晚清祁寯藻书法鉴赏

2021-12-09 01:15薛飞
收藏与投资 2021年11期
关键词:鉴赏书法作品

摘要:祁寯藻,山西寿阳人,是晚清时期的书法名家,擅长诸多书体。山西古籍出版社曾出版过一本《祁寯藻書法经典》,此书收录了祁寯藻的经典书法作品一百四十余幅,形式有扇面、信札、对联、长卷和中堂等,书体涵盖隶书、行书、楷书和草书,是研究祁寯藻书法艺术不可多得的材料。文章对祁寯藻书法作品进行了鉴赏和研究。

关键词:祁寯藻;书法作品;鉴赏

一、祁寯藻其人

祁寯藻(1793—1866),山西寿阳人,字叔颖,号春圃,后世称其“春圃先生”。祁寯藻仕途畅达,为官历嘉庆、道光、咸丰、同治四朝。咸丰时,授太子太保,领班军机大臣,官至正一品,并为几朝帝王所倚重,这在清代的汉族官员中并不多见。祁寯藻是清代中、晚期的重臣,他熟读经史子集,好作诗、书法,不少著述流传于世。他曾力主调和汉宋学之争,更是道咸时期宋诗运动的代表人物。祁寯藻精书法,富收藏,喜好收藏法帖拓本,晚年得到翁方纲旧藏之北宋所拓《大观帖》的残帖,欣喜异常,遂改其斋名为“观斋”。

二、祁寯藻书法鉴赏

(一)楹联书法

图一为祁寯藻的楷书十言联,洒金笺书写,纵238 cm,横40 cm。释文曰:“读君陈篇惟孝友于兄弟,遵司马训积阴德扵子孙。”上款书:“朵山给谏九兄同年,以竹友太年伯先生所撰楹联,属为重书具征,祖德克承,用乘久远,勉书应命,钦仰惟殷。”下款书:“咸丰元年,岁次辛亥元日戊子,寿阳祁寯藻拜书并识。”钤印两方:“祁寯藻印”及“淳甫”。

祁寯藻的楷书多取法唐代颜真卿、欧阳询和柳公权等书家。颜鲁公楷书厚重雄强,结字由初唐时的瘦长变为方整,方中见圆,极具向心力,用笔浑厚强劲,多用中锋笔法,内含筋骨,亦有锋芒,横画多细,竖画与捺略粗,大气磅礴,重筋骨,具有盛唐气象。观祁寯藻的此件楷书楹联,深得颜鲁公书风,有大气磅礴之神韵,线条有力,字形外拓,极富张力,点画飞动劲健,是不可多得的颜风精品。孙过庭《书谱》云:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙有,非力运之能成。”[1]祁寯藻此书正如孙过庭所言,观其点画之中悬针竖和垂露竖的不同,便能体会到或高山坠石、或鸿飞兽骇的姿态。如上联中“弟”字的垂露竖,一笔写就,毫不凝滞,就像垂露滴于墙壁之上,中锋的力度之感跃然纸上。“导之则泉注”,见于上联“君”“篇”“孝”“友”等字的长撇之中;“顿之则山安”,则从下联“扵”字的两个竖点和“孙”字的左右两点完美体现出来。祁寯藻的这件楷书楹联,诚如孙过庭所言“同自然之妙,有非力运之能成”,完全能够做到“信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动,下必有由”,书法浑然天成,给人以厚重雄浑的美感。

(二)扇面书法

传世的祁寯藻书法作品有很大一部分为扇面作品。山西古籍出版社出版的《祁寯藻书法经典》一书中,便收录了多件精品扇面。图二为祁寯藻行书唐太宗扇面,纸本,纵18 cm,横54 cm。释文曰:“唐太宗尝思天下之事,丙夜不安枕。录姓名于屏风,卧兴对之,得才否状,辄疏之下方,又诏内外官五品以上举令县。于是官得其人,民就妥安。都督、刺史皆临轩册授,或受命日对便殿,赐衣物乃遣。开元时已辞,仍诣侧门候进止。所以光宠守臣以责其功,刺史准京官得佩鱼,品卑者假绯鱼,群臣化之,协气嘉生,薰为太平,与汉治相埒。”款署曰:“钱轩二兄大人雅正,世愚弟祁寯藻。”钤印两方,一曰“寯”,一曰“藻”。此行书扇面书写的是关于唐太宗李世民的一些史事,写毕之后赠予友人钱轩。通篇洋洋洒洒一百六十余字,挥毫运笔无一败处,似胸中纵逸之气全从笔锋毫端倾泻而下,技法娴熟,深得王右军之神韵,书写流畅自然,文人书卷之气蕴藉其中。

孙过庭在《书谱》中总结其书法经验,提出“五乖五合论”,曰:“又一时而书,有乖有合,合则流媚,乖则雕疏,略言其由,各有其五:神怡务闲,一合也;感惠徇知,二合也;时和气润,三合也;纸墨相发,四合也;偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也;意违势屈,二乖也;风燥日炎,三乖也;纸墨不称,四乖也;情怠手阑,五乖也。乖合之际,优劣互差。得时不如得器,得器不如得志,若五乖同萃,思遏手蒙;五合交臻,神融笔畅。”[1]观祁寯藻的这件行书扇面,其内容为闲时读书所见的史料,有感而书,合“神怡务闲”“时和气润”与“偶然欲书”;为好友钱轩所作,并亲自赠予友人,合“感惠徇知”;另从扇纸与用墨上看,又是佳纸良墨,合“纸墨相发”。在“五合交臻”下书写出来的作品必定是“神融笔畅”,物我合一。

从此件扇面作品的书法风格看,祁寯藻结字、用笔几乎全出于王羲之《集字圣教序》,侧笔取妍,姿态绰约,一股风神洋溢其间。行书扇面二十八行,疏密相间,笔姿变化多端,含力于内,不耀挣折之险。第一行中“唐”“太”“宗”“尝”“思”等数字,中锋与侧锋相生相发,转换自如灵动,劲挺的用笔取中锋以体现力量感,妍美的用笔则去侧锋,圆润饱满。整幅扇面一气呵成,运笔流畅且匀和,不激不滞,笔势含蓄自然。祁寯藻执笔运毫从容不迫,其字形和结体合乎王羲之帖法的法度和规矩,欹侧而能整饬,妩媚亦能天然,表现出祁寯藻高超娴熟的技法水平与雅致中和的格调。山西近代学者张籁曾为祁寯藻《春陵行》墨迹题跋:“我山右有清二百数十年间,以书法名世者,首推傅青主先生。然高不可阶,学者病之。若夫平正通达,学之绝无流弊者,则寿阳文端公,自当首屈一指。余三十年前搜贮公墨迹、石拓甚夥,然真者十之八九,赝者亦不无一二。且赝者有时较真者更为美观。特观之稍久,则味淡色希矣。此无他,不耐观也。夫天下之最耐人观者,孰有逾于文字乎?无论名家书法,即以古今木刻论之,宋元遗册,存者万一。点画之古朴雄厚,雕刻之严整端庄,明清以来,莫可追及。俗书姿媚,韩公所以议右军也。文端柳肋颜骨,深稳不佻,而神行乎其间,一气贯注,巨细不苟,非浅学者所可模仿也。”[2]张籁所言“自当首屈一指”的“寿阳文端公”即祁寯藻,他认为祁寯藻的书法平正通达,沉稳而不轻佻,不是书法造诣浅薄的人能够轻易模仿的。这既是对祁寯藻书法水平的高度称赞,也是对他书法承有右军“中正平和”遗风的认可。

三、结语

祁寯藻留存下来的大量书作中,有大量的手稿墨迹,相较于他赠予友人的楹联、扇面和中堂,这些手稿能更清晰地反映祁寯藻的日常书写。如祁寯藻行书承德《万壑松风图》题诗,诗曰:“五峰妙笔敌王蒙,万壑松涛涌半空。鳞甲动摇能作雨,笙钟镗钅荅不关风。扶筇似我寻幽径,看奕何时伴老翁。静对忽疑昭化院,云深只在此山中。”上款:“题文德承伯仁《万壑松风图》。”下款:“画境绝类吾乡方山,只少寺院耳。”题款之后,并未落名及钤印,可见这只是他平日生活中读书识画闲暇的随意书写,并无作品的意识,此类作品的书写风格往往更轻松自得、毫无挂碍,反映祁寯藻平和的心性。祁寯藻的书法作品,即便是寥寥数行,也能牵丝映带,连贯多姿,文人士大夫的书卷气洋溢其间,体现了不可多得的书法之美。

基金项目

2019年度江西省高校人文社会科学项目“晚清祁寯藻书学思想与书法创作研究(青年项目)”(项目编号:YS19244)。

作者简介

薛飞,1988年生,男,汉族,讲师,硕士,研究方向为书法史,书法文献。

参考文献

[1](唐)孙过庭.书谱.[M].北京:中华书局,2012.

[2]郭华荣,刘长海.祁寯藻书法经典[M].太原:山西古籍出版社,2004:6.

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