图说小楷技法（三十一）

□ 刘小晴

3.横无列，纵无行。这种章法完全打破乌丝栏的拘束，最易发挥个性，最富自由率真的笔墨情趣，它滥觞于甲骨文、金文，即契刻文字和早期钟鼎铭文。这些古文字在章法布局上，或正或斜，或大或小，时疏时密，时长时短，奇古生动，参差错落，如丽天繁星，出之自然。古人作行草及小楷常用此法。

书写这种章法，须注意三点：

（1）书者要有统筹全局的观点。以统篇为一字，以整幅为一体，强调整体的平衡匀称，对比照应和多样统一，从局部的不平衡、不对称去求得整体的平衡、对称，从各种不协调的因素中求得整体的协调，从多种矛盾的对立形式中组合成一个和谐的整体。因此，书写这种章法时必须于参差不齐中求平直，从错落有致中求匀称，这是书法艺术形式美的高级境界。这种境界张弛有致，虚实相映，使作品在纸面空间中更富生命韵律。

（2）这种章法虽然集中诸多矛盾的对立因素，但必然贯穿着一种内在联系。如宗白华所说：“相管领就好像一个乐曲里的主题，贯穿着和团结着全曲于不散，同时表现出作者的基本乐思。”这种相管领的方法，在书法中又称裹束之法。明王世贞《法书苑》中说：“字体各有管束，一字管二字，二字管三字，如此管一行，一行管二行，二行管三地，如此管一纸。”管束就如一根链条，一环扣一环，字有管束，整幅字势一气呵成，给人以精神团聚的艺术感受。朱和羹《临池心解》说：“作字点画须要精意，观古帖中起笔之始，迥不犹人，结体既成，终合人意，盖如善弈者布局数子，几令人莫测，至收局时，着着回应，处处周密，此即张怀瓘《用笔十法》中裹束一法也。”这是一种势和力的回旋，凡一幅字，字字有应接，行行能映带，自然一气贯注。

《洛神赋十三行》东晋· 王献之

（3）这种章法打破了横竖的束缚，有着比较自由的天地，但书写小楷疏密参差、跌宕起伏的节奏感不宜太强烈，当以端庄匀称为主调，落笔后要随其意态，因势利导，各成其妙，执死法者，必损天机。故这种章法妙在有意无意之间，最能引人入胜。清郭尚先《论书》说：“魏晋人书非不结构严密，然其章法之妙如绛云在空，随意舒卷，有意无意，寻绎数四，自觉深远无际。”试观王献之《洛神赋十三行》，通篇布局形势错落，行间茂密，风致萧远，章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，减之不成，如天成铸就，极其凑泊。

以上三种布局方法，以横直无行列的格局最为难写。为把握创作的成功率，作书之前，要意在笔先，从纸张大小、书写内容、字数多寡、字体格式、如何布局和落款，以及需要行数、每行字数上作好统筹安排。俟胸有竹，而后从容落笔，并能因时适变，随机生发，且兼顾到上下、左右、前后的关系。当一纸中出现同样重复、重叠的笔画时，要变化其结构或用笔，切忌犯平齐类同的弊病。点画重叠者，变之以形；结构重复者，化之以势。或藏或露，时方时圆，乍显乍晦，忽起忽伏，极尽虚实、宾主、照应、烘托、争让、掩映、萦带、补缀、开合、锁结之能事，如是则能穷变态于毫端，合情调于纸上，整幅之间，藩篱茂密，精神团聚，给人以气足神完的艺术感受。

《勤政励学箴》（局部）明·董其昌

章法布局，并非大杂烩，要贯穿一种主调，坚持一种统一协调的风格。唐孙过庭《书谱》中谓：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”故一落笔，就基本上定了这篇章法的主调。然后在这主调的管领下进行变化组合，犹如乐曲中的主调和变奏，同中求异，异中求同，自然富有风神。

书写小楷，幅首不可太生疏，幅后不可太松懈。故作小楷之先，当先于废纸上练笔，腕熟后方可正式创作。创作时要全神贯注，最好一气呵成，自然贯成行，缀成幅，而精气神贯注其中，自无生疏懈怠之病。

无论何种形式的章法，布局时都不宜填塞满纸，须上下空阔，四旁流通，天地左右留有余地。一般来说，如写小楷条幅天地留白可多一些，如写横幅或手卷则左右留白可多一些，如写扇面则一行长一行短、疏密有致、自然得宜。