译制片配音话筒技术和声音处理方法研究

【摘要】译制片配音中“最美录音”的实现，往往涉及到较多复杂的技术程序，包括话筒选择、拾音距离控制、录音环境处理，同时还要配合调音软件完成后期制作。为了进一步探讨译制片配音话筒“最美录音”技术和声音处理方法，本文分析了译制片配音“最美录音”的实现方式，分析了相应的话筒选择方案，同时提出了基于“最美录音”的译制片配音话筒声音处理方法。旨在改善译制片配音的综合录音水平，提高译制片配音呈现效果。

【关键词】译制片;配音话筒;“最美录音”;处理方法

中图分类号：J9                            文献标识码：A                    DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.22.084

译制片配音是根据外国或其它剧种影视剧的中文翻译台本将其中的人物台词录制成中文的语言艺术再创作活动。在录制配音员的声音时，往往因为话筒选择不当或现场环境音干扰，造成了录音效果欠佳的问题出现。即便是后期音频剪辑软件功能强大，也很难呈现出接近于完美状态的译制片配音音频。因此，加强对译制版配音的探讨与完善，是非常重要的内容。

1. 译制片配音“最美录音”的实现

人声由基音和泛音组成，前者是基础声音，而后者体现出声调变化。“最美录音”是为了将优美的音色录制下来，那么就需要将泛音进行适当处理，使其丰满圆润，适应译制片配音的需要。泛音有高中低档，跳跃性较强的音色观众接受度较差，所以需要对其进行平滑的音色过渡。当然，录制人声也会存在很多干扰音色，个人生理特点差异所引发的走音现象是关键问题。诸如，情绪明显波动时，泛音再起涟漪音色就难以控制了。所以要参考剧情内容和具体语境来处理录音内容，尽量规避声音起伏波澜造成的消极影响，最终美化音色，带给观众美好的听觉体验。

在译制片配音中，“最美录音”技术实际上就是对不同音色的处理方案优化，主要是控制泛音在声线区域中呈现出的频率，尽量排除掉不同频率下干扰音色正常发声的消极因素，从而提高声音本身的清晰度和明亮度，从而体现出声音中丰满浑厚的最佳音质。通常情况下，演员完成录音后，录音师需要将演员的声音进行分段处理。部分呈现效果较差的泛音需要进行微调，如果声音区间放大后仍然存在难以处理的杂音，则需要找到干扰声源再重新录音。

2. “最美录音”话筒选择

2.1 根据所录内容应用性选择话筒

译制片配音可以选用的话筒类型较多，首先需要根据所录内容的应用性来选择话题。如果是录制一些较为清脆的人声或乐器声音，可以选择动圈话筒。如果是对自然声音要求较高，可以同时选择配合混音器完成录音。而且在录音过程中，也要充分考慮所录内容的话筒频率适应性。音频录制通常主要由两类响应模式，其一是平坦的音频响应，其二是特定频率的响应。人耳所听到的音频范围在16～20000Hz之内，但是如果音频本身的频率幅度较大，也会对人耳听觉造成扰动，所以就需要些许的音色修饰。如果一些自然声音清晰度较低，也需要调整音色的峰值，尽量提高确保音色声源的饱和度。

2.2 依据现场环境差异性选择话筒

录音话筒种类很多，对声音呈现的灵敏度各有差异，既有各种优点也有不足之处。但是在选用话筒之初，必须充分考量现场环境，从而确保自然音色能够被完整收录其中，并保持较为稳定的音质音色。常用话筒类型主要有五种，全向型、锐心型、心形、超心型、双指向型等。首先，全向型话筒的灵敏性较高，可以在录音现场对声波全程无死角采集，还原自然音色最为完整。其次，锐心型话筒的声音入射角为110°，在接收反馈声音时容易受到限制。再次，心形话筒声音入射角度有所增加，背面可以抵抗声音干扰。最后，超心型话筒体积较小，可以从正反两个方向收集声波，更利用录制立体声。此外，双指向型话筒也可以从多角度收集声波，灵敏度也相对更高，但是侧面收集声波的效果却差强人意。每一种配音话筒都有自身独特的应用性能，那么在选择话筒之初就需要充分考虑录音现场的实际情况，依据现场环境差异性来作出适当选择，从而提高录音质量。

3. 基于“最美录音”的译制片配音话筒声音处理方法

3.1 拾音距离控制方法

一方面，声源在5厘米之内的声音采集被称之为近距离拾音，此时低频气团对生源产生的干扰最为强烈。所以，为了保证录音质量，话筒角度需要尽量压低，避免低频声源出现干扰频率。传感器如果未能感知气流，振动必然有所弱化，低频声音将会出现不规则震颤，最终导致不平衡频率出现，这也是音量变化无常的直接原因。所以选用传感器也是“最美录音”的核心技术之一，建议增加防风罩降低噪声。

另一方面，20cm左右的录音距离被称之为中距离拾音，传声器生源角度控制也可以尽量拉低。但是在20cm以上的远距离拾音，或者是存在多个声源时，配音演员的声音可能会在录音时出现失音问题。所以拾音则必须考量音响范围，必要时调整监听器距离和话筒角度。只有不断调整方能找到最佳距离和理想音效，从而精准把握配音演员的声音特质，进一步提高录音质量。

3.2 录音环境处理方案

在室外录音时，空间开放度很高，很少出现声音反射影响录音质量。但是在封闭的配音室内，由于墙壁反射造成的干扰，很可能对录音效果产生消极影响。所以，译制片配音处理中，需要综合考量录音环境，尽量消除话筒音量产生的环境音效。调整话筒距离可以通过远近变化来适应配音员的声线情况，最终找到适合拾取的声源距离。虽然近距离录音的环境干扰会弱化很多，但是也同样可能收集到噪音声波。故而，译制片配音需要尽量控制外界声音的干扰。指向型话筒主要是收集单方向声源，将话筒轴线对准配音员口鼻，可完整拾取外界干扰最小的人声，可以作为录音棚首选话筒。但是在此基础上还需调音技术作为辅助方案，否则仍然很难有效调整较为复杂的声音频率来适应录音场景。调音技术在译制片中是不可或缺的重要录音环境处理方案之一。如果调整话筒距离和角度仍然难以收集到最佳音色，那么就需要采取调音技术来对声源信号进行调整。与此同时，声响定位也格外重要，混音调整可以在很大程度上美化音质，尤其美化低频音段可呈现出更为饱满丰富的声音。

3.3 音频软件后期制作

译制片录音后需要使用音频软件进行后期制作，剔除掉原片中的人声后，混合背景音完成编辑录制。所以，选择录音软件显得格外重要，是提高声音符合度的重要基础条件之一。所谓“最美录音”最主要还是配音员音色特质符合原片的声音形象，那么音频软件后期制作技术也就起到了决定性因素。

一方面，录音软件在MIDI音序、音频编辑处理、多轨录音缩混、视频配乐以及环绕声处理等方面，可以对配音员声音进行优化处理。诸如，Nuendo作为目前先进的音频后期制作软件，成为电影，电视，ADR或游戏音频制作的专业音频软件，可提供先进的音频混合、编辑、控制和效果处理功能。德国公司MAGIX出品的Samplitude音频软件，DAW（Digital Audio Workstation）“数字音频工作站”已经对软件内部功能进行优化，在数字化音频制作方面具有较强的技术优势，音频录音、MIDI制作、缩混、母带处理等方面优化效果极佳。无限音轨，无限Aux Bus，无限Submix Bus，能夠对各音轨添加不同的效果，支持各种格式的音频文件任意切割、剪辑音频，具备数字模拟音频录制和编辑功能，而且频率均衡器与动态混响效果器的变调降噪凝练较强，可以用于绝大多数译制片配音的后期制作中。

另一方面，音频信号格式存储方案也略有差异。通常情况下WAV多使用CD进行保存，是因为其音频质量优于其他存储方式。但是在音频文件编辑时CD存储的弊端也就显现出来。部分音频制作软件如果使用CD存储在编码时容易丢失关键声源数据，所以最终也会影响到音质。为了提高音质的存储效果，依据采样音源（EXS24）和模拟合成器（ESI）的需要，通常会存储更多格式的音频数据，如CDA、WMA、RA、MIDI、Ogg Vorbis、FLAC、APE、MP3/MP3 Pro等。相当于使用合适的录制频率而言，减少在转化过程中产生的噪声显得更为重要。所以，只要适合后期制作保持的音频文件格式即可。但是决不能过度压缩文件大小，否则将会丢失音频文件的原始声音，令配音后的音频内容失去真实性，故而需要甄选合适的音频文件格式并妥善存储，从而降低音频文件转换带来的风险。

4. 结语

译制片配音“最美录音”的实现，需要综合考量话筒选择、拾音距离控制、录音环境处理，同时还要配合调音软件完成后期制作。“最美录音”技术中话筒选择，需要根据所录内容应用性选择话筒，而且需要依据现场环境差异性来调试话筒。译制片配音话筒声音处理方案，需要有效控制拾音距离控制，通过反复调试声源距离和角度来提高收录音质。与此同时还要根据录音现场环境采取差异化的处理方案，即便是获得了较好的录音音频也不能直接使用，还需运用功能强大的音频软件完成后期制作。从而达到“最美录音”的技术标准，全面提高译制片配音呈现效果，真正将配音员的声音完美呈现出来。

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