在阅读中探寻修辞性语境差

林惠玲

语境即说话或行文过程中的语言环境，它既包括广义的社会语境、时代环境、地域环境，又包括狭义的语篇环境。所谓“语境差”针对的是语篇环境，即文章内部上下文语境所表现出来的一种不平衡的关系，它可能存在于作品内部各语词要素之间，也可能存在于人物形象塑造过程中，亦可能存在于作者解构与读者建构当中。这种颠覆性的语境差异打破了静态平衡，形成一种不平衡的状态，在特定的文本中有着意想不到的审美效果。通过品读徐坤《热狗》中标题的信息差、上下文的语境差、内容与形式的语境差，以期收获不平衡的别样美。

从标题中搜寻信息差

小说名称《热狗》就包含着一种信息差。题名虽为“热狗”，但全文并非以“热狗”为主题展开，该小说主要是围绕陈维高展开的。陈维高是上世纪90年代的知识分子，表面上温文尔雅、知书达理，背地里却阴暗、龌龊;他在单位勾心斗角，不择手段，最终达到目的;在婚姻爱情方面，他也是举着“正人君子”的虚伪旗帜大搞婚外情，在家里虽然对妻子唯唯诺诺，无力反抗，但心里却对妻子极其厌恶。

标题“热狗”代表着陈维高这种虚伪知识分子的形象，他就像烤架上的热狗一样煎熬。但读者看到标题时不会联想到这层关系，因此，读者阅读文章前后的心理期待会形成一种差异，这是由于标题与原文的信息差所造成的。这种信息差使读者对文章保持新鲜感，同时，标题与原文的不平衡又在审美体验上实现了一种新的平衡。以“热狗”象征陈维高煎熬的人生，既表达了作者对陈维高这类知识分子形象的鄙夷，又抨击了20世纪90年代商品经济下知识分子的萎靡，极具讽刺效果。

阅读上下文的语境差

所谓上下文的语境差，即上下文语境发生错位，使文章不符合正常逻辑，形成一种语境上的不平衡。徐坤《热狗》中的上下文语境差表现为：词语使用的不平衡、俗语使用的不平衡、句子内容的不平衡。

词语使用的不平衡。《热狗》在词语的使用上从新颖的角度切入，打破了日常的语言规则，形成了一种不平衡，主要表现为词语色彩的不平衡以及词语搭配的不平衡。

词语色彩的不平衡表现在两个方面：一方面，《热狗》中出现了“左派”等富有政治色彩的词语，使文章在语体风格上呈现出一种不平衡;另一方面，《热狗》中出现了许多褒义贬用的词，违背了日常生活中的使用规范，滑稽幽默中不失一种暗讽。比如，文章在描述小鹅儿（陈维高的婚外恋对象）当众表演时，用了“增加透明度”这个词组以暗示小鹅儿应当把身上的西装革履统统脱掉，裸露表演。“透明度”一词一般适用于描述某种材料的质地或事情的公开程度。由“材料”“事件”的透明度过渡到“衣服”的透明度，指称对象的不同使得原来中性偏褒义的词语带上了贬义的色彩。词语色彩错位使用的不平衡性，在这样特定的语境中转换成一种新的审美平衡，滑稽中带有对这群人龌龊的鄙夷。又如，陈维高被小鹅儿的美打动后，认为自己还不算老，还是有挖掘美的“潜力”的。“潜力”一词通常为褒义词，此处却褒义贬用，具有讽刺色彩，“猥琐”的知识分子形象跃然纸上。

此外，《热狗》中还出现了许多词语搭配不当的现象，呈现出一种不平衡的现象。但从审美角度出发，这种不平衡反而增强了修辞效果。

“远远望见他们院灰不溜秋的科研大楼倒卧在长安街边上，四平八稳的活像一座巨大的棺材。”

“看来我是真的有点老了啊。悄悄溜出剧场大门，踉踉跄跄地在风里走。一辆‘面的'捡起他，拉回医院。”

将“科研大楼”与动词“卧倒”、形容词“灰不溜秋”搭配，本就有失大楼威严的形象，后又将“科研大楼”比作“巨大的棺材”，更不符合日常交际的词语搭配。但正是这种词语的陌生化搭配，更形象地写出了陈维高在商品经济发展时代的茫然及对旧事物的厌恶。“捡”的施事者通常是有生命名词，但此处却是无生命者“面的”，不符合日常词语搭配规范。这种不平衡的词语搭配却与这里的语境相称，真实地塑造了陈维高落魄的形象。

俗语使用的不平衡。《热狗》中出现了许多看似熟悉又不熟悉的俗语，一方面是由于使用语境的特殊性;另一方面则是它在原有俗语的基础上对其进行了改造，从而呈现出陌生化的效果。如文章在描写陈维高赴会见剧组的人时，用了“单刀赴会”一词，该词出自《三国演义》关羽单刀赴会的故事，此处用于形容陈维高单刀赴会时的情景，展示出了他对自己莫名的自信。文中类似的俗语还有来自明代凌蒙初的拟话本小说集的“初刻拍案惊奇”“二刻拍案惊奇”“三刻拍案惊奇”，20世纪90年代人头马酒的广告语“人头马一开，好事自然来”等，将这些富有不同故事韵味的俗语引用于此，虽显得与行文格格不入，但在文章的特定语境下却异常和谐，富有幽默滑稽之感。

句子内容的不平衡。《热狗》中部分句子呈现出内容的不平衡，即用过分夸张的句子描写违背日常逻辑的事件，给人耳目一新的感觉，幽默中夹杂着嘲讽。作者通过描写陈维高的这种不符合逻辑的言论，来揭露商品经济冲击下知识分子扭曲的价值观，抨击人性的堕落。又如，在陈维高将妻子熟睡时的身躯比作久经岁月侵蚀的山地，甚至还充满了褶皱和断层。这种夸张的手法显然不符合日常逻辑，但在作品中这种不平衡却能走向一种新的平衡，体现了知识分子陈维高对其妻子极其不尊重的态度，与其对“小鹅儿”的态度形成鲜明的对比。

内容与形式的语境差

内容与形式的语境差，即文学作品对某些经典固定说法的转变，一般是改变其内容，存留其框架，为特定文章服务。这样，经过改头换面的词曲或术语在内容与形式上就脱离了原本的关系，形成一种不平衡的语境差，富有幽默诙谐的效果。《热狗》中也存在诸多这种现象，比如：

“行啊，老陈，妙笔生花，雅俗共赏啊。怎么，放下架子，打起短平快来了？”

据《现代汉语词典》，“短平快”原指排球比赛的一种快攻打法，二传手传出弧度很小的球后，扣球手迅速跃起扣出高速、平射的球。将“短平快”用来形容陈维高替明星小鵝儿写评论文以期获利。类似的句子还有“鱼嘛，人所欲也”“何以解酒，唯有跳舞”，利用“鱼”和“欲”的谐音现象临时创造出该句子，表面上体现了众人对小鹅儿这一“镰刀鱼”（此处指小鹅儿所扮演的戏剧角色）形象的喜爱，但更深层次则表现出陈维高的欲望，即对“镰刀鱼”的贪恋。“何以解酒，唯有跳舞”，原句来自曹操的《短歌行》中的“何以解忧？唯有杜康”，此处将其改造为描写小鹅儿在酒会上邀请陈维高跳舞的场景，符合语境，富有风趣。

综上，通过分析《热狗》中标题的信息差、上下文语境差、内容与形式语境差，体会语境要素错位产生的不平衡给读者带来的审美体验。不管是语境表层抑或是深层的不平衡，均为了体现主题——商品经济的冲击下知识分子唯利是图、不择手段、贪图女色的“假正义”。这种语境的不平衡获得了一种新颖的审美效果，也正是利用这种不平衡的语境，让读者嫣然一笑，结合语境领悟更深层的平衡。

作者单位：福建师范大学文学院

参考文献

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