陈廷焯称贺铸词“胸中眼中另有一种伤心说不出处”[1]1171，沉郁蕴藉的文字之中自有一番对人生洞见的真情实感。贺铸词沉郁风格的特征主要表现在以下3个方面：

首先，统摄多样化词风于一体，这是贺铸沉郁词风的主要特征。贺铸是一位独特的词人，他的词具有盛丽、妖冶、幽洁、悲壮等不同风格特征，又万变不离其宗，以沉郁雄浑的笔调书写平生感怀，将豪情与柔情融为一体，刚柔并济，浑然天成。如《六州歌头·少年侠气》：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。

似黄粱梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿![3]421

词的上片充满豪情，书写了词人年少时的侠义之举。“轰饮酒垆”“呼鹰嗾犬”，意象连用，短短数句将宏大热闹的场面浓缩于一幅全景画，将作者豪放不羁的性格刻画得淋漓尽致。词的下片“似黄粱梦”笔锋一转，点明“少年侠气”早已如黄粱一梦般烟消云散。“辞丹凤，明月共”起，连用数十个短句，概述了自身官场经历：自己步入官场，本想建功立业，却被官场繁冗琐事缠身，壮志难酬。字里行间，既有词人对仕宦生涯的厌倦，又有对中年时光荒废的惋惜。词人报国无门，只能托诸山水归鸿，尾句一个“恨”字，融豪情与遗憾于一体，将全词情感抒发推向高潮。全词上片一腔豪气，下片转“豪”为“悲”，将“豪情”与“悲壮”两种风格两相交织。风格的转换体现了作者对人生世事的思辨，使情感表达既不过于豪纵，亦不会悲伤无度，“沉郁”之风由此体现。

其次，化用各类意象，赋予词沉郁的情感内涵。词人以自身情感观照自然，一草一木在他的笔下皆具爱恨情愁。如《芳心苦·杨柳回塘》中的残荷成为“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”的不愿同流合污的高洁之士。此外，贺铸词中还运用大量的“香草美人”意象，如《青玉案·凌波不过横塘路》与《忆秦娥·晓朦胧》中“凌波美人”意象，《人南渡》中的“芳草”意象等，使词作情感表达上具有低徊往复、缠绵悱恻的特点，拓宽了词作情感表达范围。

第三，引用诗句与典故，丰富词作沉郁的情感表现手法。苏轼提出词的诗化理论并拓宽词境之后，贺铸继承了相关理论进行创作。他在词中大量化用前人诗句。如“寒松半欹涧底，恨女萝、先委冰霜”(《寒松叹·鹊惊桥断》)一句，既借左思《咏史(其二)》中的“郁郁涧底松，离离山上苗”，将自己比作不得志的寒松，又借汉代佚名的《冉冉孤生竹》“与君为新婚，兔丝附女萝”一句，将妻子比作女萝，含蓄表达了壮志未酬、晚年鳏居的痛苦与遗憾。此外，作者对典故的化用也堪称绝妙。如《阳羡歌·山秀芙蓉》一词，上片中“真游洞穴沧波下”“临风慨想斩蛟灵”连用两个宜兴典故“天师修道”与“周处除蛟”，下片“解佩投簪，求田问舍”“元龙非复少时豪”化用三国许汜与陈登典故，意指自己已不再年轻勇武，含蓄表达了弃官归隐之意。词作看似豁达，实则处处作反语，沉郁之风豁然而现。典故与前人诗句的大量化用，不仅丰富了词作内容，也深化了词作中的思想意蕴，使作者表达的情感得到进一步升华。

3 沉郁风格的成因

词在宋代作为一种特殊的抒情诗体，由花前月下娱宾遣兴的工具，逐步发展为歌咏人生的独立抒情文体。文人士子渴望借助词来尽情抒发内心的欢愉与愁苦；同时，在思想上他们又受到儒家伦理道德的束缚，将男女恋情视作“洪水猛兽”，因而在创作时，他们往往对词中所涉及的恋情进行模糊化处理，使得词义表达逐步向隐约朦胧方向发展。在这样的创作实践下，词体含蓄的审美特征被逐渐确定。迨及苏轼，他率先提出词的诗化理论，将一腔豪放旷达之风引入词作，拓宽了词的表现功能与词境，为词的发展指出新路。贺铸在创作实践上紧随苏轼，其词风格多变，不仅能兼顾婉约派“协律”的要求，而且能兼顾苏词诗化理论要求，从而形成既悲慨深沉又含蓄内敛的沉郁词风。

贺铸词沉郁词风的形成，首先与其个人经历有密切关系。据《宋史》记载，贺铸文学造诣极高，“博学强记，工语言，深婉丽密，如次组绣。尤长于度曲”[6]10199，“家藏书万余卷，手自校雠，无一字误”[6]10199。但据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载，他一生所任大都为右班殿直、监军器库门这样的微职，甚至经常“贫迫于养”[3]522。再加上北宋后期的政治与外交环境的双重压迫，贺铸难以施展抱负，因此常常借词来表达政治诉求或失意痛苦之情，词这一文体在他笔下被赋予与诗歌相似的“言志”功能，这是贺铸沉郁词风形成的内在原因。

贺铸词沉郁词风的形成，还与其对苏词诗化理论的接受与革新有关。贺铸与苏轼、黄庭坚等人交情颇深，他对苏轼的政治才干和文学素养赞誉有加，曾创作《黄楼歌》肯定苏轼徐州治水之功，写下“黄癯曳羸筋，苏厚凝腯肤”[7]209(《怀寄周元翁十首·其六》)赞誉苏轼的文学才能。受苏轼影响，贺铸在词中有意作豪壮之语，赋予词言志功能。如《行路难·缚虎手》：

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈岂是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？

酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞翩然。当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长！[3]103

贺词有意识地选用诸如“缚虎”“悬河”等雄壮的意象；对场面的描写也选取“酌大斗”“揽流光”“系扶桑”等宏大场面。此词极写词人一腔热血却报国无门、功业未成的悲愤失意，较北宋词之浑雅典丽的特征外，更多了喷薄而出的“迈往凌云”之气。由此可见，无论是在意象的选用还是叙事场景的切换上，贺铸在词作中已逐步摆脱婉约词的影响，颇有苏轼词豪壮之气魄。

此外，在以词言志方面，贺铸不仅模仿苏轼的“雄豪”，也模仿苏轼的“旷放”。他晚年时曾创作大量隐逸词与登临怀古词，表现隐逸生活的惬意自如。如《钓船归·绿净春深好染衣》：

绿净春深好染衣，际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞，两忘机。

南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归，鳜鱼肥[3]52。

此词依“溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归”[8]272(唐杜牧诗《汉江》)添声而成。词人以超脱的心境观照周围景物，营造了虚静无我的空间，其逸然尘世之态，颇有苏轼词超然旷达的意味。

贺铸在继承苏轼诗化理论的同时，亦对苏轼理论作出革新。苏轼提出词的诗化理论，赋予词与诗歌同等的言志功能，但是他强调“以诗为词”，忽视了词体本身作为音乐文体的审美功用。他的部分豪放词有粗豪直率之弊，不符合词的音律与含蓄之美。李清照《词论》中评价苏轼词为“句读不葺之诗尔，又往往不协音律”[9]290。贺铸进行了革新，将比兴手法与“香草美人”意象引入豪放词，从词的内涵层次上对词加以改造。他在选用“香草美人”意象作词时，不仅保留其原有的忠君爱国内涵，而且深挖意象内涵，借男女恋情爱而不得，讽喻自身有志不获骋的遭遇。意象的运用，使贺铸词不仅契合词体协律可歌、深婉含蓄的美感要求，又兼具豪放词抒怀言志的功能。因此贺铸的许多词具有多种解读思路，既可将之理解为恋情词，又可视之为言志词。如《人南渡·兰芷满汀洲》一词，借助比兴手法，以男女恋情经历比喻自己从追求理想直至理想破灭的历程，不仅赋予词言志功能，又将自己的愁绪匿于词中，使词具有“其情长，其味永，其为言也哀以思，其感人也深以婉”[1]1161的沉郁之美。综上而言，对苏词诗化理论的接受与革新，是贺铸词“沉郁”词风形成的外在原因，也是最主要的原因。

宋代张耒在《东山词序》中评价贺铸的词作：“夫其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李，览者自知之，盖有不可胜言者矣。”[3]549贺铸词既有喷薄而出的豪迈豁达，又有低回婉转的委婉缠绵。无论是年少时期的踌躇满志，还是中年的抑郁孤独、老年的旷达高洁，贺铸将满腔难以言发的感情藏于笔尖，在字里行间浸漫而出，似露不露，似有还无。“沉郁”不仅是贺铸词最鲜明的风格特征，亦是他对宋词创作风格所作出的开拓与革新。