隋建博×马海伦理性与感性，想象与现实

马海伦：你对我的第一印象是什么样的？

隋建博：我们之前没见过嘛，见面之前打了一次电话。你的声音给我的感觉是特别的活泼，特别有趣。感觉是一个蹦蹦跳跳的人，性格不算温婉，声音很小。我感觉你有很强的探索欲，对什么事情都很好奇，所以在我的脑海里，你就是一只“兔子”一一你对摄影的激情，就像兔子发现了它的第一根萝卜，然后再继续探索去发掘更多的萝卜，这就是我印象中马海伦的样子。

马海伦：所以你给我拍了一张“印象肖像照”，就是兔子和胡萝卜。

隋建博：对，而且我想保留萝卜上面的所有根茎和泥土，因为我觉得你是一个未经雕琢的摄影师的样子，很可爱，很纯粹。然后我还准备了一个小樱桃卡子，因为你给我的感觉是那种有少女感的女孩子。

在我們聊天的过程中，你反复提到JuerRen Teller，我就想用JuerRenTeller的手法，拿一个卡片机很随机地去捕捉，用这种方式去记录你在我眼中的样子，用这种非常随性的方式去组合，让事情自然地发生。这也是我眼中，你的作品里很宝贵的东西。作为一个肖像摄影师，你没有把自己只局限在肖像这个范畴，很多东西都能感受到是非常随机的。

马海伦：那见面后，有不同的感受吗？

隋建博：很不一样。我感觉你是一个外放型的女孩子，很可爱，在某种程度上跟我想象的一样，但又不一样。你对我的印象是什么样的？

马海伦：我看到一张你自己的肖像，我能感觉到你是一个很精致、很在意细节的人。我觉得你表达的那种时尚概念，在今天已经很少看到了。有那种以前摄影师的精气神儿在的，很精致，很fancy，这是我直观的感觉。在我给你拍摄的照片里，我也想传达这样的感觉。我从小就对艺术特别感兴趣，你也是这样吗？

隋建博：我不是。因为小时候，在内蒙，接触到艺术的机会特别少，所以一直以来，我都没有想过自己后来会从事创意工作。

马海伦：我爸以前是电视台的主持人，我从小就长在电视台、媒体这种环境里，我当时就觉得我以后会从事艺术相关的工作。我从小就是那种古灵精怪的小孩.总爱幻想些东西，表达欲很强。高中的时候，因为爸爸妈妈都很忙，家里有一台相机，我就经常拿着相机自娱自乐。

隋建博：我也是。小时候是跟爸妈去泰山旅游，我就一直负责给他俩拍合影，我妈妈当时还因为我一直在那调构图，嫌我很慢，问我是不是不会拍照，没想到我最后成了摄影师。

马海伦：我小时候会把家里那台相机放到书架上延时自拍，穿我妈妈的衣服，把自己打扮成各种各样的人，现在想想，有点像Cindy Sherman（美国摄影艺术家）。拍着拍着就不满足于只拍自己了，就开始把朋友们拉到家里给他们拍，还给他们造型、弄妆发，当时就觉得好喜欢摄影。后来去美国上学，本科其实学的是偏fine art方向的摄影，没想过自己会去拍时尚。我跟你聊天，能感觉到你对衣服很感兴趣，是真的会去研究时尚这方面的东西。但我不是，我感兴趣的一直都是那种偏向于自我表达的摄影方式。然后我是机缘巧合，参加纽约杂志跟我们学校做的比赛，我赢了那个比赛，之后就开始和一些纽约的杂志合作，当时就觉得还挺有意思的。因为我喜欢拍肖像，很喜欢人与衣服的关系，于是就开始拍时尚了。你在大学的时候学的是什么呢？

隋建博：我学的是数字艺术。我学的专业和我最后从事的职业是有点相关的，其实这个时代很多东西也是数字化的表达嘛。

马海伦：你第一次拍摄是什么样的情况？

隋建博：那个时候我还只是一名“摄影爱好者”。2008年那会儿，我还在传媒大学读书，学校有个专业叫做“戏剧影视美术”，他们会有作业，比如“宋朝美术”、“唐朝美术”，就找我帮他们拍照，我也是那时候学会了用灯，边拍边学习。后来毕业之前，我去了一次巴黎做毕业设计，当时的选题是“数字艺术在心理治疗领域的应用”，我也一直很喜欢研究这种学术和实践之间的关系，我去巴黎、德国找了很多这方面的心理学家做访问。这个过程中跟我之前的模特朋友见面了，还帮她拍了模特卡。一切都是机缘巧合，因为这之前我什么品牌都不知道，后来到了巴黎，才知道原来时尚有这么多不同的样子。我大三的时候，在学校报刊亭看到一本《服饰与美容VOGUE》，它对我来说真的很特别。我开始这个行业，也是当时看到张曼玉那个羽毛球的封面，对我产生了深刻影响，让我知道原来时尚是很多元的。所以，说真的是VOGUE带我进入了这个行业，巴黎让我见到了这个行业的多元与创意，我越来越喜欢这份工作，就这样继续下去了。本来我以为自己会成为一个学术研究者，没想到最后成了时装摄影师。你呢？你从什么时候开始做时装摄影？

马海伦：其实，我觉得这次为《服饰与美容VOGUE》拍摄九月刊封面，才算是我正儿八经做时装摄影。

隋建博：那祝贺你，第一次就登顶了。

马海伦：对我来说，这次真的是学习，很紧张。像之前我在新疆拍东西，当时就是自己提一包衣服就过去了，它里面的确是有时尚元素，比如衣服，但在我看来不是大众意义上的时尚。

隋建博：其实是你把时尚的语言融汇在你的摄影行为里。

马海伦：可以这么说，其实之前在新疆拍的那些东西就是我对时尚的感觉，我觉得时尚就是千人千面。你对时尚的看法可能是当时看到的张曼玉的封面，我对时尚的感觉可能就是从小在新疆长大，看到街上人们的穿着打扮。

隋建博：很多人都说我用逻辑创作，其实是我喜欢把照片当作载体。当你做很商业的东西时，就是去服务于客户的需求，呈现客户想要的样子。在自己的创作过程中，我更希望以编剧的方式，用照片作为载体，来讲述我自己的故事。从个人角度来说，我更喜欢按照一种抽象的叙述方式来做东西，我觉得这是我在创作时的个逻辑。

马海伦：我之前一直觉得你的照片是那种“精致”的东西，有一股劲儿在里面，但刚听你说完，我有能看到照片里还有理智和逻辑在，毕竟是学霸拍出来的照片。

隋建博：我一定要确定我的作品里是有“因为”和“所以”的。它可以是任何一种方式，但要有道理，要有它为何出现、为何是这个样子的理由。有些导演，比如王家卫，喜欢按照自己的感受进行创作，对我来说是不行的。我需要提前计划，我会去设计以“这种方式去讲这样一个故事”。

马海伦：会更像是一个imaRe maker（图像创作者）。

隋建博：对。

马海伦：我觉得你之所以能在商业摄影方面取得成功，是因为你有这个逻辑在。我对你刚刚说的很有感触。我总觉得自己是摄影师，因为我会更需要你刚才说的那种“感觉”，我必须要对这个东西有感情、有感觉，才能去创作。当然，摄影师都需要对拍摄的事物有那种感觉，但我觉得你是可以让这个感觉产生的一一这是你成功的地方，也是我“嫩”的地方，因为我是必须找到那个点，才能拍出自己想要的东西。我跟你刚好是相反的。

隋建博：对，我是那种诉诸于结果的表达。

马海伦：所以你成功啊。我真的觉得学习很重要，有逻辑很重要。摄影真的是需要综合能力的。