《海边的卡夫卡》中的后现代主义倾向

曾雁湖

摘要：后现代主义是伴随着西方资本主义的发展而产生的，是最先出现在美国的一种反中心、反权威、反形式的倾向，后来逐渐扩展到欧洲。随着经济全球化和世界一体化进程，最终成为席卷全球的一种现象。后现代主义影响范围广，从最开始在建筑领域崭露头角到后来发展为波及哲学、绘画、文学、神学等领域，逐渐成为当今社会的主流。本文旨在结合后现代的若干特征来分析日本当代著名作家村上春树的作品-《海边的卡夫卡》。通过结合后现代主义理论，可以更好的理解作家的写作风格及文本内容。

关键词：后现代主义;村上春树;海边的卡夫卡

一、后现代主义文学特征-放弃对于终极意义的追求：

后现代主义放弃对于终极意义的追求，不再崇尚永恒真理。在《海边的卡夫卡》中，田村卡夫卡于15岁生日当天离家出走，是因为他与父亲关系不和睦，更是为了逃避父亲关于他杀父奸母、与姐姐交合的诅咒。这与传统的伦理道德背道而驰。在后现代主义文学中，传统伦理道德上的父子关系被解构，父亲诅咒儿子，儿子逃离父亲并最终通过另一个人即“脑子不太好使的”老人中田完成了弑父。与母亲佐伯交合、与姐姐樱花交合，本来都不是田村卡夫卡的本意，可是一切就好像按照父亲的诅咒在推进，不管卡夫卡怎么逃避，最终还是落入了父亲的诅咒。

“脑子不太好使”的中田老人，从小学时的集体昏迷事件之后便无法读书认字，更别提写字。在杀了琼尼之后，中田失去了意识，再次醒来时已经失去了和猫说话的能力。而中田杀害琼尼时身上沾的血迹转移到了田村卡夫卡身上，暗示是田村卡夫卡借助中田这一“容器”杀害了自己的父亲。中田离开中野区来到四国之后，完全是按照直觉的寻找所谓的“入口石”，而对于找到入口石究竟要干什么本人也不甚明了。在星野的帮助下找到入口石并打开了入口，但却在关闭入口之前死去。

二、后现代主义文学特征-开放的文本

后现代主义文学的文本是开放的，打破了现代主义的自给自足。大量使用戏仿手法，突破文学题材的界限。在后现代主义文学中，文本的创作不过是一种游戏，并且依赖读者的参与与理解。也就是说，后现代主义文学更加注重读者的反应。

《海边的卡夫卡》最后，田村卡夫卡离开了甲村图书馆，想着要回去完成义务教育，关于父亲的事也要好歹和警察署沟通一下，总不能一辈子过着躲避警察的生活。但是田村又想，完成义务教育之后自己就好歹自由了，想去哪里也没有约束。这属于典型的开放型文本，读者可以根据自己的意愿给田村卡夫卡安排离开甲村图书馆之后的情节。

三、后现代主义文学特征-从精英文学到大众文学

在贵族文化，精英文化重视科学分析的氛围下，后现代主义文学揭起了大众文学的旗帜，在大众中寻求。展示自己的价值。后现代主义文学批判文学的深刻性、批判庄严的作品和创作行为，放弃具有深度的模式，鼓吹平面化。

相比于此前的文学作品特别是明治维新之前的文学，后现代文学一个重要的特征就是写作题材通俗化，目标读者大众化。精英文学是为贵族、知识份子玩味而创作的，大众文学则是由于消费主义的推动，不得不把普通大众作为目标受众。

《海边的卡夫卡》中田村卡夫卡逃离优越的生存环境，带着简单的生活必需品开始了自己的游荡生活，诸如此类王子离开城堡的故事显然更容易吸引普通读者的眼球。毕竟对于大多数普通读者来说，田村本来的生活环境（独栋的楼房、有保姆料理家事）绝对是不那么容易让人产生亲切感的。

故事情节的起承转合也更加符合读者的猎奇心理，文本中基数章节描写田村卡夫卡的生活，偶数章节则描写中田的经历。读者在阅读时对于故事的发展会觉得跳脱，毕竟两章之间完全换了一个主角。但是细细品味，可以发现这样的情节设置是为了说明田村卡夫卡和中田是生活在不同空间的，完全没有交集的两个人，彼此之间也完全不认识。单独阅读基数章节或偶数章节故事也是连续的，不会出现断层。

四、后现代主义文学特征-现实即虚构

田村卡夫卡并非主人公的真名，只是姓田村，卡夫卡这一名字是借用叫乌鸦的少年的名字。而卡夫卡在捷克语里面就是乌鸦的意思。叫乌鸦的少年与“我”如影随形，就像是存在我脑子里的一个声音，时不时地与“我”交谈。

同田村卡夫卡一樣，田村的父亲，琼尼·沃克（Johnnie Walker）这一“化名”实际上是一种威士忌的名字，而帮助星野一起寻找入口石的老伯的名字则取自美国著名炸鸡店创始人的名字：卡内尔·山德士，这都是与消费社会直接相关的元素，随着经济全球化进程，越来越多品牌和商品从国内扩张到海外，无疑，日本正是受到了外国消费文化的冲击，同时也体现了文本与现实紧密联系。

中田在集体昏迷事件之后失去了读书写字的能力，作为补偿却意外获得了能和猫交谈的能力。而琼尼可以与狗相互会意，指使大黑狗去寻找中田并将其带回。

在《海边的卡夫卡》一书中，多次出现“隐喻（metaphor）”这一词。在听到田村说了自己的经历之后，大岛说：“世界万物都是metaphor，不是任何人都实际杀父奸母。”而在说出这番话之前，大岛实际上并不知道田村父亲对于田村杀父奸母，同姐姐交合的诅咒。这也为他在之后听到田村说出这一事件时并不吃惊埋下了伏笔。在看到报纸上关于天上下竹荚鱼沙丁鱼和蚂蟥的报道时，田村说：“那可能可是metaphor.”大岛反问：“究竟是怎样一种metaphor呢？”隐喻（metaphor）是用一种事物暗喻另一种事物，在文中则是对于事物的预测，不直接说明，却让读者事先做好心理准备并引发独自思考。比如田村说天上掉沙丁鱼和蚂蟥可能是一种暗喻，但文章知道最后都没有给出具体的答案，到底预示着什么？只能通过读者自己的想象得到答案。

后现代主义文学是随着消费主义文化盛行而产生的，并且随着网络的发达，其传播方式更多传播范围更广。其中不乏有学者批判后现代主义文学缺乏深度，可从另一个角度来说，后现代主义文学是与时俱进的文学产物。其大众化的特征让更多读者接受到优秀文学，从而提升社会整体的文学素养。阅读后现代主义文学需要更多的想象力和理解能力，后现代主义文学不具备特定的创作模式，这也和后现代主义的特征直接相关。

参考文献：

[1]村上春树.海边的卡夫卡[M].林少华译.上海：上海译文出版社，2007年.

[2]王向远.日本后现代主义文学与村上春树[J]. 北京师范大学学报（社会科学版），1994.

[3]王标.村上春树小说的后现代主义色彩[D].湖南：湖南大学，2007.