场所精神在室内空间中的体现

卢建鑫　陈建生

摘  要：随着城市化进程的加快，人们在精神层面和物质层面上的需求逐渐提升，并开始重视室内空间的环境。现今的室内空间承载了一定的场域气息和精神价值，但总体而言还停留在物质、表皮的层面，缺少精神内涵。因此，在快节奏、高压的社会环境中，提升室内空间的精神价值和场所精神对丰富人们的精神世界、提升空间价值显得尤为重要。文章以场所精神为视角，以国外具有代表性的优秀作品为例来诠释场所精神在室内空间中的体现。

关键词：场所精神;精神层面;空间价值;环境

空间属于抽象范畴，是指与时间相对的一种物质客观存在形式。室内空间则是指需要通过界面的围合、界面的装饰以及物质的填充才能得到体现的空间形式。对于当今迅速发展的社会而言，人们处于快节奏且高压的社会环境下，应更加关注室内空间内在的抽象关系。室内空间的设计不仅需要考虑到物质的装饰，也需要更加注重人们的精神体验和心理感受，因此，空间内部的场所精神和空间价值显得尤为重要。

一、室内空间中场所精神的内涵

场所是一种具有相对独立性的社会空间。人的每一个行动均被行动所发生的场所影响，场所精神的营造不仅仅是关乎某个空间的物理环境，也包括了人与人、物与物之间的联系。场所精神的营造与传统意义上的语言传达方式有所不同，其主要通过室内空间的逻辑秩序和空间的叙事性来传达某个空间的价值。但传统意义上的室内空间大多是运用单一的界面装饰、表皮装饰和造型处理，营造某个主题性空间，从而导致室内空间因为过度的繁饰而失去空间的精神内涵。

室内空间的本质其实是物质空间的一种存在形式，需要通过物质作为媒介进行填充。例如营造室内空间首先需要利用隔墙进行空间整体的布局，劃分出基本的功能分区;其次是通过墙面、顶面、地面三大界面的装饰，考虑材质的属性、特性进行合理的搭配产生空间的层次感和比例感;再次要考虑陈设软装、灯光、色彩的处理。如果只是利用其中某一专项进行空间的装饰，只会让室内空间显得枯燥无趣，缺少内涵。我们处在一个室内空间中，其实就是与空间产生了联系，它本质上是我们在潜意识中映射出来的对世界的看法和对美好事物的追求，设计是如此，空间也是如此。一个具有场所精神的室内空间，会通过秩序美、韵律美来满足使用者的需求，并且会顺应人们对美的追求，丰富人们的精神内涵和审美观念。

二、场所精神在室内空间中的体现

我国的《中国大百科全书——建筑.园林.城市规划卷》把室内设计定义为：“室内设计的主要内容包括：建筑平面设计和空间组织、维护结构内表皮（墙面、地面、顶棚、门和窗等）的处理，自然光和照明的运用以及室内家具、灯具、陈设的选型和布置，此外还有植物、摆设和用具等的配置。”在室内空间的设计中，室内结构表皮也可称为视觉语言。

室内空间的视觉语言其实就是空间内部的所有物质条件，场所精神需要通过视觉语言的编排和组织营造。因此，要营造具有场所精神的室内空间，就要将空间布局、界面装饰、材质、色彩、灯光、外部环境这些视觉要素进行合理的整合，从而产生室内空间的层次感和比例感。也就是说，要将室内空间各界面的表皮结构与陈设搭配、灯光、材质、色彩等可视化的视觉因素进行配置组合，进而呈现出一定的氛围和关系。

（一）空间的布局

布局，是构成室内空间秩序感和空间感的前提条件。合理的空间划分不仅可以将室内空间的利用率最大化，而且还能提升整个空间维度，将空间的优势最大化，将空间的缺陷最小化。空间的布局形式手法主要可以分为流动空间、凝固空间、环岛空间、开放空间、半开放空间，每一种空间传达的空间场域都有差异。

其中有两种空间较能体现空间精神内涵，分别是流动空间和凝固空间。1929年密斯凡德罗设计的巴塞罗那德国馆（如图1），是典型的流动空间。该馆墙体对空间的划分和位置的界定非常自由，墙与墙体虽然是独立的存在但是却有着方向上的一致性，从而产生空间的联系，使空间整体浑然一气;墙体以L I T的形式墙互相穿插，形成了空间的流动性，使空间具有一种流动和运动的态势（如图2）。从平面上不难看出大部分小空间之间是通过对角形式连接的，这种视觉上的延展性自然会给人一种流动感，而该建筑作为展览空间恰好需要动线的流动性。因此，空间呈现出动静结合、开放包容的空间价值，传达了空间的精神内涵。

另一种空间是凝固空间，又可以称为古典空间，这种空间的主要平面特征呈现出较为单一、对称、封闭、凝固的态势，置身于此类空间能产生较强烈的心理感受。例如位于希腊雅典卫城的帕特农神庙（如图3）以及位于北京中轴线的北京故宫（如图4）。这两座世界著名建筑不管是在建筑总体的规划布局还是在室内空间的形态上，都传达着非常庄严、神圣的空间气场。因为帕特农神庙和北京故宫建筑具有相似的特征：建筑外立面严格按照中轴线进行分布;整体单体建筑以四平八稳的矩形框架而立;内部空间的规划布局呼应建筑外立面，呈现单一、对称的布局形式。以至于人处在这种大体量、高层高、封闭凝固的空间中会产生一定程度的心理压迫，感受到权威、理性、征服的空间场所精神。

（二）界面装饰

室内空间主要通过界面的围合产生，由墙面、顶面、地面这三个界面组成。界面的围合往往是一个室内空间形成的基础，室内空间必须要满足使用者最基本的生理需要、安全需要和社交需求。生理需要是人们最原始、最基本的需要，如吃饭、穿衣、住宅的需求;安全需要是指生活的稳定、劳动安全、人身安全;社交需要指的是归属和爱的需要，包括家庭、朋友、同事的关怀与爱护。界面装饰作为组成室内装饰必不可少的因素和前提条件，会间接影响使用者的体验感。

界面装饰可以分为平面填充和立体填充。平面和立面的填充包括图案的填充和图形的填充两种，图案是指某一个图形的编排与组织，具有秩序感和规律感，图形则更加随意、自如、灵动。两种界面装饰所传达的视觉体验略有差异，也适用于不同的空间类型。

图案和图形主要用于对室内空间的界面进行装饰，包括墙体界面、顶面界面，并且两者所呈现出的装饰效果各不相同。图案填充（如图5）主要利用编排阵列的规律对图案进行组合，形成具有很强的编织性和肌理感特征的整体风格，其组织的方式可以无限复制延伸，其特点是视觉冲击力强，具有庄重感和力量感。而图形（如图6）相对于图案而言，虽然也有一定的组织规律，但是总体上呈现出自由、灵动轻松的感觉，主要以单体造型的形式存在，没有图案的绝对对称或者绝对的统一性，肌理感和秩序感也会相对减弱，其特点则是视觉感受较弱、轻盈、柔和。因此，对于图案和图形的运用，必须根据各自的形象特点运用到相对应的室内空间中，才能增强空间内涵，紧扣空间主体概念。

（三）材质、色彩、灯光、陈设

室内空间在考虑界面造型上的形式美、使用上的功能美、使用者的审美时，也要满足不同材质、色彩、灯光、陈设等的搭配要求。如果将室内空间分为两大类，那么室内空间的整体布局、界面装饰可以分为一类，材质、色彩、灯光、软装陈设则分为第二类，前者是空间整体的概念，而后者是对前者的依附和辅助。但二者却密不可分，起着相辅相成的作用。

例如對于空间材质来说，通过空间材质体现室内空间的场所精神，在本质上就是不同材质本身特性所产生的层次和比例上的关系。因此，在空间布局、界面装饰等造型基本完成之时，就要确立材质的特性与之呼应。材质关系可以分为纹理对比和质感对比，纹理又可以细分材质的立体的肌理和自然的平面的纹理，质感则可以细分出多种——平滑与粗糙（如图7）、透明与封闭、温暖与冷峻、亮光与哑光等。从上述的基本材质属性来看，不同材质都有其性格特征，通过搭配组合能产生不一样的空间感受。

色彩在室内空间中的运用是最为广泛的，也是最为方便的，但它更易呈现空间效果。色彩通过明度、纯度、色相等特征可以表现出不同的空间特性，可以最直观的让使用者产生与之呼应的视觉感受。例如红色象征力量，让人感到兴奋、焦躁;黄色亮度最高，象征活泼;绿色象征着清新和新生，给人宁静、安全之感;灰色象征高雅朴素，给人冷漠感和现实感。所以，色彩的特性可以给室内空间带来不同的空间主题并带给使用者不同的心理感受。

灯光要素也是室内空间中不可或缺的一部分。毫不夸张地说，灯光在室内空间中起到了支配地位，如果把室内空间表皮框架和所有物质当作一个人的肉体，那么室内空间的灯光必然是其灵魂。灯光的使用同时具有理性因素和感性因素，理性是因为合理使用灯光的前提是掌握好各式各类灯光，如照度、光晕大小、照射范围、温度等。在此的基础上，再考虑灯光的设计，可以营造出空间的场景氛围，使室内空间浑然一体。

陈设的重要性与灯光一样，都是起决定性作用的。陈设是室内空间非常重要的一部分，是形成室内空间完整性的客观条件，陈设包括软装家具、盆栽、布艺、装饰画、家电等一系列可变换的物体。当然陈设也需要和室内空间中的各项条件相匹配，例如需要与室内空间的界面装饰风格和造型结构相呼应，这样才能对整个空间起到点缀作用。因此，在室内设计中，软装陈设对空间的美感、艺术感起到烘托、渲染的作用。

三、结语

综上所述，要形成一个具有主体思想概念、场所精神的室内空间，需要各个视觉要素之间的相互作用、相互整合。室内空间作为个人居住空间，客体对象是不同的人群，针对每一个人群特点都要做出相对应的改变，所以应更加考虑到各个因素的影响。在当今快节奏且高压的社会环境下，人们的安全需求和审美需求不断提高，这是对室内设计行业的一个挑战，要求设计师在考虑空间的安全性、隐私性的同时，也要考虑到精神内涵的重要性，在提升空间审美的同时满足空间本质的精神需求。进而综合考虑空间布局特征、界面的装饰、材质、色彩、灯光、陈设等各项因素，营造出富有场所精神的室内空间。

作者简介：

卢建鑫，上海应用技术大学硕士研究生。

陈建生，上海应用技术大学艺术与设计学院副教授，硕士生导师。