简论海明威《白象似的群山》的叙事艺术

任白露

《白象似的群山》是海明威的短篇小说代表作之一，通过这部作品，海明威向我们展现了他作为20世纪作家所具有的现代性，以及其叙述的多样性。同海明威众多被人熟知的作品一样，海明威在《白象似的群山》中也展现出了别具一格的叙事方式，恰似海明威著名的“冰山理论”，蕴含着丰富的艺术魅力。主要体现在贯穿全文的外聚焦视角的运用，所产生的冰冷的冲击力，对叙述时间的巧妙控制与拿捏所造成的鲜明的叙事节奏，以及对人物心理与语言的巧妙遮蔽所造成的表意偏差等。剖析《白象似的群山》的叙事艺术，一方面可以使我们对海明威的创作风格有更加全面的了解和把握，另一方面也有助于我们对现代性的概念产生更加深刻的理解。

当前学界的相关研究成果较为丰富，对海明威的研究也一直热度不减，尤其是在我国，海明威的影响力和知名度始终较高。当前相关研究主要集中在以下几个方面：其一是从叙事学的视角分析《白象似的群山》以及海明威叙事风格，上述研究从叙事学出发，剖析该作品的叙事风格及叙事手法，为本文的研究提供了丰富的可借鉴素材;其二是结合海明威的其他作品，借对《白象似的群山》的分析，剖析海明威创作的艺术风格，对作者有进一步的深入研究;其三是从某些理论的视角出发剖析作品，如对《白象似的群山》进行女性主义剖析等，此类研究占比较少，但同样有一定的借鉴价值。本文将在此基础上，通过叙事学理论的应用，深入论述海明威《白象似的群山》的叙事艺术。

一、外聚焦视角的运用所产生的冰冷的冲击

外聚焦视角，用最简单、最易理解的表述方式，就是叙述者小于人物的视角，叙述者如同一个被搁置在一旁的录像机，静默记录着其所能够看到的一切，人物心理的活动，因物理原因被隔绝掉的事物，在外聚焦视角中都无法得到完整展现。《白象似的群山》全文都在交谈，交谈成了叙述的全部，列车上一男一女二人围绕着列车外的风景，以及一个隐晦的女人似乎不愿面对和提及的事情（堕胎）展开全文的交谈。交谈和交谈的背景构成了叙事的全部，这是典型的外聚焦手法。作者将叙述者同两位主人公一起，安置在这节列车里，聆听着他们交谈的内容，看着他们向列车员购买酒水，观察着他们的微表情，留意着他们的语调变化和音量大小，读者像是通过一个高清摄像头，去跟叙述者一同观看一小段故事，但他们谈论的内容究竟是什么只能通过猜测去获得，他们内心的想法，也只能通过人物的表情去判断。在外聚焦的视角下，读者像是一个个旁观者，默默注视着人物所发生的一切，却又全程与之隔绝，无法参与分毫。

这里不得不提及海明威著名的冰山理论，在《白象似的群山》中，人物的对话、动作与微表情就是露在水面上的冰山，作者通过对其客观的叙述，让每一位读者感受到潜藏在海水下面的浩瀚的冰山山体，这既让阅读过程变得更加有趣，也使每一位读者都能够参与到对文本的二次创作中去，通过自身的思索和对文本的把握，提出自己的见解。

在这样的前提下，外聚焦视角的运用，使《白象似的群山》的叙事具有了冰冷的冲击力，读者迫切希望了解故事的全貌，但人物隐匿痕迹、三缄其口、欲言又止的表达，又使其故事始终具有冲击力和感染力。1953年，罗兰·巴特发表的一篇文章《写作的零度》中提到“零度写作”的概念，我国当代作家余华被人戏称“血管里流淌的不是血，而是冰碴子”，都是外聚焦视角所产生的独特艺术效果。《白象似的群山》通过这一视角的运用，为读者营造出一列烦闷的火车，一个天气很好但又令人烦躁的日子，两个心事重重的人，把所有材料都呈现在读者面前，却不告诉读者如何做是对的，如何做是错的，让读者在不断的正確和错误的选择中，获得最为直观、最有冲击力的艺术感受。

在这里不得不提及一个“困境”的概念，在读者的阅读过程中，作者通过外聚焦的手法，很容易形成阅读困境和障碍，这种困境并不妨碍读者的阅读体验和阅读感受，反而有助于提升读者的阅读兴趣，在反复琢磨玩味中，走进故事的内核，走进作家的艺术世界。在《白象似的群山》中，海明威便设置了这样一个困境，外聚焦的手法和贯穿全文的对话，让读者揣测对话者之间的关系，对话内容中那件核心的事情究竟是什么。通常而言，我们能够简单揣测到对话的二人是情人关系，所谈论的那件事是指代堕胎，但这仅仅是阅读者根据外聚焦视角所记录下来的客观事实所主观臆断的结果。当读者循环阅读，反复思考，便会产生一系列问题，对于二者的关系是否有更多的可能性？二人所谈论的“那件事”是否有可能指代其他内容？这种可能性无法被证实，并且在阅读过程中一旦形成也无法被消除，这就形成了一个循环往复的阅读困境。寥寥千余字的一部小说，在反复的玩味揣摩下，也就蕴含着无限的可能，成为一部十分浩瀚的文学作品。

二、叙述时间的控制与叙事节奏

《白象似的群山》除视角有明显的特殊性之外，其还有一个潜在的叙事手段，即是对文本时间与叙事节奏的巧妙把握。初读《白象似的群山》会感觉到很顺畅，却无法言明，这其实就是叙事节奏的巧妙之处。叙事节奏的把握是需要一定叙事技巧的，在《白象似的群山》中，海明威通过对叙事时间的控制，牢牢把控住了叙事节奏。

笔者将《白象似的群山》按照叙事节奏分为三个部分，从全篇开始到女人说出“样样东西的味道都像甘草，特别是一个人盼望了好久的那些个东西，比如说苦艾酒”，是第一部分。这一部分叙事节奏十分舒缓，在列车上，群山如白象般壮美，美酒和佳人相伴左右，两个人悠闲地喝着酒、聊着天，整个节奏是松弛、舒缓的，叙事时间是缓慢的、飘忽的，读来甚至有些松散，找不到故事的焦点。

但随着叙事时间的缓慢推进，叙事节奏骤变。来到第二部分，女主角提起“盼望了好久的那个东西”开始，男人突然的一句“喔，别说了”，似乎将整部小说上紧了发条，轻松的氛围骤然变得严肃，叙事节奏陡然加快，两个人的话题开始摆脱不掉“那件事”，女人处处往那件事上提及，男人处处试图轻描淡写地避让，语句中却难掩张皇失措，直到女人“那就请你请你请你请你请你请你请你不要再讲了，好吗”，这一句即将爆发的近乎失控的话语，将整个叙事节奏带入了高潮。

自此，叙事戛然而止，重新归于平淡与舒缓。但是，这种舒缓不同于第一部分的松散和找不到焦点的状态，读者已经完全被第二部分的叙事节奏所带动，聚焦到了两个人以及他们所谈论的那件事上。因此，这一部分的舒缓是假象，其内在节奏仍然是紧张的，是惊魂甫定和心有余悸，直至全文的结束，为读者留下了无限的回味与联想。

总体而言，《白象似的群山》的叙事时间是有层次的，产生了叙事节奏的变化。这种叙事节奏的变化是一种有意的艺术化的加工与创造，体现了海明威非凡的叙事艺术。

三、人物心理与语言的遮蔽所造成的表意偏差

在《白象似的群山》中，作者运用了十分高超的心理描写手法，即不通过直接心理描写来表现人物心理。读这部作品就如同观看一场没有独白和旁白的电影，由于没有独白和旁白，人物内心的思想没有办法直接表现，观众只能通过捕捉人物的语言、神态、动作来与人物内心相呼应。但在文本的叙述中，《白象似的群山》有意压缩了篇幅，并在人物的语言表达上进行了遮蔽，使整个叙事更加客观冷静。但是，由于这部作品的叙述主要通过语言来进行，因此对人物语言的遮蔽，直接影响到读者对于人物心理的把握。

如上文我们举例的“那就请你请你请你请你请你请你请你不要再讲了，好吗”，看似是全文女子情绪的爆发点，但海明威对这句话并没有进一步的神态配合，而是仅仅留下了这样一个对话，在外聚焦视角的客观描述下，叙述者理应能够看到此时的神态动作，捕捉到部分细节。但海明威在此时遮蔽了部分镜头，这就让人不禁揣测，此时女子究竟是大声呼喊，还是低声祈求，抑或是略带柔弱的娇嗔，这些都不得而知，反而留给了读者无限的想象空间。通过这种人物心理与语言的遮蔽所造成的表意偏差，达到了奇妙的叙事效果。

四、结语

纵览全文，无论是外聚焦视角的运用所产生的冰冷的冲击力，还是对叙述时间的巧妙控制与拿捏所造成的鲜明的叙事节奏，以及对人物心理与语言的巧妙遮蔽所造成的表意偏差，都是海明威在《白象似的群山》中向广大读者展现出的非凡的叙事艺术。窥一斑而见全豹，海明威作为文学巨匠，其作品的艺术魅力值得被进一步深入挖掘，取其精华，为我国文学发展汲取丰富营养，这正是当下我国广大研究者的职责所在。