画布与广场（组诗）

◎衣米一

[珍妮·萨维尔]

2011年的一天，一个晚饭后的黄昏。

我第一次看到

珍妮·萨维尔的画。

那是一本厚重的画册，翻开

即见巨大的肉体，人的肉体。

这些肉体

横陈，竖立

面对我，背对我

鼻青脸肿和遍体鳞伤。

有一张被命名为《转变》的作品

是一排悬挂着的人体

一看就知道

已经失去了自由意志

他们最大的可能是被悬挂在屠宰场。

[安尼施·卡普尔]

看安尼施·卡普尔的作品

你有理由不适

有理由捂住眼睛。

有理由尖叫，有理由大笑不止。

在无限可能中

你有理由扭曲，舒展，暗黑，透明。

血淋淋，或者亮闪闪。

在无限可能中

腐肉，旋涡，深渊，伤口，棺木。

花园，星月

大地，水晶，美酒。

它们有一千个名字

这无关创作，这是发生。

[瓦妮莎·比克罗夫特]

女性身体是神秘的所在。

有时，那里面有天堂。

有时那里面有地狱。

她们有生殖之痛，养育之苦

欲之本能，爱之印记。

女性身体是艺术的，也是哲学的。

是动态的，也是静止的。

是丰富的，也是单一的。

是肉欲的，也是意志的。

是更容易被物化的，也是更容易被神化的。

改造和被改造，完整和残缺

时尚和腐朽

永恒和瞬间，真和假

个体和群体

看瓦妮莎·比克罗夫特的作品

就看到了

充满仪式感的女性

在历经一切。你看到了这一切。

[贾科梅蒂]

在一次访谈中贾科梅蒂说

第二次世界大战后

他画的东西

都比他确信所见到的要小。

这种现象成了他本能的一个部分。

“我再也不能把人像

恢复到本来的大小了。”

正如“奥斯威辛之后写诗是野蛮的”。

如果继续那样写诗

如果继续写那样的诗

[基弗与策兰]

策兰以一首诗的形式

仿佛在等待一个叫基弗的人。

两个人之间

堆满废墟、灰烬和土地

以及油彩、钢铁、铅、石头和树叶。

策兰写下玛格丽特

你金发的玛格丽特

基弗用被火烧干的稻草来完成玛格丽特。

“你灰发的舒拉密兹”

在集中营里

被制成人皮灯盏，人肉肥皂。

《死亡赋格》之后

基弗在工作室里，反复倒出滚烫的铁水。

策兰的儿子

在巴黎

至今没有爱上自己的父亲。