《古董局中局》：器物载人心

凤紫陌

热门IP再加工

《古董局中局》根据畅销书作家马伯庸同名系列小说第一部改编，由郭子健执导，于2021年12月初在中国大陆上映。凭借原著IP的高人气和一众明星的加盟，电影成为当年12月初最具话题性的作品。

一尊价值连城的佛头，牵出古玩界的惊天骗局！

许愿的爷爷许一城曾是文物界权威组织“五脉”的掌门人，但因为将武则天明堂佛头交给日本人，被定罪为汉奸枪毙。父亲许和平离开，下落不明。许愿痛恨父亲当年撇下自己，他以修家电为生，也靠祖传的鉴宝能力混迹于古玩市场。日本人打算归还佛头时，指出必须由许家子嗣来接手，许和平却在这个时候离奇死亡。许愿意外发现佛头是赝品，在与各方势力的角逐中，他一步步找寻真相。

原著改编的电影有个难题，照搬不现实，电影不一定能呈现文字想象的诡谲多变，稍微偏离原著，又会惹来“原著党”的不高兴，改编吃力不讨好的占多数。《古董局中局》系列是马伯庸的鉴宝悬疑小说，有着“古董界百科全书”的称号。他的作品扎根于历史创作故事，描绘不见于正史的普通人的生活，旁征博引、史料密集，汇集了大量悬疑、谍战、动作片元素，细节详实考据，颇有跌宕起伏之感。原作小说受到无数粉丝追捧，3年前又率先被改编成同名剧集。因此，电影既要保持高水准，又要给观众带来惊喜，对制作团队的确是不小的挑战。

原著场面宏大，牵扯到的人物也非常多，这种情节性、趣味性强的大体量长篇小说，改编成电影确实困难。大量的素材收纳到120分钟的电影里，必须要取舍，对原作复杂庞大的故事线不得不进行删减、调整。和原著相比，电影《古董局中局》有大幅度的删减改编，只选择了找佛头这条主轴。小说中的女性角色，木户加奈和黄烟烟两人基本上平分秋色。影片抽去了木户加奈那条情感线，并与黄烟烟的戏份合并，只定下黄烟烟作为女主角;制作团队对寻宝小分队也作了简化，减少了电影叙事很难表述清楚的复杂背景和人物线。这样的改编使影片的商业属性增强，凸显冒险元素，但也削弱了“五脉”的特色与人心的博弈。

风格化的创新

《古董局中局》首周票房超1.6亿元，口碑褒贬不一。有的观众认为影片基调和节奏都不错，在趣味性和爽感层面，达到了应有的水准。也有的观众认为改编太失败，只剩零碎情节和特效。这部电影的改编真的很失败吗？影片故事主线为寻宝鉴宝，电影也把重点放在“古董”和“局中局”上，有小说迷肯定剧情基本符合原著走向，这说明剧本还是及格的。

导演在影片中融入自己的风格，并进行了一定程度的创新。郭子健善于把主角塑造成超级英雄式的人物，《悟空传》如此，《救火英雄》更是如此。在小说中，许愿是古玩店老板。郭子健说：“他是一个大神，看起来平平无奇，其实很厉害。这种人设在小说里看起来没问题，但在两小时的电影中呈现出来，就没那么好看。我必须让这个人物有一些改变。”于是，电影中的许愿变成了颓废的酒鬼，开着一家家电维修店，甚至还欠着房租。身份设定的改变让许愿在影片中的形象更具张力。

热衷“年代感”，是75后香港导演郭子健的标签之一。其早期电影作品《野·良犬》《青苔》《打擂台》都有对时代风物的精确还原，尽量去贴靠胶片的质感。《野·良犬》中老式政府公屋以及天台上布满的天线，《青苔》中深水埗楼群及其繁复的内部结构，《打擂台》里的罗记茶楼，不少资深观众对他早期作品中的“迷影文化”气质念念不忘。在《古董局中局》中，郭子健也想尽量去呈现胶片的质感，他說：“似乎那个时候拍的东西不会那么清晰，是有一点颗粒在的，也让你觉得带有一点年代感。”《古董局中局》的前半部分基调低沉，比如墙上的海报，颜色本来很鲜艳，但郭子健故意把亮度调低。因为在他看来，那个时代不应该有那么多的色彩，不会那么亮。

除此之外，导演还“文戏武拍”，把找古董真迹的过程，拍出了武侠片的质感。比如影片开场许愿和药不然较量鉴定能力，这部分涉及古董材质、色彩和细节的“知识”，术语累牍、晦涩难懂，如果只是借由角色逐条地“讲”出来，很容易让电影沦为讲座视频。郭子健将鉴宝过程全部抽象视觉化，用飞龙游走、水墨画、变形金刚等玄幻的特效，重现宝物的制作工艺和文化内涵，让一件件古董都“活”了起来。原著作者马伯庸看完电影之后，在社交平台夸赞：“几次鉴宝的特效演绎，很是惊艳，我没想到还能有这么写意的表现手法，那是属于电影特有的优势。”

器物载人心

马伯庸最想在《古董局中局》中表达的，其实就是六个字：鉴古易，鉴人难。“鉴定古董其实比要鉴定人心更容易，人心才是最难检测的。”马伯庸说，“我们看到的是一个古董，但深入挖掘之后，会发现它映射着各类人的不同情感：贪心、爱心、仁义之心……所以说，最后讲的并不是古董，而是人心。”对于器物来说，人性的复杂才是最难揣摩的。只有了解人性，才能知道器物的价值，对器物的鉴定才能去伪存真。就好像只有知道了许爷爷当年的情怀和坚持，我们才能知道这颗佛头的真伪，因为我们鉴的不是器物，而是人心。一尊佛首，一场迷局，背后是三代人跨越50年的传承和守护。真佛头承载的是许家人的胆识、智慧及家国大义。

就影响力而言，《古董局中局》算是马伯庸第一部真正意义上的“破圈”之作。他觉得，在这部书之后，自己才有资格被称为“畅销书作家”。从它开始，马伯庸一直在思考一个问题：怎样在一部小说里面传达一些情怀和正确的认知，让作品既有可读性，又让读者有所收获。

影片中有句话：“国土之大，容不下一件完整的文物。”在国之恸、民之殇的年代，扑朔迷离的古董局中局，对国宝佛头的保护也是对中华民族精神与信仰的守护。电影中的佛头最终回到了祖国的怀抱，现实中，也确实有流失海外的佛头回到祖国的怀抱。最近几年，随着《国家宝藏》《如果国宝会说话》等节目的热播，人民群众对国宝文物的关注热情高涨，让流失海外的中华文物都能早日回到祖国的呼声也越来越强烈。2021年春晚的特别节目上，流失海外近一个世纪的太原天龙山石窟佛头历经百年漂泊，终于回归家乡。随着张国立激动不已地喊出“欢迎国宝回家”，遗失百年的佛头终于在全国人民面前展露了容颜。但这只是一个开始，还有千千万万的“佛头”仍散落海外，它们何时才能回归，是国人心中沉重的念想。

（编辑  张建  445718228@qq.com）