鹅卵石材质在乡村建设中的融合运用——以仙居非遗“卵石镶嵌”为例

孙 宇 台州学院艺术与设计学院

一、材质特性及铺贴构成

仙居的皤滩古镇和高迁古民居是浙东传统村落的典型代表，在地面铺装中应用了大量鹅卵石。由于皤滩和高迁周边山谷林立，溪流纵横，当地的鹅卵石资源丰富。皤滩，即“白滩”，因古镇位于永安溪上游一段，河谷滩地中布满鹅卵石而得名。石块经溪流日积月累的冲击，形成无棱角、光滑的卵石，状如鹅蛋，俗称鹅卵石。鹅卵石是临溪村庄常见的材料，一直以来，鹅卵石以其经济性、功能性、美观性而成为体现乡村风格的一种乡土材质。鹅卵石取材于自然，相较于砖、石等材质，无须烧制切割等额外人工，是一种原始生态经济型材料；在功能方面，户外卵石地面镶嵌铺贴有利于渗透排水，高迁古村的鹅卵石镶嵌天井就是非常典型的例子，“鹅卵石地面归属湿地，换个新鲜说法叫‘海绵体’，雨水可以直接渗透，多了从四角阴沟排出。这是很生态的做法，极具智慧［1］”；再者，鹅卵石因呈点块状，可以自由地铺贴出各类不同的图案，更具艺术化表现。

仙居山区建屋喜用卵石镶嵌墙体、铺砌庭院。卵石墙体、门堂和道路除不变形、不变色、方便维修外，还有坚固、防滑、防晒的效果，经过选、定、平、铺、压、固等七道工序制作而成。卵石铺砌构成有直铺法、横铺法、横直综合铺法、排列铺法和扇形铺法（如图1）。

图1 卵石铺砌构成

二、造型图案与民俗寓意

在仙居递进式院落民居中，建筑通常和天井组合，天井是建筑不可或缺的空间负形态。“天井”一词原指四周高、中间低的地形。如《孙子兵法》中记载：“凡地有绝涧、天井、天牢、天罗、天陷必巫去之，勿近也。”在相对封闭的建筑中，天井作为建筑的重要部分，不仅是一个日常起居的空间，也是人们与自然沟通的场所。居住者可在此洗涮晾物、嬉戏玩耍、养鱼种草，还可在庭院中听雨看云、纳凉晒暖、观花赏月，可以说天井是人、建筑与自然三者有机融合和和谐共处之所。本文所涉及的鹅卵石铺装主要就是以建筑中的天井地面铺装为研究对象。

仙居古民居中的卵石镶嵌图形大致分为两种：一种是具有象征意义的传统吉祥纹样，另一种是纯粹装饰的韵律几何图案。吉祥纹样脱离不开中国传统纹样的大框架，通过图形符号的类比、谐音、引申等常用手法体现吉祥寓意。“类比”是属性、特征类同的两种事物产生的关联想象，如石榴寓意“多子多孙”，铜钱寓意“富裕有财”，鸳鸯寓意“百年好合”等 ；“谐音”是传统纹样中应用最为广泛的一种手法，如蝙蝠谐音“福”，鹿谐音“禄”等；“引申”是某物的特性意义的延展，如松树寓意“坚韧不屈”，竹子寓意“节节高升”，梅花寓意“高洁孤傲”，三者并称“岁寒三友”。另外，这里所谓的几何图案并非几何学上的三角形、正方形、圆形，而是属于传统图案的范畴，如扇形、海棠形、花瓣形、卷涡纹、回纹等。这些装饰图案通常以生活中常见的自然形象为基础，经过反复、组合、重构等艺术手法构成纹样，并且这类纹样通常作为主体纹样的底纹、委角、花边来使用，在构成上有二方连续和四方连续，鲜有单独纹样。

三、不同文化生态下的图形差异

鹅卵石造型图案的应用也需注意不同建筑文化生态下的图形内容差异，以及和该区域相同类型民俗工艺的借鉴与互生，也称“互源现象”［2］。文化生态的不同在一定程度上影响着建筑格局和装饰内容。

皤滩古镇由于交通便利逐渐发展成“商旅”文化类型的建筑村落，皤滩是水陆交汇之地，曾是永康、缙云、金华、丽水等浙江内陆地带食盐集散地和交易市场，是古代浙东南一带的著名商埠和盐路的重要中转码头。商贾往来所带来的频繁文化交流，使皤滩形成了风格独特的盐埠建筑群和古街文化。皤滩的建筑群以“龙”形古街为轴线依次展开，其地面鹅卵石铺装纹样也具有一定的“商业”属性。最具特色的是古街上的春花院，“正堂屋檐下的地面上，用鹅卵石镶嵌成九个铜钿，环环相扣，暗示这里是有钱人来的地方，中间是一朵鲜花，暗示这里的姑娘十分漂亮，寓意为‘脚踩九连环，方得美人心’”［3］（如图2）。而高迁古民居则是典型的“耕读”文化类型的古村落，在儒家文化的影响下世代秉承着耕读传家的人文理念。“高迁村一门七进士奠定了该村耕读的文化格局，这不仅在当时影响巨大，也为该村的后世子孙树立了文化的榜样，并以此激励着子孙取得更高的成就。”［4］从高迁村建筑的堂号中就可看出儒家思想及耕读文化的深刻影响，如“思慎堂”“省身堂”“折桂堂”“日新堂”等。在“新德堂”天井中有鹅卵石铺贴的太极八卦图（如图3），四周有蝙蝠、麋鹿、寿桃等图案。太极八卦图虽为道家特定符号图案，但古代文人无不通晓易理，儒道互补，中庸和谐，因此太极八卦也可视为台州文人经世致用学理的体现。

图2 铜钱纹镶嵌

图3 太极纹镶嵌

四、鹅卵石材质在乡村建设中的融合应用

通过对仙居非遗“卵石镶嵌”材质的乡土化、图案的民俗化及与文化生态的协调性的探究，对当下新农村建设背景下的鹅卵石材质的设计创新应用提出了一些灵感和思路。

（一）内容与主题融合

乡村环境艺术设计需关注周边自然环境和人文生态，注重与整体地域特征相统一，并形成设计主题。自然村落中长期积淀的历史人文和民俗民风都各不相同，这种地域特征应是环境设计的切入点。通过对地域文化的归纳分析，既延续传统也适度创新，形成环境设计的不同主题，这样才不至于造成“千村一面”的泛滥式复制。在进行鹅卵石的铺贴时要紧跟整体环境设计的主题展开。

（二）材质变化和创新

鹅卵石作为历史悠久的传统材质也需求变和创新。通过对现代材质的大量应用案例进行分析，笔者认为大致有三种基本途径：一是鹅卵石和现代材质的结合，如和玻璃颗粒结合、金属镶嵌收边等；二是鹅卵石材质的再加工，如横竖切割加工，让其呈现异于常态的展示面；三是表面肌理替换，如喷填色彩、金属镀铬等。

（三）艺术表达的时代性

鹅卵石的应用需关注现代艺术设计不同门类的创作形式，从中借鉴可落地的造型手法。例如，扁平化的插画设计，其剪影化、拼贴式、卡通形的表达方式是鹅卵石应用的参考思路之一。又如，当代艺术展现出强烈的时代性和人文关怀，其对自然、社会、人性在哲学维度上的思考也是艺术设计，对鹅卵石铺贴具有一定的借鉴意义。