基于叙事视角分析中国新闻奖H5新闻获奖作品

赵建博 肖 涛

（塔里木大学人文学院 新疆 阿拉尔 843300）

20世纪90年代初，中华全国新闻工作者协会经中宣部批准设立中国新闻奖。经过多年发展，该奖项目前已成为中国新闻界的权威奖项之一。为积极顺应当前媒体融合发展大势，中国新闻奖于2018年起增设媒体融合奖项，奖项设置渐趋丰富。截至目前，中国新闻奖媒体融合奖项获奖作品共有194件，其中H5新闻作品有50件。以第三十一届中国新闻奖为例，《一张照片背后的七年》《听·见小康》《千里挺进大别山——山东湖北携手战“疫”故事》等H5新闻获奖作品均与当前社会热点事件紧密相关，而分析这些H5新闻获奖作品的叙事视角，对于我们更深入地认识作品以及社会现状大有裨益。

一、文献梳理

（一）H5新闻

当前，伴随着信息技术的迅猛发展，以H5新闻为代表的新型新闻报道广受用户喜爱。关于H5新闻的概念，研究者的论述较为丰富。苏涛认为，H5新闻是指建立在HTML5技术规范基础之上，综合了特定的网页效果、视听效果（包括音效和动效）、感官效果（包括3D、全景等）和交互性等因素，以“超媒体”的技术形式呈现的报道形式和样态（苏涛，2019）。而刘涛认为，H5新闻是指建立在HTML5技术上的一种新闻呈现形式，内容主要包含文字、图片、音视频、动画等媒体元素，用户通过点击、长按、拖动等屏幕操作行为与页面进行互动，获得相应的视听体验（刘涛，2021）。金玉萍,涂慧峰则认为H5新闻就是基于H5技术进行新闻内容呈现的一种形式，综合图文、音视频、动画等内容素材在终端平台(以移动终端为主)上进行交互式传播（金玉萍,涂慧峰，2022）。

不难发现，尽管研究者对H5新闻的界定因着眼点各异而不尽相同，但是他们都指出H5新闻的技术属性、多样形态和报道本质，而这也是我们理解H5新闻的关键所在。简言之，H5新闻就是在H5技术基础上形成的具有多种呈现方式的内容报道。

（二）叙事视角

众所周知，新闻作品能否吸引受众受到多重因素影响，例如生产制作者、作品内容、呈现形式以及传播渠道等，但作品内容层面的叙事无疑是其中的重要因素。进一步来讲，叙事又可细分为叙事题材、叙事视角、叙事语言等方面，而不同的叙事题材、叙事视角、叙事语言对于新闻作品本身的传播效果也是不尽相同的。这就要求新闻作品的生产制作者在准确理解叙事题材、视角和语言的基础上合理选择并设定叙事题材、视角和语言，以求新闻作品吸引更大范围的受众，使得作品本身的传播效果最大化。

具体来讲，就叙事视角而言，当前相关研究成果较为多样化。《叙事学词典》将叙事视角定义为：叙事视角是叙述者在叙述某一事件时选择的角度，叙述者对叙述角度的选择也反映了其对于事件的态度和立场。徐浩指出，叙事视角是叙事学研究的一个重要领域，是指叙述者对事件进行观察和叙述的角度，不同的视角具有不同的视野，所看到的“景观”也具有不同的特色（徐浩，2022）。苗昕则指出，叙事视角是指讲述故事的角度和立足点。它不仅为我们提供了观察问题的可能，而且包含着叙事的事实判断、价值取向、明显或者隐蔽的情感倾向（苗昕，2021）。

可以看出，研究者既有宏观层面从叙事学领域出发界定叙事视角的论述，也有微观层面从具体故事的讲解出发界定叙事视角的论述。事实上，叙事视角就是叙事者表述事实的角度。依据对视野的限制程度，法国叙事理论学者热拉尔·热奈特将叙述视角分为内聚焦视角、零聚焦视角和外聚焦视角这三大类。目前基于叙事视角展开的研究相对较多，但现有的研究成果鲜有以H5新闻作品为研究对象。基于此，本文将结合近年来中国新闻奖H5新闻获奖作品来分析其叙事视角，以期为H5新闻作品创作提供有益参考。

二、内聚焦叙事

内聚焦叙事主要是指叙事者在故事内讲述其所了解的事情，从而使得事件带有主观色彩。也有研究者指出，内聚焦叙事就是以固定型人物的限制性视角描述人物所知道的情况，如体验性角色[1]。由此，从前述对于内聚焦叙事的认知可以看出“叙事者=人物”这一内在特征。法国叙事理论学者热拉尔·热奈特在提出内聚焦叙事的基础上将其加以细分，提出固定式内聚焦、变化式内聚焦以及多重式内聚焦等子类型。不同的内聚焦叙事类型表明叙事的人物数量也是不同的。事实上，当前包括H5新闻在内的多种形态的新闻报道都可见内聚焦叙事及其子类型的运用。

荣获第三十一届中国新闻奖融合创新类一等奖的《听·见小康》是在新华报业传媒集团交汇点新闻客户端融媒体栏目“听·见小康”正式上线的基础上，依托“听·见小康”栏目而推出的互动新闻产品。该款互动新闻产品融合了100多条音频与视频。当用户点击进入后，该新闻产品先自动播放一段充满视听元素的短视频，拉开探寻“听·见小康”之旅的序幕。进入主页后，通过“幸福小康车”这条主线，一幅“小康长卷”就此展开。

江苏省13个市和其对口支援帮扶的5省区共计18位主人公，结合自身真实经历，讲述多年来在党和国家的政策下，老百姓致富奔小康的故事。18位主人公地域不同，身份也不尽相同，但通过他们的讲述，我们更加直观地感受到近年来在迈向全面小康的道路上全国人民万众一心的决心。

就H5新闻的呈现形式而言，以18位主人公的笑脸为切入点，整合音频、视频与图文等要素，同时“小康签名长卷”与地标建筑有效融合，使得整体观感更佳，给用户带来赏心悦目的阅读体验。除此之外，点击右侧“见”字气泡，主人公讲述的具体内容便会映入眼帘，用户对于讲述内容的认知与理解也因此而得以加深。

无独有偶，荣获第三十一届中国新闻奖融合创新类一等奖的《一张照片背后的七年》是由中国记协新媒体专委会报送，刊播于芒果云客户端的互动新闻作品。它与《听·见小康》在作品设计与内容叙事方面有许多相似之处。

《一张照片背后的七年》这款H5作品聚焦湖南湘西十八洞村这个“精准扶贫”首倡地，以一张2013年习近平总书记到村里考察时和村民座谈的照片为原本，通过H5互动形式，在沉浸式场景中讲述脱贫攻坚的故事。点击进入H5作品，随着时间从2013年开始变化，最终定格在2020年。点击底部按钮，该作品转换成横屏模式，映入眼帘的就是习近平总书记考察时的照片。按照提示点击照片中的人物就可以查看他的故事。12位村民从不同角度讲述党和国家政策实施后，自身生活水平不断提高的脱贫故事，同时配以图片和文字资料，使得讲述的故事更加形象生动。

事实上，无论是《听·见小康》中18位主人公讲述小康故事，还是《一张照片背后的七年》中12位村民讲述脱贫故事，这种多位主人公结合自身经历从不同角度讲述同一主题事件的叙事方式实质上是内聚焦叙事中的多重式内聚焦叙事，它能够使得受众从不同侧面全面认识新闻内容。在H5新闻作品中，合理利用多重式聚焦这种聚焦方式，有助于增强新闻的真实性，丰富新闻报道内容，拉近叙事者与用户的心理距离，使用户对于新闻主题的理解更深刻。

不难发现，内聚焦叙事中多为第一人称叙事，因而其对于事件的陈述更富主观色彩。当然，不仅仅在H5新闻中运用到内聚焦叙事，在电影、小说、纪录片等文艺创作中同样可见内聚焦叙事的运用，而内聚焦叙事的运用反过来则有利于更充分地表达作品本身的主题，因而在各类创作作品中，内聚焦叙事是较为常见的叙事视角。

三、零聚焦叙事

零聚焦叙事也称非聚焦叙事，主要是指叙事者可以任意选择角度来探析被观察的事件，洞悉人心、追因溯果。换句话说，零聚焦叙事就是叙事者凭借非固定视角来透视事件本身，其带来的直接效果就在于将新闻事件的发展脉络尽可能完整地呈现出来，从而让用户能够在跨越时空的场景转变中得到清晰认知。这时，便会出现“叙事者>人物”的叙事视角。

荣获第三十一届中国新闻奖融合创新类三等奖的《千里挺进大别山——山东湖北携手战“疫”故事》是由中国记协新媒体专委会报送，刊播于海报新闻客户端的互动新闻作品。该H5新闻作品的目的在于全方位、多角度地呈现山东支援湖北战“疫”故事全貌。用户进入首页后，可通过“进入画卷”按钮浏览一段内容丰富的长页面（可自动播放，也可手动滑屏播放）。长页面以插画、图文、视频为主，真实再现了山东湖北两地联手抗疫的15个感人故事，包括山相连心相牵、见面即分别、生死时速等。用户在浏览过程中可按序依次浏览，也可通过页面左侧的目录按钮快速定位感兴趣的内容。

很明显，融合插画、图文与视频等多重要素的长页面在自动播放的过程中基本可以完整地呈现疫情暴发初期，山东医疗救援队深入湖北抗击疫情的一些鲜为人知的故事。当然，用户通过目录按钮定位感兴趣的内容，实则就是观察位置变化的视角体现。

纵观近年来中国新闻奖H5新闻获奖作品，其中使用频率最高的叙事视角就是零聚焦视角。究其原因，主要是H5新闻作品的制作周期相较于其他新闻样态作品更长，往往是在新闻事件发生后才对其涉及的信息收集整理，时间线过长、新闻素材多，因此这时选择零聚焦叙事来梳理事件发展脉络就显得尤为合理。更为重要的是，它可以使得新闻事件脉络清晰、内容翔实。

四、外聚焦叙事

与内聚焦叙事不同，外聚焦叙事主要是指仅从外部观察和记录人物的言行，如同剧场的观众或摄像机一般，聚焦者的眼光只停留于事件的表面，无法透视人物的内心，也不展开评论，又被称为“冷漠叙事”[2]。也就是说，外聚焦叙事从外部而非内部展现事件本身，并不触及到人物的精神世界层面，因而叙事者所述内容少于人物所知内容，就叙事视角而言此时“叙事者<人物”。

荣获第三十届中国新闻奖融合创新类二等奖的《复兴大道70号》是由中国记协新媒体专委会报送，刊播于人民日报客户端的H5新闻作品。这款大型手绘沉浸式长图H5作品以“一镜到底”的形式，将500多个历史事件及其场景涵盖其中，描绘了新中国成立七十载的光辉岁月，记录了社会发展的沧桑巨变。点击进入《复兴大道70号》，便可发现整幅画卷以复兴大道为轴线，然后调为横屏模式并滑动画卷，将时空、场景及事件串联起来。该画卷起点为“开国大典”，用户在横屏模式下滑动画卷，便可沿着“复兴大道”一直前行，追忆新中国成立70年的轨迹。

不仅如此，《复兴大道》还融入了大量技术元素，使得该款产品成为形式多样的互动新闻产品。一方面是加入大量的动画元素，例如邮递员骑车、交警指挥交通、居民去供销社买日用品等动态画面以及鲜活的人物造型,极大地增加了整幅画卷的场景感与立体感。另一方面，极富创意性地加入AI“换脸”技术，使得用户可以体验“亲临”历史现场的感觉，无形之中增加了该款产品的用户体验感。总而言之，无论是动画元素的计入，还是AI“换脸”技术的加入，《复兴大道》融入大量技术元素，由此带来的直接效果就是用户多感官、交互式地沉浸体验。

具体到作品本身而言，用户的角色定位是高铁上的旅客，伴随着屏幕的滑动，窗外的历史画面依照时间线顺序依次呈现在眼前，同时结合诸如数字模拟声效、动画等多项媒体技术，营造出“边走边看”的体验感。显然，这与外聚焦叙事概念中仅停留于外部观察事件的表面，而无法感知到人物的精神世界高度相似。因而，该H5作品是外聚焦叙事视角的生动体现。

近年来，融合新闻得益于技术的更迭而快速发展，相较于传统新闻报道，其多样化的呈现形式，需要用户动用多种感官参与其中。但是以外聚焦叙事为主的H5新闻作品，往往出现用户与叙事内容相分离等不利局面。在这种情况下，为使H5新闻作品取得更好的传播效果，叙事者常会设置合理的叙事视角，使用户能够更好地参与其中。

结语

伴随着媒体技术的迅猛发展，以H5新闻为代表的互动新闻产品大量问世，而这其中涌现出大量的用户体验感强的H5新闻获奖作品。这些H5新闻获奖作品都与当下社会发展热点事件紧密相关，或反映脱贫攻坚，或反映抗击疫情。除此之外，叙事视角作为叙事者叙述事实的角度，其本身就带有对于事实的态度与立场。不论是内聚焦叙事还是零聚焦叙事抑或是外聚焦叙事，对于新闻作品内容主题的表达都具有重要意义。由此，研究分析中国新闻奖H5新闻获奖作品的叙事视角，不仅有助于我们更好地认知该H5新闻获奖作品，也有助于为研究诸如VR新闻、游戏新闻及数据新闻等新闻作品提供有益参考。■