临池不辍 化古为新

摘 要：临古是书法学习的必经之途。刘墉一生临摹的书家和作品颇多，临写既是他几十年来坚持不懈的日常活动之一，也是其形成自家书风的主要通道。文章选取几幅山东博物馆馆藏刘墉临书之作进行具体分析，采取图文对照方式，审视其临古中的取法与创造性，同时给书法学习者提供一点借鉴。

关键词：刘墉;临书;取法对象;书法风貌

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，清代乾嘉时期的书坛津梁，闻名海内，有“浓墨宰相”之称。其书师承古人，且独有自家风貌。从传世刘墉书迹以及各类文献的记载看，刘墉一生中临摹过的书家和作品颇多。临写是其书法生涯最主要的活动之一。康有为《广艺舟双楫》中对刘墉推崇备至：“力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”①兹撷取山东博物馆馆藏刘墉临书之作赏析，略窥其书法风貌与临池之路。

1 刘墉临帖轴（图1）

纸本，纵轴，纵154厘米，横62厘米，文曰：大亨岂一具述。此集钟书粗成文句字颇佳。知彼清晏岁丰，又所出无乏，故是名处，且山川形势乃尔，何可以不游目？董香光谓得高丽本可从，未必然也。大观帖所刻如此或不误，且笔势精甚。严君平、司马相如、杨子云皆有后不？观其致一书，陈一事，造次之际，稽古斯在。款署“石庵刘墉”，下钤白文“刘墉之印”、朱文“梅花书屋”二方印。每段临作后，皆附有一段识语，用小楷写就，评点原帖，见解独到。

“大亨岂一具述”出自三国魏小楷法帖《调元表》。此帖书于黄初元年（220），传钟繇书，为其“五表”之一。此帖微有行意，然乏朴质之气，疑后人伪托。从识语内容可知，刘墉无疑把《调元表》作为钟书来看待，并言其“文句字颇佳”。刘墉非常敬慕钟繇，且以钟法之继承者自任，言“吾书以拙胜，颇谓远绍太傅”。②

“知彼清晏岁丰，又所出无乏，故是名处，且山川形势乃尔，何可以不游目？”出自王羲之《清晏帖》。《清晏帖》，又称《清晏岁丰帖》，《宣和书谱》录有此帖目，《淳化阁帖》《大观帖》《澄清堂帖》《宝晋斋法帖》均收刻。此帖释文历来争论颇多。有人认为“有”字右侧可能有抹除符号，当删去。而“无”字下，或释为“一”，或释为“乏”，或将“无”字释为“丰”。明董其昌则认为应从高丽刻本，言：“《十七帖》‘清晏岁丰，又所使有丰一乡，故自名处，予极不解‘丰一乡作何语，及得高丽刻本，乃云所出有异产，读之豁然。因知王著但凭仿书入石耳。”①刘墉则作“又所出无乏”，并指出“大观帖所刻如此或不误且笔势精甚”。

“严君平、司马相如、杨子云皆有后不？”出自王羲之《十七帖》之《严君平帖》。识语中，刘墉引唐孙过庭之语，赞王羲之对书作的考究精神。

整幅作品气息深醇，行云流水，颇见功力。虽为临作，然略有别于原帖，字字厚重，显得更饱满些。

2 刘墉临颜真卿行书幅（图2）

纸本，横幅，纵35厘米，横108厘米，行书，内容为唐颜真卿《送刘太冲叙》的节选：“开府垂明于宋室，泽州考绩于国朝。道素相承，世传儒雅，尚矣！夫其果行修洁，斯文彪蔚。鄂不照乎移华，龙骥骧乎云路。则公山正礼，策高足于前，冲与太真，嗣家声于后，有日矣！昔余作郡平原，请与从事。掌铨吏部，第甲乙，而超升等夷。尔来蹉跎，犹屑卑位，虽才不偶命，而德其无邻。故冲之西游，斯有望矣，江月弦魄，秦淮顶潮。君行句溪，正及春水。勖哉之子，道在何居。鲁郡公颜真卿叙。”后附刘墉论书跋语一则（图3），曰：“鲁公行书《鹿脯帖》最为平易;《祭侄文》虽极神奇，而用笔正自流便;《座位帖》颇行奇崛然，未骇俗目也。此叙豪宕之气，磅礴郁积，怒喷而出，万怪惶惑。非恒情所到，宜其学者少也。深究书法源流得其圜中，然后观此书但见为当如此耳，初无可骇也！丙午仲秋之月石庵识于仙舫斋庐。时漏下二鼓，试所得惟清斋砚，非歙非端不知何处石也。石庵又识。”钤朱文“青原”、白文“刘墉之印”二印。从后附跋语可知，此幅临池之作写于乾隆五十一年（1786），为刘墉68岁作品。

《送刘太冲叙》书于唐代宗大历七年（722），系颜真卿64岁时送刘太冲西游时所作。米芾评此帖：“碧笺宜墨，神采艳发，龙蛇生动，睹目惊人。”②此件《临颜真卿送刘太冲叙行书幅》的跋语中，刘墉对颜真卿《鹿脯帖》《祭侄文稿》《爭座位帖》不吝褒奖，对《送刘太冲叙》更是倍加推崇。刘氏认为：“此叙豪宕之气，磅礴郁积，怒喷而出，万怪惶惑。”嘉庆八年，即公元1803年，在刘墉去世前一年，85岁高龄之际，刘墉又曾节临此叙（图4），并自识：“颜柳榜健而不失灵和，学者罕矣。”可见即使到了晚年，刘墉对颜真卿的书迹仍时时临写，以致清英和在《国朝书画家笔录》中言其“得钟太傅、颜鲁公神髓”。

3 刘墉临吴琚楷书轴（图5）

纸本，立轴，纵234厘米，横48厘米。此件临吴琚“天下第一江山”楷书六字，后附刘墉论书跋语一则，曰：“吴琚此书在甘露寺廊下，寺中古迹甚多，此字亦不恶。米颠论大字极端当。大约伪书皆用力太过，转堕恶道，平易清虚乃佳尔。”款署“石庵”。引首钤朱白文“御赐独坐看泉”长方印，款下钤白文“刘墉之印”方印。

吴琚，字居父，号云壑，南宋著名书法家。其书沉着峻峭，类米芾。董其昌评论：“学米书者，惟吴琚绝肖。”吴琚所书“天下第一江山”石刻（图6），现立于镇江北固山甘露寺长廊中。虽仅有六字，然每一笔都雄劲凝重，整体结构严谨端庄，且俊俏雅致，符合“平易清虚乃佳尔”之评。刘墉临作，取挺劲之势，颇见神采，行笔多温厚之意，墨色亦温润饱满。

刘墉学书除深受帖学影响，亦借鉴碑学笔法。其晚年曾“自得北魏碑版数十种，潜心默契，力追其神”。①而南朝的优秀碑版中，他对《瘗鹤铭》最为心摹手追。刘墉所临《瘗鹤铭》（图7），“具廊庙之度，而兼山林气，知其小真书之妙，盖深有得于此”②。刘墉将篆隶笔意用于小楷中，正得益于此。

4 结语

刘墉一生潜心学书，师承古人，临池不辍。他“杂融”各家以化用，不求形似，意在神态，脱前人窠臼，终成自家面目。刘墉书法“绵里裹铁”，味厚骨劲，有庙堂之韵，与同时代的王文治、翁方纲、梁同书，共推为“清四大家”。其书法在当时的影响，可见一斑。

【作者简介】孙凌霞，女，山东济南人，山东博物馆文博副研究馆员，研究方向：书画、碑帖的鉴定。

①祝嘉.艺舟双楫 广艺舟双楫疏证[M].成都：巴蜀书社，1989：366.

②包世臣.艺舟双楫[M].北京：中国书店，1983：106.

①董其昌.画禅室随笔[M].杭州：浙江人民美术出版社，2016：45.

②米芾.书史[M]//卢辅圣.中国书画全书：第一册.上海：上海书画出版社，1993：967.

①武汉古籍书店.原拓泰山金刚经：下[M].武汉：武汉古籍书店，1983：168.

②马宗霍.书林藻鉴 书林记事[M].北京：文物出版社，1984：216.