工笔画中人物意象性分析

赵筠豪

在进行工笔画综合研究过程当中，人物的意象性是研究的一个主要落脚点。人物是作者进行工笔画创作的一个重要对象，依托画中的人物，绘画者进行自身情感以及情绪的表达。应该讲，工笔画中人物自身意象性的特征，也是作者重要的性格和情感写照。本文主要分析在工笔画中人物意象性所呈现出来的主要特征、影响因素以及具体的优化实现策略。

一、工笔画人物意象性内涵

目前，在整个学术领域，关于工笔画人物意象性的主要内涵还没有达成较为广泛的共识。一般来说，工笔画中的人物意象性主要是指绘画者在进行人物绘画过程当中所呈现出来的意境、人物自身的情感以及状态的写照。工笔画人物意象性是绘画者进行绘画的目标所在。围绕人意象性，绘画者需要不断地进行整体的构图以及相关的色彩的渲染。不同的绘画者围绕人物意象的选择以及相应的表达方式方法方面会有着一定的差异。正是这种差异性也成就了工笔人物画意象的发展的多元化。

二、工笔画人物意象性的差异分析

在进行工笔画人物意象性的具体实现过程当中，由于绘画者自身对于技法以及相关的流派理解有着一定的差异，这就导致了工笔画人物意象性本身也有着些许不同，其不同主要呈现以下几个方面。

首先，人物传递的情感的不同。在进行工笔画人物意象性的表达中，作者赋予了作品中人物不同的情感。无论是对自然形象的热爱，还是对作者社会情感的寄托都有着强烈的时代烙印。正是作者在情感方面表达的不同，也赋予了工笔画人物意象性的个性化特征。这一点凸显出不同绘画者对于工笔画人物形象的不同追求。通过以意象手法为出发点，来进行相应的情感化表达，也成为很多绘画者进行表达的一个主要着眼点。

其次，人物的文化性差异。在进行工笔画人物意象性的分析中，其另一个主要的区别因素是人物自身的文化。所谓的文化性，其实主要是指作者所要表达的主题。在工笔画人物形象的选择以及工笔画人物中不同人物的身份，其所处的时代也就会呈现出不一样的时代特点。这一点让工笔画的人物文化性成为其个性化以及意象性发展的一个重要基础。通过人物的意象来实现个性文化的凸显。

再次，人物的社会性差异。在进行工笔画人物意象的具体研究中可以发现，其所呈现出来的另一个人物特征就是人物意象的社会性。这种社会性，一方面，体现出了绘画作为重要的艺术呈现方式以及其所具有的表达与交流作用；另一方面，也凸显出在社会向前发展过程当中，工笔画中的人物意象其所呈现出来的发展特征，以此来满足不同时期不同时代对工笔画人物的具体要求。

最后，人物个性化差异。在进行工笔画人物意象分析过程当中，个性化应该讲是工笔画人物一项不可忽略的一个重要方面。个性化的特征，其中包括工笔画的技法、工笔画色彩的选择等诸多方式来呈现出人物的意象，这是很多工笔画画家追求的一个主要方向和领域。

总之，在进行过工笔画人物意象性的分析中，其所呈现出来的个性化、文化性、社会性、情感性已经成为其绘画作品的一个重要元素，也成为其工笔画意象性表达的一个主要内容。

三、工笔画人物意象性的实现策略

在进行工笔画人物意象的综合表达中，作者需要围绕自身的情感以及其所要实现的主题进行相应的技法表来表达。这一点也为工笔画创作者提出了更高的要求，从综合层面来看，其意象性的实现策略主要体现在以下几个方面。

首先，必要的技法策略。在进行工笔画人物意象的表达中，坚持有效的技法，扮演着极为重要的角色。只有以技法，融合相应的元素，才能够更好地实现人物的意象性。这也成为检验工笔画画家自身艺术水平的一个重要指标。技法是个体在进行工笔画创作中修为水平素养表现的一个重要表现，也是未来工笔画发展的一个主要内容。

其次，必要的主题设计。在进行工笔画人物意象性的综合表达中，必要的主题设计也扮演着极为重要的角色。只有将人物形象设计以及自身的主题表达有机地融合在一起，才能够在后续的工笔画创作中实现人物以及整体主题的统一，满足人物意象性发展的要求。

再次，注重形式与情感的统一。在进行工笔画人物意象性的综合提升中，无论是人物本身，还是技法本身都是一种形式与技巧、功能与表达相结合的过程。这种形与神的统一也是当前工笔画人物意象性追求的一个重要领域，也为整体的工笔画人物意象性发展提供了重要的方向支持。

最后，注重工笔画人物意象性的发展性。在当前的工笔画人物意象性的向前发展过程当中，无论是在理论层面的研究，还是在具体的实践层面研究，都打上了不同的时代特色以及元素符号特征。这一点，已经成为整体的工笔画艺术研究领域不可忽略的一个重要方向。

总之，在进行工笔画人物意象性的实现过程当中，应该充分地考虑到人物形象的选择、相关技法的融合以及时代元素的融入。通过这种方式来满足新时期工笔画人物意象性的综合提升要求。

四、工笔画人物意象性研究中存在的问题

在当前的艺术理论研究体系过程当中，围绕工笔画人物意象性的研究，还存在着以下几个方面的问题。

首先，研究的割裂性。在当前的艺术研究中，围绕工笔画人物意象性的主要表达思路以及具体的载体实现之间，还不同程度地存在着衔接不畅的问题。这就导致了理论与实践的脱节，也难以发挥出理论在实践发展中所具有的指导性价值。所以，在进行工笔画人物意象性的研究中，还应该不断地从理论与实践的结合出发，进一步的进行二者的融合。

其次，研究的片面性。众所周知，在工笔画人物意象性的研究中，还应该充分地考虑到人物意象性表达的背景、环境、社会等诸多因素。通过实现多元化的研究体系的融入以及多角度、多维度的思考，才能够真正地研究画面本身与情感表达的内容，从而实现人物意象的全面分析，但是，从目前来看，在整体的工笔画人物意象性的研究中，不同程度地存在着偏颇的现象。这一点影响了研究的全面化。

最后，研究的整体性不足。在进行工笔画人物意象性研究中，围绕历史的维度、文化的维度、社会的维度，哲学的维度等方面都应该进行全面的分析。其主要的出发点是实现不同文化维度的融合，实现共同的研究目标。从目前来看，在工笔画人物意象性研究的具体分析过程当中，还不同程度地存在着维度不够全面的现象。这一点也为今后的工笔画人物意象性分析指明了提升方向。

总之，从以上的分析中可以看出，在当前的工笔画人物意象性分析中，其在分析的全面性、分析的整体性等诸多维度方面，依然存在一些不足。这些不足也为今后的工笔画人意象性分析指明了提升方向。

五、工笔画人物意象性研究优化策略

为了更好地发挥出工笔画人物意象性研究所具有的理论指导作用，在今后的领域研究中，应该尝试从以下几个方面进一步的进行优化和提升。

首先，注重技法层面的研究。在今后的工笔画人物意象研究中，不仅需要注重画作自身的意象性，还应该注重画作所体现出来的技法。通过从技巧元素入手，注重整个构图以及色彩等诸多元素，实现研究的体系的整体性和逻辑性。需要强调的是，在进行技法研究中，还应该围绕技法的基础性进行层次分明的研究，从而更好地指导后续研究的全面发展。当然，注重技法层面的研究，也是需要理论基础的。只有以理论为指导来进行系统开展，才能够提高研究的针对性以及研究的逻辑性。

其次，注重研究的全面化。在今后的工笔画人物意象性的研究中，应该围绕人物意象性发展所具有的特征以及其所呈现出来的主要特点进行系统的分析。借助从整体到部分，从形式到功能，从形到神等诸多角度来进行分析。通过这种方式来营造出良好的工笔画人物意象性研究的框架与基础，满足新时期对工笔画人物意象性研究的全面性要求。在进行具体研究全面性发展过程当中，还应该不断地注重该领域相关研究经验的交流与分享。通过优势互补来实现研究的层次提升。

最后，注重研究的多元化。在当前的工笔画人物意象性研究中，不同的学科、不同的学者从各自维度进行了相应的分析，也为当前的工笔画人物意象研究指明了提升方向。这就意味着，在今后的工笔画人物意象研究中，可以从各自的领域进行系统的分析，自圆其说，从而丰富整个研究体系。在具体的实践过程当中，一方面，应该把握好工笔画人物意象性自身的研究脉络，从脉络中分析其内在规律，促进研究的深层次发展；另一方面，还应该不断地在创新中，进行相关研究，注重相关研究方法以及研究技巧的应用。通过这种理论与实践的结合来丰富整个研究体系，满足新时期研究多元化的需求，也推动个体化人物意象性的研究领域的丰富与补充。

总之，在今后的工笔画人物意象性的综合研究中，还应该围绕人物意象性发展的特点以及研究中存在的不足，进一步地进行融合与发展，以此为基础来满足新时期对工笔画人物意象性研究的相关需求，促进整个研究领域的繁荣。

六、结语

在中国传统绘画领域，工笔人物画是重要组成之一，其构图工整，用笔细腻，塑造的人物形象栩栩如生。在进行工笔画人物意象性的综合分析中，不仅需要注重工笔画人物意象性的主要内涵以及其所表达出来的主要内容，还需要注重在当前的工笔画人物意象性研究中所呈现出来的不足。本文系统地分析了工笔画人物意象性研究中的问题。以此为基础来探讨今后的优化策略与发展方向。希望本文的研究能够有助于促进该领域相关研究的进一步补充与完善。