王丽达声乐演唱研究述评

万珠西

（湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭 411201）

一、王丽达的演唱技巧研究

王丽达是中央军委政治工作部歌舞团的著名青年歌唱家，国家一级演员，中国音乐家协会会员。关于王丽达演唱技巧的研究，得先了解王丽达的个人成长过程，才能更加准确地知道王丽达是如何一步一步达到现在这个境界的。王丽达是土生土长的湘妹子，优质的先天嗓音条件为王丽达的演唱奠定了坚实的基础。1992年，王丽达开始专业学习声乐，研究生毕业于中国音乐学院，随后，2014年考入中国音乐学院继续攻读声乐博士学位。王丽达在声乐领域获奖无数，她是第十四届全国青年歌手电视大奖赛的民族组金奖得主，也曾荣获中国声乐界最高规格比赛金钟奖民族声乐组的金奖。王丽达的成功不是偶然，而是通过日积月累的学习与钻研所获得的。

在王丽达的演唱中，占据首位的是气息的科学灵活运用。在声乐唱法中有一种说法，即会唱歌的人都会善于调节和运用自己的气息。在声乐的演唱过程中，演唱者的气息运用是至关重要的，只有把气息运用好了，才可以把声音很好地传送出来。

薛丽在《又听歌曲“亲吻祖国”有感》一文中写道：王丽达很有表演才华，她的演唱也极具激情，用声情并茂、字正腔圆来形容她的演唱毫不为过，可以说她的演唱所传递的感染力是独一无二的。金铁霖教授曾经这样评价王丽达：“她的演唱技巧，在音域上完成一般歌剧、民歌、艺术歌曲和创作歌曲上没有什么技术障碍，经过系统全面声乐训练，她的演唱逐渐走向成熟并能驾驭一些技巧难度高、情绪跨度大的作品，是一位素质高，很有实力、前途的民族歌手。”著名作曲家徐沛东先生同样给予王丽达高度的评价：“王丽达是实力派歌手，张力大，音域宽，这样的人才不多。”

张明媛在《王丽达：有付出总有回报》一文中指出，王丽达唱民歌不仅好听而且地道，既有浓浓的传统韵味，又不失时尚的动感和风情。将民歌唱成无界歌曲，王丽达的解释是“首先我有多年扎实的基本功；其次，我们这个时代是发展的，文化艺术当然也要跟进，与时俱进就是不可避免的时代特色。在民歌的基础上融入古典与流行的元素把民歌和时尚融合，这就是我理解中的现代民歌，当然大方向、主旋律不能背弃传统，而是要在继承中不断发展、不断创新。”

通过以上对王丽达演唱技巧的研究，可以发现她在演唱声乐作品的过程中气息的运用是充满技巧的。她把控气息的运用是在发声的前面，气息托着声音，用气息带动着声音的走向，始终保持往下叹气的方式稳住气息，进而完美地进行歌曲的演绎，因此她形成了科学的发声方式。除此之外，呼吸的节奏掌控也是非常重要的。若吸气吸得很仓促或者很浅，会导致喉头位置放得不好，声音会吃力，给听众带来一种难受的视听感；若气息吸得过于饱满，则会导致喉头往下压，使得喉头的位置偏低，这时的音色会显得沉闷，形成压声的不良习惯。因此，王丽达为了让自己的声音更加灵通剔透，她认真地把控好呼吸的深浅度，利用胸腔、鼻腔、背部肌肉、横膈膜等控制气息的运用。她的口腔、胸腔、头腔三大共鸣腔体在科学的气息运用下，契合度高度统一。通过观察发现，王丽达在演唱时，她的喉头特别放松，主要在于她利用了胸腔肌肉群来控制，当保持低音时，她的胸腔共鸣非常明显。在咬字上，她主要通过提起笑肌、抬起上颚、下巴放松的方式来换字。在演唱高音区时，声音到达共鸣腔体所传递出来的音色是最具有她个人特点的。

王丽达特别讲究气息深、通、活的运用，在技能技巧方面，她着重控制喉头、音域、共鸣的统一，达到以字带声、依字行腔的标准。歌唱中的每一句开头的字头咬吐准确、敏捷，字腹和归韵干净利落、清晰，听起来有弹性。通过研究王丽达演唱技巧发现，演唱时的咬字和说话时的咬字不同，首先要有气息的支持、音色扎实有共鸣。歌唱咬字的字头是声母，声母的发音要清晰、稳定才能更加完美地呈现一首作品。在演唱中，演唱者的艺术个性培养至关重要，王丽达之前在湖南省艺术职业学院的花鼓戏专业有过四年的学习经历，后又在中国音乐学院得到了八年专业的教育熏陶，并且她还拥有多年的总政歌舞团的工作经历，她的人物个性得到了充分的塑造，促使她形成了自己独有的韵味。语言是情感表达的依据，是演唱者塑造音乐形象的基本途径。王丽达在歌曲中的演唱除了掌握咬字、吐字外，还具备了生动的行腔表现力，升华了浸透在字里音间的情感。

二、王丽达的演唱风格研究

音乐是人类用声音来交流思想感情的工具。在我国，声乐艺术表现形式主要包括山歌、民族民间歌曲、戏剧等，发展至今日，声乐已成为一门独立的门类，通过不断的研究发展，声乐的演唱风格已经丰富多样了。声乐演唱者要想完美地诠释一首作品，必须对作品本身有一定的研究和感悟，通过自己的理解和细节处理，借以谱曲完成二度创作，抒发出最饱满的情感并传递给听众。声乐的演唱风格一般分为两种，第一种主要与演唱者个人的生活环境、性格品性、阅历、学习程度等密切相关，不同的人在演唱同一首作品时，他对作品本身的见解会带有个人成长经历的色彩，从而给人带来不同的感受。第二种就比较中规中矩，根据学院派的声乐特质来模仿式的学习。目前为止，我国声乐艺术有美声唱法、民族唱法、流行唱法和原生态唱法等不同唱法。王丽达的恩师金铁霖教授在声乐界享有盛誉，对她也是极富专心的培养，帮助她形成自己独特的民族声乐演唱风格。民族演唱风格根据我国民族民间风俗人情以及汉语的发音吐字特点，继承和吸收了我国传统戏曲、民歌、山歌、劳动号子等的特点和精华，使声音和情感以及肢体语言的表演独具民族特色。

张思硕在《王丽达的演唱风格特点探究》中阐述：王丽达能有今日之成就，并不是先天赋予的，而是历经艰辛训练和丰富的舞台实践而取得的艺术成就。也只有将演唱技能的训练和艺术实践紧密结合，充分锻炼舞台表现力，才能形成自己的演唱风格特点。

若舟《从花鼓戏故乡走来的军中百灵》中阐述：王丽达是经过花鼓戏的熏陶，又接受了科学练声洗礼的民族唱法青年歌手，在舞台上不仅是用心用声在歌唱，也是用眼传神传情，用手、身、腰，几乎身体每个部位体现表演之美，韵律之美。

音乐演唱是集情感、声音、气息等于一体的，但是由于不同演唱者的经历与自身条件不同，对音乐演唱的表达也会不同。通过对王丽达演唱风格的研究，她的演唱个性是根据自己的审美以及和学术的掌握度融合而成的，她对声乐作品中的诠释和演绎，都体现出她对于生活的一种态度。王丽达为了实现她的人生价值、获得社会的认可，十分尊重作品的还原度，尤其是在对自己艺术个性的培养上，她始终保持一颗积极上进的心态，努力提高自己的专业水准和综合素养，从而成功塑造出自己独特的舞台形象，其演绎作品的丰富舞台表现力得到了广大群众的喜爱。正是因为王丽达的高度自律和对音乐的热爱，她被誉为“军中百灵”、“无界”歌手，彰显了她高水准的演唱魅力。

三、王丽达演唱的启示

《易经》中有这样的一句话：“天行健，君子以自强不息。”这句话意思是君子处事，也应像天一样，自我力求进步，刚毅坚卓，发奋图强，不可懒惰成性。王丽达出生在勤勉务实的湖南，在这种人文环境的思想熏陶下，精神焕发出巨大的活力和力量，湖湘文化吃苦耐劳、自强不息的优秀传统使得王丽达在漫长的岁月里熔铸成自己独树一帜的表演形式。

在王丽达的声乐生涯中，不管是技巧还是风格，首先一定是要具备扎实的基本功和科学的气息运用方式，才能进行更深层次的探究。其次，语言的规范性和完整性在表演中也起到了至关重要的作用。所谓字正腔圆，就是要注意咬住字头字尾，注意元音、韵母的发声。不同地区的语言有不同的运用规律，无论是演唱中国作品还是外国作品，演唱者都必须充分地掌握语言的运用技巧，从而更好地还原出作品的精髓。

演唱者在演唱之前，必须对声乐作品有一个全面细致的深入研究。因为演唱是对作品的二度创作，要打动观众，不能只是把旋律唱出来，而是要通过情感领悟，把情绪和感受都通过文字与旋律相结合的方式，在舞台上表现给观众看，让观众感受到声情合一，才能产生共鸣。在当今的时代背景下，歌唱是人们日常生活中的一种最基本的文化表现和文化需求。歌声既是艺术也是思想，在对歌曲的处理上应注重内涵、细节的深思。歌者对作品的悟性也是相当重要的，不同的作品体现出的情感不同，不同的演唱者拥有不同的阅历、不同的状态、不同的情感把握，这都需要歌者拥有对音乐的悟性和对作品的情感处理能力，如此才能高度还原作品本身的意境。

王丽达的声音甜美悠扬、刚柔并济、张弛有度，听她的歌，听众会时而感到温馨，时而感到震撼，仿佛有一种直击心灵的情怀。透过她的歌声，能直观地感受到轩然气势中饱含着深情，深情流露时又洋溢着她独特的风采，这就是王丽达，一个既能唱歌剧又能唱戏曲的实力派歌手。