“雅陶”四方瓶

桂立新

民国 建水窑双耳四方瓶口径13.5厘米×14厘米 腹径13厘米×12.5厘米足径10厘米×9厘米 高32厘米清华大学艺术博物馆藏

圆形瓷器可以通过陶车拉坯来实现，熟练工匠一天可以拉成许多。等坯阴干之后，再经过利坯修坯、上釉上彩，就可以入窑烧制，整个过程相对直接简便。但是四方瓶制作工艺难度大，其胎体是逐片拼凑起来的，再用胎泥黏合而成，因此有“一方顶十圆”之说。

清华大学艺术博物馆藏有一件云南建水窑双耳四方瓶，四方口，束颈，高身，四方腹内敛。其造型大气端正，以衔环兽面作为耳饰。双耳方瓶正面，绘有一幅傲霜立雪、依石盛开的菊花图，不施脂粉，以白、蓝、灰等冷色泥料勾填点染，颇有冷峻野逸、清高神韵之气。落款题“寒霜冷艳，吉生戏拟伯年笔意”，后钤“马”“氏”朱文印。

方瓶背面题有一首清代郑燮的《仪真县江村茶社寄舍弟》：“江雨初晴，宿烟收尽，林花陧柳，皆洗沐以待朝暾;而又娇鸟唤人，微风叠浪，吴楚诸山，青葱明秀，几欲渡江而来。此时坐水阁上，烹龙凤茶，烧夹剪香，真人间仙境也。”落款“孟松”。方瓶右侧题“孟松尊叔雅玩，吉三敬赠”，其下有篆文钤印“群居守口，独坐防心”，出自《增广贤文》里的《治家篇》。方瓶左侧题写“民国三十六年岁次丁亥孟冬制于建阳”，可知此瓶制于1947年农历十月。其下有篆书钤印“但有韵耳”，正是对此幅菊花图的恰当评价。根据此瓶落款，可知作画者、题诗者、制陶者分别为三人，经笔者查考皆为建水名家。

吉生为马吉生，建水近代书画家。其书法精于古隶，善绘花卉，尤其是畫菊，笔墨生动醇厚，有天然之致，在书画界享有颇高声誉。孟松，推测为建水文人邱梦菘，生平不详，编纂过十二卷《续修建水县志》。

吉三为民国时期建水制陶名家丁吉三，生卒年无从考证，是建水紫陶趋于纸上绘画加彩刻填工艺的主要开创者之一，首创“淡艳”装饰手法。他根据画面艺术表现力的需要，在白泥坯上作画填充时，采用相近色彩的泥料，由浅至深、由淡到浓逐渐过渡镶填，以表现画面的虚实，颇具中国传统水墨画中“墨分五色”的艺术效果，层次分明、出神入化、气韵生动，在建水紫陶中独树一帜。

此瓶用马吉生最擅长的菊花图为主画面，以丁吉三独创的淡艳手法加以勾填，作为礼物赠给叔父长辈，可谓是名家联手制作的一件精品。

建水紫陶自形成以来，将陶器视为载体，在制作过程中采用“阴刻阳贴”“残帖淡艳”“无釉磨光”等独特的工艺技术，以唐诗宋词、名家书法、碑帖及花鸟山水、楼阁亭榭等为装饰纹样而制陶，无不透出“文人陶”的特征。因融技术与艺术于一身，既有文人书画的书卷雅气，又彰显了制陶工艺之绝技，使得建水紫陶有“雅陶”之美誉。

方瓶背面落款“孟松”题写的郑燮《仪真县江村茶社寄舍弟》，以及右侧丁吉三题字。

方瓶左侧题写“民国三十六年岁次丁亥孟冬制于建阳”，下有篆书钤印“但有韵耳”，正是对此幅菊花图的恰当评价。