榫卯原理在当代珠宝首饰设计中的应用

黄亮　胡雪莹

摘要：榫卯结构作为中国古代建筑最主要的连接方式，完美地体现了中国古代劳动人民的智慧。将榫卯原理特有的结构特点和理念运用在当代珠宝首饰设计中，能为当代首饰设计领域带来新的生机与活力。本文分析榫卯原理在当代珠宝首饰中的应用，从榫卯原理精简化、情感化、符号化三个维度进行珠宝首饰的创新应用，希望两者的结合能对榫卯的样式创新有更多启发，能打破对榫卯的固有思维和刻板印象，也能为珠宝首饰设计师带来更多设计灵感。榫卯与首饰的结合能让这一传统工艺更快进入大众的视野和日常生活中，也能让两者所体现的匠人精神得到继承与发扬。时光流转，岁月更迭，榫卯结构也在随着时代的变迁不停革新，如今这一传统工艺正在努力适应时代发展的需要。

关键词：榫卯原理;珠宝首饰;设计

中图分类号：TS934.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）16-0-02

1 榫卯与榫卯原理

榫卯是由凸起和凹面组成的一种连接方式，多运用在房屋的木制构件衔接上。凸起的部分叫作榫头;凹陷部分为榫眼，将榫头插入榫眼中，它们会契合在一起。神奇之处在于，这两个木制构件不需要添加任何胶水、钉子或其他具有黏合作用的工具，仅凭一榫一卯就能紧紧地固定在一起。从广义上讲，它是指所有相同材料的节点，也就是说，在木质结构建筑、家具甚至是石材、金属等其他工艺品建构中，能仅仅通过材料自身的凹凸方式，不借助其他工具材料所形成的构件联结[1]。

“原理”是一种具有科学意义的理论，通过一定的实践确定其准确性。原理可以作为其他规律或事物的基础，具有普适性，它更是一种道理，对生活中的事物发展及其普遍规律具有指导和充当地基的作用。“榫卯原理”不仅仅指榫卯结构的外在表现形式和它所运用的力学原理，更是指榫卯结构内部所蕴含的哲学思想和文化内涵，它是古人智慧的结晶，也是匠人精神的传承，其中所包含的“天人合一”思想更是道家文化的体现。榫卯结构历经多年沧桑变迁，仍能屹立不倒，并且在科技快速发展、人工智能技术不断更新迭代的今天依旧能焕发出新的生机，更证明了榫卯原理的永恒性和发展性。榫卯原理将高超的工艺技术、错落的形式美感、智慧的造物思想、含蓄的文化意象和深刻的哲學思想融为一体，其中也包含了符合现代设计思想的设计法则和设计思维。

2 我国珠宝首饰设计存在的问题

在人类社会的发展史上，首饰自古以来就受到人们的向往和喜爱。珠宝首饰已经从最初的简单饰品逐渐发展为民族、宗教和社会阶层的象征，特别是在中国的封建社会，珠宝首饰一般是皇室和贵族的专属物品，是为极少数人服务的。在现代社会，随着经济发展水平的不断提高，人们的消费观念也在发生变化，珠宝首饰的魅力和价值也日益突出。现在，首饰是人们追求时尚、衡量物质生活的重要标志。自古以来，中国珠宝首饰设计的类型、造型就丰富多样，但到了现代，我国珠宝首饰设计因为种种原因发展缓慢，一般都借鉴了国外首饰设计风格[2]。

从当前情况来看，我国珠宝首饰行业创新力不足，缺少原创产品，因此在产品设计和品牌设计上都很难展现出我国独有的特征。简而言之，我国的珠宝首饰设计主要存在以下问题。一是珠宝首饰设计的产品风格、款式大同小异，缺乏创新性，无法满足大众对于珠宝首饰的审美需求。二是我国珠宝首饰设计表达形式单一，工艺技法缺少突破和创新，加之人才缺乏，很难在首饰设计中满足人们对于情感表达或情感寄托的需求。三是我国珠宝首饰设计在品牌创建上力度不足，缺乏具有识别性的品牌，更缺少我们民族独有的文化内涵，无法满足大众的民族自豪感和民族归属感的社会文化需求[3]。

中国传统文化历经千年历史的沉淀，融合了各式各样的文化特征，具有丰富多彩的文化元素。因此，为解决以上问题，我国首饰的创新不仅应该体现在设计过程中和设计式样上，还应该体现在设计理念和设计风格上。在现代珠宝首饰设计中应用榫卯原理，能更好地满足珠宝爱好者的实际需求，寻求他们灵魂的共鸣和满足他们的精神需求，促进中国珠宝首饰设计的多元化发展。

3 榫卯原理在当代珠宝首饰设计中的应用

3.1 以榫卯原理进行精简化设计

榫卯原理旨在连接两个木质部件，历代工匠在改进榫卯结构方面积累了丰富的经验，他们不断完善榫卯的构造，进而使今天的榫卯样式比例协调统一。现在我们所看到的榫卯结构不仅满足了力学要求，也满足了人们的审美需求，榫卯结构的外在表现形式精致简洁，具有概括性和象征性，而内在构造充满巧思，具有智慧性，是一代又一代工匠造物智慧的凝结，因此在珠宝首饰设计中运用榫卯原理具有许多优势。

榫卯原理的简洁之美来自合理的规划和精确的计算，榫与卯之间、方与圆之间的分寸都是工匠经过慎重缜密思考后的结果，不矫揉造作，而简洁的外形能将几何体的抽象美感发挥到最大程度，这就是珠宝首饰设计在造型方面所能借鉴的榫卯原理简约美，通过概括榫卯结构的外形特征，再简化结构和缩小比例，从中提取出符合珠宝首饰设计语言的造型元素。

除此之外，榫卯结构在设计手法上的精简化处理也体现出节俭的观念，这与现代设计所倡导的可持续发展理念相吻合。在珠宝首饰设计中，除了金、银、铜等常见金属被广泛运用外，还会用到许多昂贵的金属和稀有的宝石，而这些资源不仅稀缺，还难以获得，因此，珠宝设计师在设计珠宝首饰时思考的重点之一就是如何在合理运用材料的同时还能最大限度地展示材料的美感，而榫卯原理的节约理念就很好地解决了资源浪费这一问题，它教会设计师用最少的材料和最优的方式最大限度地将材质的各种美呈献给观者。

中国设计师陈杰璀在2017年上海新锐首饰设计大赛中获得异创大奖的作品《Mercury》（见图1），就运用了由榫卯结构发展而来的孔明锁器具原理。该作品由三大件组成——项链、戒指与胸针，各个部分通过孔明锁的闭锁原理能契合在一起形成立体胸针，而拆开后的单个部分也能用作项链的挂坠或戒指的装饰。这一作品很好地体现了榫卯原理的节约理念，利用榫卯结构可拆卸的特点设计出“一物多用”的珠宝首饰作品，不仅节省了材料，还优化了首饰的形态。

3.2 以榫卯原理進行情感化设计

榫卯结构之所以造型简洁，是因为其具有可拆卸的特点。看似简单的外形，却蕴含着丰富的情感。榫卯结构在拆卸过程中需要人们拥有灵活的思辨思维和娴熟的拆装手法，而组装完成后，又具有较强的稳定性。在进行珠宝首饰设计的过程中，充分利用榫卯结构可拆卸的特点，将珠宝首饰划分为一个一个的构件，又通过叠加、解构和重组等方式重新进行排列组合，这增强了珠宝首饰的新鲜感和层次感，也为佩戴者带来了互动感和别样的情感体验。这种基于榫卯原理设计珠宝首饰作品不仅在造型上打破了原先单一的固定模式，也将新鲜的组装元素带入珠宝首饰设计的领域，让消费者体验到了不同于以往的佩戴方式，能与首饰产生互动，从而建立情感联系。

上海建桥学院学生许蒋恒设计的作品《无焊》（见图2），就运用了龙凤榫和孔明锁中的榫卯结构。该作品中的每个部件都是分开制作的，佩戴者可以根据底部的榫卯组件来完成戒指与项链之间的佩戴转换。而分开制作还有一个优点就是便于电镀着色，这也使得整件作品在色彩上有更强的对比与表达，因此《无焊》的装饰美不仅体现在造型上，在色彩上也有所凸显。这种通过榫卯组件的可拆卸首饰，增强了消费者的互动体验，也给首饰作品的风格带来了更多变化，能适应不同场景的佩戴需求，从而增强了与消费者之间的情感联结[4]。

3.3 以榫卯原理进行符号化设计

符号学所定义的符号需要具备三个条件：必须是能指和所指的双面体;必须是人类的创造物;还必须构成独立于客观世界的系统[5]。构成榫卯结构原理的木质材料、榫头、榫眼和各种榫的线性图案等以物质形式表达存在的方面即是榫卯原理的能指层面，而这些物质所构成的榫卯结构背后蕴含的意义、精神和哲学思想是其所指层面;榫卯结构源于河姆渡文化，承载着古人的智慧，毫无疑问是古代匠人的创造物;榫卯原理的凹凸规则，有自己的一套独立于客观世界之外的造物法则系统。综上所述，榫卯原理完美符合符号的三大条件，具有符号的意义。

榫卯原理更多用于中式家具和建筑中，是中华民族特有的一种契合方式，因此榫卯原理也被视为一种中式符号，其凹面与凸起的设计体现了阴阳八卦、万物相生相克的道家思想，更是儒家哲学“天人合一”的集中表达。将榫卯原理运用在珠宝首饰设计中，既体现了中国人含蓄内敛的性格特征，也具有特殊的符号象征意义。

中国当代珠宝首饰艺术家曹毕飞，运用焊接工艺制作了金属十字榫，展现了榫卯结构。他运用澳大利亚和中国的代表植物——桉树皮与荷叶，表达对逝去的叹息，而将这两种植物连接起来的方式就是十字榫结构。他试图通过榫卯原理的符号表达来探索古代哲学与现代个人经验之间的关系，以其符号所代表的中式文化来寻求一种文化身份认同，而榫卯这一符号也让漂泊在外的旅人有了更多情感寄托[6]（见图3）。

4 结语

榫卯原理历史悠久，拥有深厚的文化内涵，在当代珠宝首饰设计中运用榫卯原理，既表达了对传统文化的尊重，也为当代珠宝首饰设计开发了一条新思路。榫卯原理是古人开工造物的智慧结晶，将其运用在珠宝首饰设计中潜力无穷。榫卯结构的简洁外形、可拆卸方式以及独特的符号象征意义都与现代设计的理念完美契合，它还有更多内容值得我们深入挖掘。榫卯原理在当代珠宝首饰设计中的应用，不仅为珠宝首饰设计带来了新的生命力，也让古老的榫卯原理焕发出新的光彩。

参考文献：

[1] 杨娜.谈榫卯结构艺术[D].太原：山西大学，2020.

[2] 陈冀洋.试论我国珠宝首饰设计多元性发展[J].轻纺工业与技术，2020，49（11）：98-99.

[3] 张宇飞.传统文化在珠宝首饰设计中的应用[J].纺织报告，2020，39（10）：84-85，90.

[4] 张锦彩.传统木制榫卯工艺文化在首饰设计中的创新应用分析[J].艺术评鉴，2017（13）：161-162.

[5] 李德君，徐晓杰，刘卉.基于符号学理论的明式家具结构美学刍议[J].工业设计，2021（5）：129-130.

[6] 曹毕飞.基于古木造建筑十字榫卯结构重构当代艺术首饰作品[J].宝石和宝石学杂志，2019，21（2）：55-60.

作者简介：黄亮（1982—），男，湖北汉川人，硕士，副教授，研究方向：品牌与文创设计。

胡雪莹（1998—），女，湖北武汉人，硕士在读，系本文通讯作者，研究方向：视觉传达设计。