文艺复兴，绕不开的“美第奇家族”

撰文=郑朝辉

美第奇家族出资建造了佛罗伦萨的圣母百花大教堂

研究文艺复兴，无法绕过的一个姓氏是美第奇，无法回避的一座城市是佛罗伦萨。

意大利佛罗伦萨，徐志摩笔下浪漫华美的“翡冷翠”，也是13 世纪文艺复兴运动的摇篮。佛罗伦萨自古以来就有资助艺术的传统，这是城市、宫廷、教廷、家族的财富和权力的象征，也是取得认同感，标明社会地位等级的一种手段。

现在的佛罗伦萨还保持着600 多年前她最美时的样子，几乎每个著名历史景点，都与美第奇这个姓氏有关。这个家族与佛罗伦萨艺术大师们的关系紧密相连，更与他们的惊世杰作之间有着无数迷人故事。

“美第奇家族”（Medici Family）是佛罗伦萨13 世纪至17 世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。这个家族完美诠释了艺术、金钱和权力三者之间的关系，还诞生了四位教皇（庇护四世、利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世）、两位法国王后（凯瑟琳·德·美第奇、玛丽·德·美第奇），也经历过三次政治放逐。

美第奇家族在文艺复兴时期起了很大的促进作用，最重大的成就包括修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家和科学家（资助名单包括：但丁、布鲁内莱斯基、马萨乔、多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科、弗拉·菲利波·利比、波提切利、米开朗基罗、斐奇诺、达·芬奇、伽利略），建立柏拉图学园，收藏图书，手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……

银行家乔凡尼

真正让美第奇这个名字被人熟知，要从乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇说起。他虽然被公认为是美第奇家族的创始人，但在青年时期家境并不富裕。乔凡尼的父亲阿韦拉尔多·德·美第奇去世的时候，仅仅留下了一些微薄的遗产。而这些遗产又要被五个儿子分，可想而知，乔凡尼的成功和祖辈的遗泽并没有多少关系。

十三世纪，乔凡尼·美第奇（1360-1428 年）携眷搬到佛罗伦萨开始经营工商业，逐渐积累了财富。

1397 年，乔凡尼在佛罗伦萨开办了第一家美第奇银行，当时美第奇家族银行就已经能提供现今银行的几乎全部业务。精明的乔凡尼意识到，只有参与到政治权势中，美第奇家族才能取得更高的地位与利润。乔凡尼将重注压在了教廷，他资助有潜力的教士，最终扶植他登上了教皇之位。他的这个选择，也为美第奇家族日后在教廷的经营打下基础。

贡布里希曾在《文艺复兴：西方艺术的伟大时代》一书中提到：

“赞助确实是美第奇家族政治中的一个主要手段”。

乔凡尼获得了教廷的“友谊”，美第奇银行顺利掌握了元老院的财政事务，一举成为欧洲最重要的商业机构之一。这促使他带领着美第奇家族成为欧洲最富有的家族。

美弟奇家族第一代乔瓦尼·迪·比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de'Medici,1360-1429）

上图：菲利普·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）

下图：马萨乔《圣三位一体》1427 年佛罗伦萨新圣母玛利亚教堂

作为美第奇家族的第一位艺术品投资人，他赞助的第一位艺术家是意大利文艺复兴先驱、绘画奠基人的马萨乔（Masaccio）。性格放荡不羁的马萨乔是个很有创新思维的天才画家，喜欢研究新的技法。他受布鲁内莱斯基的启发在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，成为了第一位使用透视法的画家。他被称为意大利文艺复兴绘画的奠基人、“现实主义开荒者”。

乔凡尼还委任卓越的建筑师菲利普·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）修建佛罗伦萨的圣母百花大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子科西莫的时代才最终完工。

“佛罗伦萨国父”科西莫

乔凡尼死后，美第奇家族的继任者是有“佛罗伦萨国父”之称的科西莫·美第奇（Cosimo II Vecchio，1389-1464 年）。1420 年，年仅25岁的柯西莫·美第奇接棒掌管美第奇家族事业。此时美第奇银行已遍布欧洲大陆，成为欧洲最大的金融机构。

科西莫不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了179221 块金币，而从1434 年到1471 年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663755 块金币，仅科西莫一人负担的就有40 多万。（见布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》）

科西莫对艺术史最大的贡献是世界上第一所美术学院——佛罗伦萨艺术学院。1339 年，在科西莫一世的大力资助下，佛罗伦萨艺术学院开始动工建设（1562 年正式成立，首任院长为乔尔乔·瓦萨里，米开朗基罗出任名誉院长）。

美弟奇家族第二代科西莫·迪·乔瓦尼·德·美第奇（Cosimo di Giovanni de'Medici,1389-1464）乌菲兹美术馆藏

后来，科西莫将投资范围扩大到绘画、建筑等领域。他尊重艺术家们古怪的性格，并给予他们绝对的创作自由。因此，在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的艺术大师。

前文讲到，科西莫的父亲乔凡尼时代就启动了圣母百花大教堂的建设，这一佛罗伦萨的伟大建筑倾注了美第奇家族两代人的心血。仅圣母百花大教堂上的巨大圆顶，布鲁内莱斯基在科西莫时代就花了将近二十年。

此建筑完成后影响了欧美建筑500 年，至今仍是佛罗伦萨的象征，也是文艺复兴标志性的开启，欧洲建筑正式从“哥特时代”进入了“文艺复兴时代”。

从科西莫开始，美第奇家族开始一步步从“土豪”向真正的贵族转变，正式确立了其在欧洲的显赫地位，科西莫也是家族第一位僭权的人，因此被称为“老国父”（编者注：1434 年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑）。

左下：委罗基奥《伟大的洛伦佐·德·美第齐》上色红泥陶雕，1478 年后制作，高65.8cm，宽59.1cm，深32.7cm，现陈列于美国华盛顿国家美术馆

右上：米开朗基罗《人头马之战》局部大理石浮雕佛罗伦萨米开朗基罗故居博物馆藏

乔凡尼与科西莫是家族财富与文化的奠基人，美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14 到17 世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。

华丽公爵洛伦佐

美第奇家族最著名的人物，恐怕是这个家族第四代、被称为“华丽公爵洛伦佐”的洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici，1449年1 月1 日－1492 年4 月9 日）。洛伦佐是美第奇家族史上声望最高的掌门人，1469 年，他成为美第奇家族的继承人。

与祖父柯西莫谨慎的性格完全相反，洛伦佐是个典型的“今日有酒今朝醉”的人。他不会屈尊哪怕是对着世界上最有权势的男人，也不在乎别人对他是什么看法。他接受了金钱所能给予的最好的教育，但教育似乎让他更加深恶痛绝家族银行业，对他来说，生命的意义不是赚钱，不是守财，是追求“柏拉图”和创造艺术。在财富方面，他几乎对家族毫无贡献，因为父辈们积累下来的财富，都被他“大肆挥霍”在投资艺术上了。

左上：美弟奇家族第四代洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici,1449-1492）

左中：拉斐尔《朱利亚诺·洛伦佐》（内穆尔公爵，洛伦佐·德·美第奇）约16 世纪 布面蛋彩画 83.2×66cm 大都会艺术博物馆藏

洛伦佐具备优异的艺术涵养，他庇护了这个时期最伟大的艺术家及其传世名作。在他的资助下，“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔得以充分自由地用艺术表现自我，而不必为生存操心，他们惊才绝艳的天赋为这个世界留下了数量巨大的的传世精品，为后人提供无尽的灵感源泉。

拉斐尔以洛伦佐为原型创作的肖像作品，2007 年在伦敦拍出了2.3 亿元的天价。而米开朗基罗（1475—1564 年）更是一生都和美第奇家族密切相关。14 岁的时候，米开朗基罗因在雕塑才华上受到洛伦佐的赏识，被带进了美第奇宫殿，观摩各种作品，接受最顶级的教育和为人处世之道。他的很多艺术启迪和作品基调，都深受美第奇家族的影响。米开朗基罗17 岁时创作的《人头马之战》（1492 年）里，扭曲的身体找不到宗教的源头，亦无圣像的痕迹。他也以美第奇家族成员为原型，创作出了不少艺术史上的经典之作，比如美术生的必修课——石膏像。

左下：波提切利《朱利亚诺·德·美第奇》（洛伦佐·德·美第奇的弟弟）木板蛋彩画 75.5×52.5cm 约1478-1480 年间 华盛顿国家美术馆藏

右图：桑德罗·波提切利《维纳斯的诞生》画布蛋彩 172.5×278.5cm 1485 年 意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏

左图：塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁伯 《克雷芒七世》石板油画 105×88cm 保罗·盖蒂艺术博物馆藏

除了文艺复兴三巨头，伽利略、波提切利、提香等世界级大师也是在洛伦佐的资助下成长起来的。其中，波提切利是为那一时期美第奇家族最宠爱的画师。他的著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。

1492 年，洛伦佐阖然长逝，与他的弟弟朱利亚诺·德·美第奇安葬于圣·洛伦佐教堂中。受教皇利奥十世（原名：洛伦佐·德·美第奇的儿子，乔凡尼·迪·洛伦佐·德·美第奇 1475-1523 年，8 岁成为大主教，38 岁时被选为教皇，在位时间1513 年3 月9 日—1521 年12 月1 日。）委托，开始在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15 年，这里先后安放了美第奇家族的四位成员：洛伦佐·德·美第奇、他的弟弟朱利亚诺·德·美第奇、他的儿子内穆尔公爵朱利亚诺·洛伦佐、他的孙子乌尔比诺公爵洛伦佐二世。

著名的《昼》《夜》《晨》《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像，表现的正是洛伦佐·德·美第奇，英俊的面容，华美的衣饰映衬着深沉的忧思。

1534 年，利奥十世的堂弟克雷芒七世（1478-1534 年，原名朱利奥·迪·朱利亚诺·德·美第奇，朱利亚诺·德·美第奇之子，1513 至1523 年间担任红衣主教，1523 至1534 年担任教皇）在去世前不久，还委托米开朗基罗完成了他最为不朽的作品，位于罗马西斯廷教堂的壁画《最后的审判》（The Last Judgment）。

从洛伦佐时代起，米氏为美第奇家族服务和创作持续了数代人之久，美第奇家族的资助，也成就了这位大师在佛罗伦萨的辉煌岁月。

美第奇家族的女性

除了杰出的男性赞助人，美第奇家族还出了两位了不起的女性。

第一位是大名鼎鼎的凯瑟琳·德·美第奇（Caterina de' Medici1519-1589 年）。她是乌尔比诺公爵洛伦佐二世的女儿，14 岁嫁给亨利

右图：凯瑟琳·德·美第奇（Caterina de' Medici）

米开朗基罗《最后的审判》1536-1541 1370×1220cm

TIPS

圣·洛伦佐教堂美第奇家族墓

正前方：洛伦佐·德·美第奇和他弟弟朱利亚诺·德·美第奇的墓

在这组雕像中，只有中间的《圣母子》是米开朗基罗的作品，两边则是米开朗基罗的学生蒙托梭利和蒙特鲁普所做的圣柯思马和圣达米阿诺，这两位都是美第奇家族的主保圣人。

左边：洛伦佐·德·美第奇的儿子、朱利亚诺·洛伦佐内穆尔公爵墓。

朱利亚诺·洛伦佐是洛伦佐·德·美第奇的儿子。1515 年被法王弗朗索瓦一世授予内穆尔公爵的头衔。在成为公爵的第二年，只有37 岁的朱利亚诺就去世了。在他的雕像下方是著名的《夜》与《昼》。

《夜》被米开朗基罗塑造成一位身材优美而健硕的女性，但陷入沉睡的她显得肌肉松弛无力，艺术家以脚下的猫头鹰象征黑夜的降临，腋下的面具则预示着梦境。《昼》由一位仿佛刚从梦中惊醒的男性来表现，他半转着身侧脸看向前方，虽然世间充满罪恶和耻辱，无奈还要面对。遗憾的是这尊雕像并没有全部完成。

右边：洛伦佐·德·美第奇的孙子、洛伦佐二世、乌尔比诺公爵的雕像及石棺

洛伦佐二世是洛伦佐·德·美第奇的孙子，1516 年，年仅24岁就成为乌尔比诺公爵，与奥弗涅伯爵的女儿玛德琳结婚后生了一个女儿，就是后来的法王亨利二世的王后凯瑟琳。洛伦佐二世有个绰号叫“沉思者”，因此艺术家塑造了一个他托腮沉思的形象。他的雕像下方是米开朗基罗的另一组著名雕塑《暮》与《晨》。《暮》被表现为一个强壮的中年男子，肌肉略显松弛，岁月的沧桑刻画在脸上，此刻也陷入沉思中。《晨》则表现为一位乳房高耸的丰满女性，身体中透着青春的活力，她左手轻轻撩开面纱，似乎从黑暗中看到一丝光明。相比于《夜》的那位女性，这位少女的脸上多了些许悲伤和忧虑。二世，成为法国历史上最著名的王后之一（1547年至1559 年期间的法国王后）。她正是把意大利文艺复兴时期的艺术和文化带到法国的先驱。

上图：《夜》

中图：《夜》与《昼》 下面是洛伦佐·德·美第奇的儿子、朱利亚诺·洛伦佐内穆尔公爵墓大理石雕塑，1526-1534年，现陈列于佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂

下图：《暮》与《晨》 下面是洛伦佐·德·美第奇的孙子、洛伦佐二世、乌尔比诺公爵的雕像及石棺

左图：安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇（Anna Maria Luisa de'Medici）

右图：世界四大美术馆之一，藏品达13 万件的乌菲齐美术馆，曾是美第奇家族的办公室

另一位美第奇家族的女性，安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇(Anna Maria Luisa de'Medici,1667～1743）也在历史上留下了浓墨重彩的一笔。她是美第奇家族主支的最后一位直系后裔，被称为最后的美第奇贵妇。她出生的时候，美第奇家族正在走向衰败，日薄西山，风光不在。安娜一生最伟大的事是在去世前将美第奇家族的文化遗产做了妥善安置。她曾制定了一个《家族契约》，这份协议规定了美第奇家族所有的收藏都不能离开佛罗伦萨，是她让佛罗伦萨这座城市因艺术变得富有和扬名。

藏有大量文艺复兴展品的世界五大博物馆之一的乌菲兹美术馆，最早是美第奇家族办公的地方，它是世界上第一座向世人开放的艺术品收藏馆。在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。

随着英国资产阶级革命的到来和马丁·路德的新教会改革再加上美第奇家族在1737 年因为绝嗣而解体，美第奇家族的辉煌最终成为了历史。但这个被徐志摩翻译为“翡冷翠”的绝美城邦，就像一枚用来凝固时间的琥珀，依旧光彩照人、生机勃勃，既未蒙尘，也不曾死去。

传奇的美第奇家族，让佛罗伦萨成为了名符其实的艺术之城，而美第奇家族书写的传奇，也仍将和这座城一起，日日夜夜被人们传颂，不为其他，只因艺术。