艺德：一个永不过时的话题

赵倩

艺德，是对艺术家道德和品行的概括。从古至今，中国人对于道德修养有着一以贯之的追求。习近平总书记强调，文艺工作者不仅要在文艺创作上追求卓越，而且要在思想道德修养上追求卓越。艺德高尚的人，艺术之路才能走得远，艺术生命才能长青。那些彪炳史册的优秀艺术家，无一不是德艺双馨的楷模，他们有着执着的信仰追求、卓越的艺术成就、高尚的道德操守。近期，文娱界某些明星之所以接连“翻车”，重要原因就是自身艺德出了问题，刚刚在艺术道路上迈出渺如厘毫的一步，还未曾在社会磨砺，便被“成功”冲昏了头脑，丧失了对良好道德和品行的坚守。这些已经暴露出来的人和事，或许只是行业内部存在问题的冰山一角，但其负面影响却不容小觑。他们不仅辜负了社会各界的期望，更污染了行业风气，对精神文明的健康发展和和谐社会的构建，带来了相当程度的不利影响。

在这样的背景下，我们需要再次重申艺德对于曲艺工作者的重要性。中华人民共和国成立以后，昔日旧社会的民间艺人成为新社会受人尊敬的文艺工作者，曲艺行业旧的不良风气得到彻底改变。那些为新中国曲艺事业作出卓越贡献的老艺术家们，他们的艺德主要体现在对曲艺工作者身份的极大认同，对曲艺艺术的不断提纯，与时俱进地创演反映社会新风尚、国家新发展、时代楷模、民族精神等正能量作品等。他们的坚持，奠定了曲艺界健康发展的厚实地基，为曲艺长河的清净明澈提供了不竭的源头活水。

在新中国成立以后，相声大师侯宝林在高度社会责任感和对社会主义文艺工作者身份强烈自豪感的驱动下，积极开拓创新，抵制荤口、伦理梗，倡导文明相声，先后创作了《醉酒》《夜行记》等脍炙人口的作品，讓差点被开除“籍贯”的相声在新中国焕发出新的面貌，为广大人民群众奉献了一大批精品佳作，满足和丰富了人们的审美需求。他于1979年宣布离开舞台，无数观众为之惋惜，但他的理由是，“自己的艺术高峰已经过去，心力体力都不比从前”“不愿意凭借名声让观众可怜他”，吴文科先生认为：“这反映出，他从来不会草率、简单地对待艺术或者随便从事演出！由此不难看出，他对相声艺术的态度是极其严肃的，容不得半点的怠慢，更不容许有任何的亵渎。”

20世纪80年代初，河南坠子艺术家赵铮负责河南省艺校曲艺班招生时，坚持以学生素质为录取的根本标准，拒绝一切人情关系，不仅没有照顾自己的亲人，更是烧掉了所有领导递来的“条子”，真正凭着把河南坠子发扬光大之心培养人才。她对待学生如同自己的孩子，遍请各个领域的专家为其补课，目的就是在艺术和文化方面全面提升学生们的素质。她培养出的学生，普遍享有“唱腔美，动作美，表演细腻”的赞誉，使河南坠子呈现出新气象。

国家级非物质文化遗产（天津时调）代表性传承人王毓宝，待人谦恭、没有架子，她十分尊重与她合作的老师，凡是参与唱腔设计的弦师，她都必须把名字写在演出节目单上，而对自己的付出则一字不提。即便是弦师是自己的晚辈或学生，她也仍然坚持这一原则。在2008年汶川大地震后，当她得知天津市要举办赈灾义演时，以82岁高龄带病主动请缨，并且在排练厅不厌其烦地一遍一遍排练。

还有扬州评话宗师王少堂，晚年时他较少演出，但是承担着培养扬州曲艺人才的任务，对学生认真负责、关爱有加，还常告诫学生“做人要有竹的高风亮节，兰的冰清玉洁，石的坚强不屈。”

这些艺术家不计名利、德字当先，在生活和工作中时刻践行“立业先立德，为艺先为人”的箴言。他们心怀曲艺发展传承之大局，尊重艺术、尊重观众，更珍惜自己的“羽毛”，在努力把最好的作品奉献给观众的同时，更要把曲艺工作者的精气神带给观众。而环顾当下，部分曲艺工作者或多或少地受到了“饭圈”文化的侵蚀，或对受资本操控的综艺节目趋之若鹜，或在舞台上口无遮拦、荤素不忌，或打着尊重传统的幌子，把封建行帮的那一套堂而皇之地摆上台面。我们在警惕这些的同时，更要大力宣传前辈艺术家的风采事迹，发挥榜样的力量，为成长中的青年曲艺工作者标定发展的刻度与方向。

艺德是曲艺工作者自我修养的重要组成部分，是纠正部分受众对曲艺和曲艺工作者误解、提升曲艺艺术地位的重要方法，更是传播正能量、引领健康向上社会风气的底气。曲艺工作者必须重视艺德的养成，积极响应《修身守正 立心铸魂—— 致广大文艺工作者倡议书》的倡议，身体力行，从自身做起，“继承和发扬前辈艺术家爱党爱国、服务人民的优良传统，始终把党和人民的事业放在心中最高位置，树立高远的理想追求和饱满的家国情怀，牢记自身肩负的文化责任和社会担当。坚持艺品兼修、守正律己，把崇德尚艺作为一生的功课，自觉践行社会主义核心价值观，讲品位、讲格调、讲责任，自觉抵制低俗、庸俗、媚俗，以高尚的职业操守、良好的社会形象、文质兼美的优秀作品赢得人民的喜爱和欢迎。”如果曲艺工作者都能以上述要求谨言慎行，对艺术、对观众、对法律保持敬畏之心，以实际行动来以德促艺，那么，风清气正的曲艺界行风的构建、新时代曲艺艺术的高质量发展以及优秀传统文化的伟大复兴等构想，均会一一实现。

（作者：中国艺术研究院曲艺研究所副研究员）（责任编辑/马瑜）