新时代国家叙事电影探析

张 蕃

漯河医学高等专科学校 河南 漯河 462000

新时代以来产生的一批优秀叙事电影，如《建军大业》《战狼2》《我和我的祖国》等，大都火爆银幕，赢得了可观的票房与极高的口碑。但这类电影既不是我们传统认知的主旋律电影、商业电影，又兼具主旋律电影和商业电影特征，同时又是对国家形象的一种展示，原有的主旋律电影、商业电影二分法已不能概括这类电影类型。鉴于此，我们可以跳出旧的电影类型划分窠臼，提出“国家叙事电影”的概念。

一、何为国家叙事电影

国家叙事电影不是一种新类型、新存在，但却是一个新概念。国家叙事电影是相对于生活叙事电影或个人叙事电影而言的一种电影类型。虽然从泛化的意义上来说，任何公映的电影都是一种国家形象、国家概念的传达，但国家叙事电影的核心是关于“国家”的一种叙说，是国家叙事。

关于国家叙事，曾有学者下过如此定义，“国家叙事是指叙事学视野下以国家为主体的政治传播，其目的是对内凝聚共识、引导认知，对外展现国家形象，以此获得国际认可。”[1]在国家叙事概念的基础上，本文认为，国家叙事电影是指以重现国家建构历程，塑造国家形象的一种叙事电影。相对于生活叙事或个人叙事，国家叙事电影站位更高，格局更大，一般直接再现事关国家、民族发展的重大事件、重大历史关头，或者通过特定事件，展现国家实力与形象。

国家叙事电影有以下三个方面的特征:首先，国家叙事电影是关于“国家”的叙说。比如上世纪的《开国大典》《开天辟地》《大决战》等电影，新时期的“建国三部曲”(《建国大业》《建党伟业》《建军大业》)等，分别从不同视角在大银幕上对“建党”“建军”“建国”进行叙述，具有典型的国家叙事电影特征。《我和我的祖国》则从普通人的视角见证了国家的“建国”“香港回归”“北京奥运”等重大历史节点，是另一种类型的国家叙事电影。

其次，国家叙事电影不等同于主旋律电影。上世纪八十年代提出的主旋律电影概念，主要表现为革命历史题材电影(《开国大典》等)和弘扬时代精神的现实题材电影(《焦裕禄》等)。革命历史题材电影中关于“国家”的宏大叙事，如《大决战》等，既属于主旋律电影，也属于国家叙事。现实题材中的主旋律电影，如《焦裕禄》《孔繁森》《杨善洲》等，更多是一种个人形象的塑造，不应认为是国家叙事电影。

第三，国家叙事电影可以是商业电影。国家叙事电影的核心是关于“国家”的叙事，从表现类型上来说可以是主旋律电影，也可以是商业电影，而且从观众接受的角度考虑，商业电影更易于国家形象的传播。比如电影《战狼2》，从制作到宣传、发行，都是标准的商业电影，但却承担了国家叙事的功能，可以被认作是国家叙事电影。

二、新时代国家叙事电影表达

1.正面展示新时代大国形象。新时代国家叙事电影则在大银幕上直接向观众展示了新时代大国形象，观众对国家形象的感受更加直观。如电影《战狼2》《红海行动》从外在方面，以“他者”视角，展示了新时代中国在他国的地位和形象。电影《战狼2》中，叛军对处于战火中的中国人保持了足够的克制和敬畏，在电影结尾处，主人公冷锋更是臂展五星红旗，带领车队从交战区安全通过；《红海行动》中也有类似桥段，恐怖分子也知道不能惹中国。因为这两部电影是首次在大银幕上向观众展示了新时代中国在他国的地位和形象，观众观影后，更加直观地认识到，新时代中国确实实现了从站起来、富起来到强起来的历史性飞跃，强烈地激发了观众的爱国自豪感和民族自信心。

2.从英雄主义向国家叙事的嬗变。根据中国海军“也门撤侨”改编的电影《战狼2》，虽然表现了个人英雄主义，但该电影却是不折不扣的国家叙事电影，其表达策略在于通过个人英雄主义的切入，在影片后半部分上升为国家叙事。电影中有这样的场景:当手无寸铁的中国工人被恐怖分子肆意杀害的时候，愤怒的舰长下达了“发射”的命令；当数十枚导弹呼啸升空时，相信很多观众心潮澎湃。这个场景告诉我们的是，当中国人在海外遇险的时候，中国军队依然有能力保护他们；这就是国家力量的体现。所以，这部电影实际上告诉我们的却是，保护我们中国人的，并不是个人英雄，而是站在英雄背后的那个国家。也正是在这个意义上，电影《战狼2》实现了从个人英雄主义到国家叙事的嬗变。

3.国家叙事电影的商业化运作。进入新时代以来，国家叙事电影从更多方面采用了商业化运作模式，如电影《战狼2》和《红海行动》直接以商业电影形式承担国家叙事功能，可以说开了中国影史先河。《建军大业》为了更加符合革命前辈英雄群体的年龄，启用了更多年轻的流量明星，吸引年轻观众走入影院的意味显而易见。《我和我的祖国》同样吸纳了大批明星参演，同时采用多个导演独立摄制，分单元小章节叙事模式，令人耳目一新。国家叙事电影的商业化运作，也在票房上得到了很好的回报。《红海行动》国内累计票房36.48亿元，《我和我的祖国》国内票房31.46亿元，《战狼2》国内票房更是创纪录地报收56.81亿元，目前仍为国产影史最高票房。

三、新时代国家叙事电影存在的问题

在肯定新时代国家叙事电影取得优异成绩的同时，我们也要清醒地看到国家叙事电影还存在一定的短板。

1.高质量作品缺乏。党的十八大以来，国家拍摄了数量众多的国家叙事电影，如《扎西1935》(2012年)、《百团大战》(2015年)、《遵义会议》(2016年)、《血战湘江》(2017年)等，但在口碑与票房上，大都反响平平，国家叙事功能没有得到很好地体现。《战狼2》《红海行动》《建军大业》和《我和我的祖国》异军突起的同时，反衬的是同时期更多优质国家叙事电影的缺乏。

2.对国家叙事理解过于单一。国家叙事电影中国家形象的展示可以是多方面的，特别是对国家形象的外在塑造上，既可以展示国家实力的强大(如《红海行动》)，也可以展示温情。但我们目前的国家叙事电影，更多地表现为“秀肌肉”，对国家叙事理解过于单一，不利于国家形象的对外宣传。《我和我的祖国》以普通人的温情视角见证国家的重大历史时刻，是一种有益尝试。

3.主旋律电影没有很好地承担国家叙事功能。主旋律电影是承担国家叙事的重要载体，但一些主旋律电影忽视影片的叙述表达，导致影片在展示国家形象方面出现空洞单调的问题，没有很好地承担起国家叙事功能。主旋律电影应进一步拉近与观众的距离，改变以往刻板的说教和灌输式的传统叙事模式，尝试更多商业片的叙事表达，加入更多娱乐性元素吸引观众入场观看。

四、新时代国家叙事电影表达对策

新时代国家叙事电影如何进行有效表达，本文认为可以从以下几个方面考虑:

一是要做到国家形象传达与娱乐性的统一。优秀的电影作品，一定是既在思想上、艺术上取得成功，又在市场上受到欢迎。特别是展示国家形象的国家叙事电影，如果不被观众接受，其意义也就不存在了。而吸引观众走进电影院的，一定是娱乐性的视听享受，国家形象的传达，一定是通过观影让观众自我感受到，才是最好的表达方式。因此，新时代国家叙事电影要做到国家形象传达与娱乐性的统一。

二是要进行电影创作的革新。国家叙事电影的创作，应走出主旋律电影的创作模式，应进行电影创作的再革新，也可以借鉴好莱坞式的叙事手法和运作模式，将国家形象通过电影艺术形式带给观众，进而实现国家形象的传达。比如作为“建国三部曲”之一，电影《建党伟业》通过合理选择叙述起点、有机安排结构布局、史诗命题的诗意表达以及商业化叙事等叙事策略，很好地向观众传达了影片要旨，让观众在观影中自觉认识到，中国共产党的成立，是历史的选择和人民的选择，中国产生了共产党，这是开天辟地的大事件，从此，中国革命的面貌焕然一新。

三是要充分利用市场化手段。电影《建国大业》《建党伟业》《建军大业》的成功，证明国家叙事电影只要经过合理的市场化手段是可以吸引观众的，也可以形成巨大的传播效应。这三部影片中，每部影片的百余名明星一一对应着历史上真实存在过的百余名大小人物，在明星效应的延伸带动下，年轻一代开始主动亲近那段波澜壮阔的革命历史，也进一步强化了观众对国家、民族的心理认同，在潜移默化中，国家形象得到了较好传播。

五、结语

随着我国经济社会发展进入新时代，我国正实现从站起来、富起来到强起来的超越，我国在经济和军事等“硬实力”上不断崛起，但文化“软实力”的发展依然任重道远。在新时代的背景下，要讲好“中国故事”，创造更多优秀的国家叙事电影，需要电影工作者全面认识、正确理解国家叙事，坚持艺术性、思想性及娱乐性相统一的创作原则，全面推进国家叙事电影创作的革新，同时充分依托现代化的传播手段和市场化的运营模式，建立国家意识形态与大众文化的良性互动机制，开创我国国家叙事电影的新局面。