第三单元·素养测评

考试分值：50 分 考试时间：45 分钟

一、阅读下列诗歌，回答1—3 题（15分）

归园田居（其二）

陶渊明

野外罕人事，穷巷寡轮鞅[1]。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。

时复墟曲中，披草共来往。

相见无杂言，但道桑麻长。

桑麻日已长，我土日已广。

常恐霜霰至，零落同草莽。

【注】[1]轮鞅：指车马。

1.下列对这首诗理解、赏析不正确的一项是（ ）（3 分）

A.“穷巷寡轮鞅”“白日掩荆扉”说明陶渊明居住的环境较为静谧，远离官场尘嚣，少和世俗来往，独处环境幽静宜人。

B.“相见无杂言，但道桑麻长”一句写出诗人与乡邻相见，谈话的主要内容是桑麻的长势，显示诗人与乡邻关系友好的淳朴之情。

C.“桑麻日已长，我土日已广”一句写农作物长势喜人，开辟的荒地越来越多，令人喜悦，这种喜悦是一种纯粹的田园式的单纯的喜悦。

D.“时复墟曲中，披草共来往”一句写出了经过战乱，到处都是废墟，诗人只能拨开荒芜的草，和村子里的乡邻来往，生活很艰辛。

2．温汝能《陶诗汇评》赞誉此诗“逼真田家气象”，你怎么看？（6 分）

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3.有人说，诗末两句语含双关，隐喻了他对被迫重返仕途的忧虑，请结合全诗思想感情分析其合理性。(6 分)

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二、阅读下列诗文材料，回答4—8题（23 分）

（甲）

画只宜于描写静物，诗只宜于叙述动作。静物各部分在空间中同时并存，这种静物不宜于诗，因为诗的媒介是在时间上相承续的语言。比如说一张桌子，画家只需用寥寥数笔，使人一眼看到就明白它是桌子。如果用语言来描写，你须从某一点说起，说它有多长多宽等等，说了一大篇，读者还不一定马上就明白它是桌子。

诗只宜叙述动作，因为动作在时间上先后相承续，而诗所用的语言声音也是如此。这种动作不宜于画，因为一幅画仅能表现时间上的某一点，而动作却是一条绵延的直线。比如说，“我弯下腰，拾一块石头打狗，狗见着就跑了”，用语言来叙述这事，多么容易，但是如果把这简单的故事画出来，画十幅、二十幅，也不一定使观者一目了然。

但是谈到这里，我们不免有疑问：画绝对不能叙述动作，而诗绝对不能描写静物么？莱辛也谈到这个问题，他说：“图画也可以模仿动作，但是只能间接地用物体模仿动作。……诗也能描绘物体，但是也只能间接地用动作描绘物体。”

换句话说，图画叙述动作时，必化动为静，以一静面表现动作的全过程；诗描写静物时，亦必化静为动，以时间上的承续暗示空间中的绵延。

（摘编自朱光潜《诗论》）

（乙）

石灰吟

于谦

千锤万凿出深山，烈火焚烧只等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

观钓台画图

徐凝

一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。

画人心到啼猿破，欲作三声出树难。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

4.根据甲文中的相关内容，下列说法正确的一项是（ ）（3 分）

A.“红杏枝头春意闹”“春风又绿江南岸”“两山排闼送青来”等诗句，化静为动，以动作来描绘景致。

B.由于诗歌是时间的艺术，在描述一件事情时，即使是高明的绘画也不如诗歌来得生动和明白。

C.绘画只能是对所画对象某一瞬间的定格，因此后人根据画作是推想不出所画对象动作的过程的。

D.徐悲鸿笔下的奔马图给我们的是一种一骑绝尘的动态感，而这是诗歌所无法呈现出来的画面。

5.下列对乙组诗歌相关内容的理解，不正确的一项是（ ）（3 分）

A.《石灰吟》是咏物诗，作者借物抒怀，用石灰的特点来象征自己不避千难万险，勇于自我牺牲，以保持忠诚清白品格的可贵精神。

B.《观钓台画图》中描绘了一幅山水寂寥、残云孤去的景象，为下面欲出不出的猿鸣声做了铺垫，充分表现出了图画中的悲戚之情。

C.“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，作者以动写静，以有声衬无声，先听觉后视觉，进一步突出了山间生活的幽静。

D.《山居秋暝》是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求，全诗格调清新，富于生活气息。

6.请根据甲文中“诗也能描绘物体，但是也只能间接地用动作描绘物体”的观点分析《石灰吟》。（5 分）

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7.人们常称赞王维的诗“诗中有画，画中有诗”，苏轼更是将其中的“明月松间照，清泉石上流”誉为“诗中有画”的典范之句。根据甲文相关内容，请你评价苏轼对“明月松间照，清泉石上流”的看法。（6 分）

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8.根据甲文相关观点，请分析《观钓台画图》中，为什么画家难以画出“猿鸣三声”？（6 分）

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三、微写作（12 分）

9.据说辛弃疾每写完一首词，常让歌女在宴席上演唱。有一次让歌女演唱《贺新郎》和《永遇乐·京口北固亭怀古》，在获得喝彩的同时，遭到岳飞的孙子岳珂批评，认为词作有用典过多的弊病。不知你怎么看，请你以《永遇乐·京口北固亭怀古》中的典故为对象，写一则文学短评，字数不限。（可另附纸做答）