以“透”为审美元素的陶瓷工艺品的设计

吴志勇

摘要：陶瓷工艺在我国的发展历史较为悠久，其设计理念主要崇尚“透”这一元素，在整体的设计效果中也具有独特的意义。在对陶瓷作品进行设计期间，设计者需不断对设计理念进行创新，侧重提升以“透”为美的艺术效果。

关键词：“透”元素;陶瓷工艺品;设计

引言

陶瓷工艺是艺术设计的一种形式，其具有较高的艺术价值，同时还可传达出一定的文化意蕴。对陶瓷工艺品的应用可充分展现使用者的审美理念和水平。目前我国的陶瓷市场也在持续发展，在人们的审美水平不断提高的背景下，设计人员在实施陶瓷作品的设计期间，便需对设计理念进行不断创新，主动以“透”作为审美元素，从而优化陶瓷作品的设计效果。

1以“透”为审美元素的陶瓷工艺品的设计必要性

1.1市场方面的特色产品需求

当前，陶瓷工艺品在旅游和节日商品市场的占有率较高，这便导致更多的人参与到陶瓷工艺品的设计和经营等工作中。随着陶瓷生产企业的数量不断增多，行业中的同类化倾向也日趋明显，这对陶瓷工艺品的原创性、独特性等价值形成了较大的影响。如果长期如此，不但会降低陶瓷艺术品的欣赏价值，成为人们追求利益目标的工具，同时也会导致社会对大致相同的工艺品类型产生审美疲劳，逐渐降低对陶瓷和艺术造型方面的追求，这会对我国的传统艺术发展产生极大的阻碍。

1.2文化方面的消费价值需求

在我国经济水平和旅游观念不断变化的环境下，人们在出行方面的要求也不仅为欣赏风景，对自然环境进行体验，同时还增加了纪念的内涵，希望通过获得具有景点特色的工艺品来纪念旅游活动，成为后期的美好回忆。但从目前的旅游市场经营效果来看，多数景点所出售的陶瓷工艺品为通过技术手段来刻画与景点相关的文字或图片等信息，在欣赏和收藏方面的价值较低，难以真正迎合旅游者的精神需求。而将“透”元素应用到陶瓷工艺品中，便可明显提高工艺品的艺术价值，有效吸引游客的兴趣，促使其主动选择陶瓷工艺品作为旅游经历的纪念。

此外，目前的陶瓷市场表现出明显的价格分化情况。部分在工艺上相对复杂的工艺品价格较高，导致多数消费者无力购买。而部分工艺品生产成本较低，工艺相对粗糙，即使在价格方面较为亲民，但其艺术价值较低，也难以满足消费者的精神需求。在此背景下，市场中价格适中且具有较高欣赏价值的工艺品便难以满足消费者的购买需求，对陶瓷产业的发展也极为不利。对此，设计者可通过使用“透”的元素来参与陶瓷作品的设计，通过使用具有通透性的材料来形成更为艺术的造型设计，以此来作为价格的确定依据，设计出不同层次和质量的工艺品，从而迎合不同经济水平消费者的需求，让不同层次的消费群体均能够受到陶瓷工艺的感染，得到精神层面的满足。

2陶瓷工艺中的“透”的表现形式

创作者在设计工艺品期间，需主动尝试运用“透”元素，并全面了解该元素的表现形式及内在的含义。“透”元素在中国的艺术发展长河中出现较早，最早在雕塑中便出现了“透”元素。主要通过雕塑的空间构造和光影的特征，展现道家的哲学理念。作品通过对“无”的展现来体现出“有”的包容性。即“透”可以展现实体，同时也可是虚无的呈现形式。“透”元素在展现无形的意蕴时，具体指不存在的空间形态，无法见到和触摸。“透”元素的有形特征在于通过造型来形成一定的空间感，如果不与其他的空间相匹配，便形成了“透”的效果。从当前的陶瓷工艺设计角度来讲，“透”元素可表现为下述形式：

2.1工艺文化的表现形式

当前，设计人员通常会使用镂空的技术手段来诠释“透”元素的内涵，将传统的陶瓷盘口或杯口的规则平面进行优化改进，增加人物等不规则的图案，提高作品的艺术灵动性，同时也可尝试使用具有民族特征的图腾、人物等元素，以此来对作品的内涵进行丰富。此外，设计者还可通过使用“透”元素来提高作品的内容和造型的互动效果。如可在插花瓶上设计心形的孔洞，替代传统的瓶口形式，这样便可为观赏者呈现出具有幸福寓意的效果。也可应用镂空的设计手段来增加作品的艺术气息，如使用鲸鱼等图案，或者在杯子内壁使用透明的玻璃。这样便可改变杯子内液体的颜色，形成不同的图案形态，提高作品的趣味性与审美价值。

2.2材料使用的具体表现

陶瓷作品的原料主要为泥土，该原料具有更高的可塑性特征，这也为设计人员使用“透”元素提供了客观条件。因此结合泥土的特殊性，设计者便可充分将自身的审美意识融入到陶瓷作品的设计理念中，通过具有层次性和空间感的设计理念，来与消费者的审美标准相契合。通常，在较小的空间中合理放置镂空设计的作品，能够有效提高环境的空间感，产生一定的延伸效果，同時还可为居住者带来更具艺术效果的体验。

3以“透”为审美元素进行陶瓷工艺品设计的要点

3.1工艺设计

当前，在陶瓷市场发展的环境下，机械化的技术手段应用率也更高，这便导致传统的手工工艺受到了较大的挑战。更多消费者倾向于选择成本和技术水平均不高的机械生产方式。由于该种方式生产的产品在成本和效率方面均具有较大的优势。但同时也会在作品的质量方面形成一定的弊端。机械生产形式相对单一，缺乏个性化的呈现，这便会对消费者的购买欲望产生一定的影响。如果一味重复相似的设计，创作风格缺乏个性，也无法占有一定的市场空间，对整个陶瓷产业的发展也极为不利。

对此，在对陶瓷工艺品进行设计期间，需主动使用“透”元素，以此来提高陶瓷工艺品的艺术性。设计人员需侧重提高工艺制作的手工性特征，以此来提高作品的灵动性效果。虽然手工制作形式无法保证多个产品在参数和规格方面均达到完全一致，也会对陶瓷作品的生产增加一定的不确定性。但正是由于该不确定性的因素，才会给陶瓷作品增添个性化的艺术效果，充分满足消费者追求个性和自然的审美观念，生产出具有更高消费和艺术价值的产品。

3.2文化设计

在制作陶瓷工艺品期间，设计人员主动应用“透”元素参与设计，便彻底转变了传统设计理念对作品完整性等方面的追求。设计人员主动打破了固定的思维模式，通过使用具有灵动性的元素来创新设计思路，以此形成新的设计方向。为拓展陶瓷工艺品在旅游行业的销售市场，激发更多的消费者产生购买的欲望，设计人员便需给陶瓷工艺品中增加更多的艺术元素，将其与不同的地域文化和民俗相结合，这样便可明显提高陶瓷作品的艺术价值，形成更具个性化的效果。设计者可结合具有特征的地域文化，灵活运用“透”元素来展现作品的内涵，这样便可将文化与艺术进行综合展现，具有较高的艺术和纪念价值。如在对“老子故里”风景区的工艺品进行设计时，便可使用“太极”元素参与工艺品的设计，同时运用镂空的艺术手段，这样便可呈现出具有道家思想的艺术效果，让消费者能够通过观赏作品来感受到道家思想的深邃，使陶瓷工艺品成为地方文化的呈现方式，让消费者在欣赏景点的同时，还可通过具有文化内涵的工艺品来感受其中的文化，使其产生更大的购买欲望，同时也会促进地方文旅产业的发展。

结束语：

陶瓷作为我国具有代表性的艺术品，其在设计的过程中融合了设计者的智慧，以透为审美的陶瓷工艺品设计，要从工艺以及文化两个方面入手，结合设计目标对陶瓷工艺进行全面细致的分析，以设计制作出更富文化特色与艺术气息的陶瓷工艺品。

参考文献：

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[3]胡远，石增.以“透”为审美元素的陶瓷工艺品的设计研究[J].文化创新比较研究，2018，2（03）：155-156.