画出自己的道路和成长

冯国伟

《村头即景》 白毅志/作

前几天，忽然与白毅志在微信上碰面了。十几年前有过一面之缘，还好，那一刻我们还彼此记得对方。我想，起提示作用的是艺术。他一直在画画，我一直在读画。值得庆幸的是，多少年过去了，我们的梦还在，对艺术的热忱还在，依然还走在艺术的路上。

因为这份热忱，白毅志的艺术造诣一直在提高。经过二十几年的耕耘，已经有了自己的领域、自己的方向、自己的姿态、自己的面目。通过绘画，他寻找到了自己的心愿之乡，也画出了自己的道路和成长。作为一名艺术家，他已独立成松。

欣赏白毅志的作品，会感受到一种强烈的地域特色—西北风貌和气质。当然他不是大开大合、大山大水那种概念化的西北范式，而是带有柔情的细腻的一种西北风格，但让你一看，就有情感上的认同和归属。这种北方山水秀气的表达显然与白毅志一直居住在榆中有关。榆中虽是西北小城，却有被誉为“陇右第一山”的兴隆山，山上植被葱茏，四季分明，高山峡谷虽不险峻却别具浑朴之美。同时该地又兼具农耕文化与城市文化，进可以去省城，退可以居乡村，是艺术家比较理想的艺术资源地。生活在此多年，不能不说，地域性已经深植于白毅志的性格并显现于他的作品之中。

白毅志的山水作品也有一种由浅而深、由朴而厚的发展脉络。他毕业于专业美术院校，受过比较全面的学院训练，从他大量的传统山水作品可见一斑。

引起我关注和共鸣的是白毅志另一类型的山水作品。具体而言，就是以表现北方乡村为主题的细密山水。不可否认，这一路山水的拓展与他在北京进修，曾受过陈平、崔晓东诸老师的影响有关，比如陈平对北方乡村的迷恋和自我建造，崔晓东对北方山水的视觉经验，都隐藏在白毅志的笔性之中。但是不可否认，通过白毅志的吸收内化，如今已完全成为他独具特色和面目的表达。我想，这更多的是因为当技术的难题解决之后，心灵的困顿才是艺术起飞的主要桎梏。因为这种表达方式与他的心灵比较合拍，能更准确和真实地表达出他对生存地的情感和热爱，所以这一类作品也显得丰满而立体，支撑起了他作为艺术家所具备的信心。从这一点上讲，白毅志是有根的艺术家，根深则叶茂，他的艺术会围绕自己的心灵感受而在乡村风景这一定位上展现出不一样的风采。

《山空翠欲滴》 白毅志/作

作为一名离开西北、定居南方的甘肃人，白毅志的山水画勾起了我无尽的家乡情结。他的《春雪》《金城瑞雪》将“白茫茫大地真干净”的雪后北方表现得非常到位，洁净、清冷、开阔，而萧瑟的大背景之后，那些细腻笔触所刻画的农家村居，以及雪后独行的马匹，又给人以温暖和诗意。这种画面呈现的细微冷热感，有起伏、有悬念、有情结，已脱离了为画而画的技术层面，有隽永深沉的审美表现力。而《北方十月》《黔山之恋》《桐庐胜境》等作品则体现出了白毅志对北方山貌自如的整体把握感，那种结体厚重的山体、密匝排列的树丛、灵动透亮的墨色，都给人以耳目一新又温情脉脉的视觉体验。这一类作品虽然细笔描摹，却并不工整匠气，而是灵动干净、气韵生动，非常能打动人心。这一类作品在全国专业大赛上多次获奖，也从侧面证明了它的精神价值所在。白毅志也涉及花鸟、书法，不过，我更愿意认为那是他自我拓展的努力，最终将归流到他的个性山水中，成为传统山水向现代山水演变的能力储备和变革信心。

对于信息时代的艺术家而言，生在小地方，已不能成为其艺术成长的短板，反而，会因为干扰小而集中于喜爱之物，更容易掘井出水。生活在小城的白毅志有良好的艺术功底，有难得的乡村资源，加上他饱满的艺术状态，我相信定会给关注他艺术的人更多惊喜。