莫言：一次次归来

张清华

因为一个特殊的机缘，我得以在2017年冬随莫言回了一次故乡。

所谓的高密东北乡，在小说里是一片磅礴原始而又苍茫的土地。但在现实中，却是那么小小的一点儿。我遂感慨，童年的空间感就是如此，你直到长大了，才知道那片土地有多么小。更小的是那爿低矮的老屋，说是五间草房，其实总的面积也不过二三十平方米，西头两间是当年父母亲住的，一盘土炕占了一间，另一间是贮藏室，放粮食和农具的地方，一架母亲用的纺车还蹲在那里。中间一间是门厅，其实也是灶屋，贴地盘着一个锅台，几个人进来就站不下了。东面的，就是莫言的婚房了，当年娶媳妇、生女儿都是在这里。墙上糊着一层旧报纸，算是唯一不一样的“装修”，一张相框，里面嵌了许多张老照片，其中引我注意的一张是莫言戎装持枪的样子，很是威武。相框下摆着几个小件，其中一个是一只喝水的军用瓷缸子，似乎油漆还是完整的。

这便是昔年的全部家当。无法想象这就是昨天这个家庭曾经历的清寒与贫乏，但就是在这里，诞生了那些令人难以置信的诡奇想象，凝成了那些有生命的文字。

被乡愁大雪遮挡的“少年”

几年来屡有朋友托我捎话，让我劝莫言到国外住住，可以躲一躲国内的热闹，少些世俗的活动与劳累的应酬。我甚至冒失地建议，干脆在巴黎买一所房子，当一个真正的“国际化作家”。但这些都被他一笑置之。尽管他也不愿被俗事所困，但他说，不懂外语去了国外便很无趣，也很难适应人家的环境。这是他的回答。我有些不以为然，心想，只要他愿意，这些其实都不是问题。

但这才发现，他说那些也都是敷衍之辞，而真正的原因不是别的，就是他无法长时间地离开他的土地。因为他的灵感很少来自别处，而总是出于那片狭小的、在地球上很难查找，但在他的精神与艺术世界里却无比广大的土地。

莫言走在他故乡以西三里远的河道里。那里是《透明的红萝卜》故事的发生地，一座简陋的水闸还矗立在河边，连接着另一条更小的干脆已经淤塞的河沟。在那里曾经发生过一个凄美的荡人心魄的爱情故事，少年的幻想与悲伤仿佛还在空气里沉浸。我知道那个砸石子的黑孩其实就是莫言自己，但他现在穿了一件棉布夹克，戴着鸭舌帽，围着一块厚厚的羊绒围巾，摇着他中年的步子，走在荒草起伏的沟坎上，有几许兴奋，或者也有些许伤感地看着周围。他的手势一摇一摇的，在我们的前面兀自走着。

我看见他瞬間被大雪——乡愁般的大雪遮挡了身影。他回到了他的记忆、童年以及属于他的高密东北乡。而我们，却都是银幕以外走不进去的观众。

他的“乡人”，我的“熟人”

遇见乡人的时候，莫言就干脆收起了他那有口音的普通话，还没等喝酒，便说起了似乎有一点点“醉意”的高密东北乡的方言。他告诉我，2012年末去瑞典领奖的时候，一位“洋老乡”驱车几百公里来祝贺他，这女士长着一头金发，一双碧眼，却可以说一口纯正的高密东北乡土话。她在中国出生并长大，1970年代才回到瑞典，是一位在高密东北乡传教的瑞典籍牧师的女儿。我遂知道，《丰乳肥臀》中所写的那个马洛亚牧师是确有原型的。

进了他的家——其实是他二哥的家，他九十多岁的父亲现住在老二家。外面雨夹雪在落着，老爷子的声音洪亮得很，但说的话别人基本听不懂;当然别人说的，他也大都不懂。莫言就不断地转换口音，为他翻译。其时他的生日快到了，莫言希望与全家和亲朋在城里面吃一顿饭，但老人家坚决不应，坚持要在家吃。后来莫言急了，便说您这样是不给大家方便嘛。他用笔在一张A4纸上郑重地写下理由，还有吃饭的地点，老爷子最终还是答应了。

宴席我没有赶上，但后来看到了私人视频，莫言还在亲朋中间讲了话，讲得很精彩，可惜没有更多人看到。作为不在现场的读者，不知怎地，我却似乎更像是一个在场者，因为我在莫言随后的小说中看到了更多。至为奇怪，随他回了一次乡，我自己仿佛变成了他小说世界中如影随形的人物。无论再次读旧作，还是初遇其新作，都有了一个挥之难去的幻觉，仿佛那些人物都是真的，是他那些乡人中的一个，而且也都成了我的“熟人”。