重整旗鼓 更待“新春”2021年内地电影市场前瞻

伟青

在万众瞩目中，中国内地电影2020年票房终于突破200亿元大关——2020年12月31日，国家电影局公布数据显示，2020年中国电影总票房204.17亿元。这对于全年178天无营业的中国内地电影业而言，无疑是个振奋人心的好消息。

不只中国内地，对于全球影市来说，2020年都是艰难的一年，在新冠肺炎疫情的阴云笼罩之下，全球电影业普遍受到重创，但事实证明，即使在这样的大环境下，中国仍拥有着全球最具活力的电影市场：自7月20日复工以来，内地影市逐步升温回暖，截至2020年10月15日，中国电影市场凭借累计票房129.5亿元（合19.3亿美元）的成绩，正式超越北美，首次荣登“全球第一大票仓”。

2021年元旦小长假3天，内地电影票房创下12.99亿元的档期新纪录，即将接踵而至的“春节档”亦是佳片云集、人气十足，这些都为内地电影人注入更大信心，对已然拉开帷幕的2021年怀抱了更大期待。

有业内人士预测，“疫情缓解后，电影票房增速或回归常态轨道，中性预估2021年较2019年增长5%至624亿元（不含服务费）;头部影投的市占率或进一步提升……”在国内疫情有望进一步有效控制的前提下，我们有理由相信，虽然2020年遗留的寒意仍在，但内地电影的“新春”亦将不远了。

“春节档”各类型集体发力

受疫情影响，2020年“春节档”的缺席给电影人和观众留下太多遗憾，但也为2021年“春节档”的回归带来市场期待。截至2021年1月4日，已有《唐人街探案3》《熊出没·狂野大陆》《新神榜：哪吒重生》《刺杀小说家》《侍神令》《人潮汹涌》《你好，李焕英》《开国将帅授勋1955》等8部影片挺进“春节档”，涉及革命历史题材、喜剧、奇幻、动画等多种类型。

主旋律影片近年来在“春节档”表现出众，2021年接棒的是庆祝中国共产党成立100周年的大制作《开国将帅授勋1955》。影片讲述1955年9月27日中国人民解放军首次授衔授勋仪式的故事，由特型演员唐国强自导自演，集结了国内近30位知名演员，阵容不容小觑。

喜剧片历来是“春节档”的主菜，今年3部影片《唐人街探案3》《你好，李煥英》《人潮汹涌》，分别定位悬疑喜剧、剧情喜剧、荒诞喜剧，锁定不同观影人群。

作为近两年“春节档”的高人气IP，《唐人街探案3》备受瞩目，在数家媒体分别发起的“春节档想看榜”上均位居首席，有望领跑该档期;由贾玲自编自导自演的银幕处女作《你好，李焕英》集结贾玲、沈腾、张小斐等一干国人耳熟能详的“喜剧人”阵容，人气颇高;刘德华、万茜、肖央主演的《人潮汹涌》另辟蹊径，这部定位黑色喜剧的影片由青年导演饶晓志执导，他曾在2018年凭借电影《无名之辈》斩获良好口碑，此番是首次杀入“春节档”。

奇幻题材是“春节档”不可或缺的组成部分，今年，《刺杀小说家》与《侍神令》“狭路相逢”。两部电影均改编自知名IP，前者由近两年风头正劲的青年导演陆阳执导，跨越现实世界与虚构世界，题材新颖;后者凭借“陈坤+周迅”的噱头，卖点十足。

动画片板块亦有两部作品上映，精准定位的“合家欢”动画系列电影《熊出没·狂野大陆》是多年来“春节档”的固定节目，制作日臻圆融成熟;《新神榜：哪吒重生》由制作《白蛇缘起》的追光动画推出，将“封神宇宙”的坐标拉至现代社会，颇有新意。

8部影片既有不同类型比拼，也有同类型竞技，谁能赢得口碑票房双收，笑到最后，还是未知之数。影市大档期从来都是众人拾柴火焰高，主打不同卖点的影片齐聚春节银幕，丰富了观众的选择，不但可能带来激烈竞争，更有可能各美其美，带来“多赢”局面。

主旋律影片担当中流砥柱

近年来，主旋律影片在影市挑大梁，2020年，在全球影市整体不振的背景下，内地主旋律影片成救市担当，为电影业注入强心剂。年度票房前五中，主旋律影片包揽四席：《八佰》30.09亿元、《我和我的家乡》28.29亿元、《金刚川》11.22亿元、《夺冠》8.36亿元，贡献了全年的七成票房。

2021年，主旋律题材仍是影市中坚力量，且类型多样。除了“春节档”亮相的《开国将帅授勋1955》，还有黄建新联手郑大圣的庆祝中国共产党成立100周年礼赞影片《1921》、陈凯歌、徐克、林超贤导演的抗美援朝题材影片《长津湖》、由管虎任总导演、王竞执导的《东极岛》，以无产阶级革命家李大钊为原型的《革命者》也定档7月1日。博纳与中影还分别着手筹备谍战片《无名》与动作冒险片《无限深度》。

张艺谋的两部革命战争题材作品也将上映，分别是改编自抗美援朝英雄人物张桃芳事迹的《最冷的枪》，以及重现中共地下情报战的《悬崖之上》。此外，《上甘岭之四十三天》《铁道游击队1939》《英雄连》等同类题材影片也将登陆院线。

革命战争题材之外，现实题材也将在2021年遍地开花。张艺谋除了上述两部作品，还将献上反黑题材影片《坚如磐石》;由姜武、张颂文主演的《扫黑决战》已于1月上半月亮相银幕;刘伟强执导医疗题材影片《中国医生》与《江城子 在武汉》将目光投向抗疫一线，为时代英雄画像;而载人航天题材《神舟》、叙述中国“试飞英雄”李中华故事的《中国试飞师》等影片，也都将在现实题材领域探索。

在主旋律影片板块，值得特别注意的是体育题材。2020年，以中国女排为原型创作的《夺冠》赢得票房口碑双收。该片导演陈可辛筹备多年的另一部同题材影片《独自上场》也将于2021年“上场”，影片取材于我国网球名将李娜的个人经历，自立项之初便备受关注。此外，邓超自导自演的励志影片《中国乒乓》，以20世纪90年代的国家乒乓球队蔡振华教练及数位著名球员为原型创作，展现国球运动员热血拼搏、永不言败的家国情怀。由《夺冠》带热的体育题材能否由点及面，成为市场新的生力军，这两部影片的成绩或将成为风向标。

重量级电影人银幕集结

2020年年底，张艺谋携带剧情片《一秒钟》回归银幕，奉上“给电影的一封情书”，也代表着他对剧情片的又一次回归。2021年，这位影坛耆宿有三部新片将亮相银幕，称得上“史无前例”。无独有偶，陈凯歌也将有合拍革命历史题材影片《长津湖》与个人自传影片《我的少年时代》两部作品面世，冯小刚的新作《春天一岁》也出现在华谊2021年度片单上。在此之前，观众们恐怕早已记不清，上一次这三位导演的作品在同一年相遇是多少年前的事了。

不止这三位大导，2021年也是重量级导演作品集结的年份，黄建新、徐克、刘伟强、周星驰、林超贤、贾樟柯、娄烨、许鞍华、曹保平、管虎、陆川、程耳等一批老中青知名导演都将有新作面世，共同为内地影业全面复苏贡献力量。

多年未参与电影创作的王朔，也将在新年带来编剧新作《不老奇事》，讲述一段爱情往事。

港片寻找昔日荣光

对港片而言，2020年称得上有喜有忧。成龙的“金字招牌”失灵，《急先锋》票房口碑双双失利;刘德华监制并主演的《热血合唱团》累计票房不足7000万元;倒是新人导演刘浩良拍摄的内地公安题材《除暴》，既赢了票房又保住了港片的一些气韵;描写香港底层市民境况的剧情片《麦路人》也获赞不少。其中，圣诞节登陆院线的《拆弹专家2》表现最为抢眼，截至元旦小长假已斩获8亿元票房，并以豆瓣7.9的评分获得年度国产电影最高分，为“港片不死”做了有力注脚。

近年来，内地电影产业的蓬勃发展，吸引了越来越多香港电影人。2021年，麦兆辉执导的反黑公诉题材电影《检察风云》、根据内地真实案件改编的《第八个嫌疑人》、翁子光执导的犯罪传记片《风再起时》等，背后都有内地影视公司的身影。

此外，2021年還有十余部港片集结上阵。其中，王晶执导的《新倚天屠龙记》《金钱帝国：巅峰之战》均被影迷称之为“活久见”的前作续集;陈木胜导演的遗作《怒火·重案》与他一手打造的“扫毒”系列第三部《扫毒3》，想来会引发港片观众的集体缅怀;邱礼涛在交出《拆弹专家2》的成绩单后，2021年又有《死亡通知单之暗黑者》《绝地追击》两部作品面世;英皇出品、郭子健执导的悬疑冒险片《古董局中局》同样引人注目。此外，《反贪风暴5》《寻秦记》《鹿鼎记》《神探大战》《风火山林》《边缘行者》等影片也将陆续登场。港片能否在擅长的犯罪、悬疑、武侠等领域找回昔日荣光，还有待市场检验。

值得关注的是，做特效起家的吴炫辉首次执导的《明日战记》，将在科幻领域做出探索，在一众传统题材的港片中显得独树一帜。

进口影片能否“触底反弹”？

近年来，进口片在内地影市的影响力日益衰减，2017年起，其在内地的票房占比开始逐年下降，到2020年更是跌至16%左右。

2020年，即便是被寄予“救市”厚望的诺兰新作《信条》，也仅以4.56亿元的成绩排在内地票房榜“十强”之外;而迪士尼精心打造的“中国公主”大片《花木兰》也因被迫在北美“院转线”，以及因文化差异带来的水土不服，在“花木兰”的故乡遭遇口碑票房挫折，仅收获2.78亿元票房。同样惨淡收场的，还有《神奇女侠1984》《原始摩登人2》《1/2的魔法》《极速车王》等卖相颇佳的影片。

这一方面是疫情作祟使然，另一方面也是好莱坞近年来原创能力下降，过度依赖“视效轰炸”与IP续集所积累的恶果。面对电影工业崛起、创造力生机勃勃、占据天然文化优势的国产片，失去光环的好莱坞，其竞争力下降是一种必然。

2021年，原本预计2020年内公映的《007：无暇赴死》《速度与激情9》《黑寡妇》《哥斯拉大战金刚》《永恒族》《壮志凌云2》等大片或将陆续登场内地院线。

此外，由刘思慕、梁朝伟联合主演的《尚气》、蜘蛛侠系列续作《蜘蛛侠：英雄归来3》及衍生作品《毒液2》《暗夜博士：莫比亚斯》等漫威宇宙序列，改编自华纳王牌IP的真人动画电影《猫和老鼠》，改编自同名科幻著作的《沙丘》，以及经典IP续作的《黑客帝国4》等，也将登陆北美院线。这些影片虽然博人眼球，但能否引进内地还未可知，即便引进，又会否带动进口片在内地影市的“反弹”，仍难以预料。毕竟，上述那套日渐失效的“好莱坞大法”在这些作品中并没有得到实质性改观。

更不容忽视的危机来自网络院线。疫情逼迫全球电影产业上游转移商业阵地，如果说迪士尼将《花木兰》《心灵奇旅》转投线上还带有几分无奈，那么华纳电影公司以《神奇女侠1984》为标志，宣布取消院线上映的窗口期，更像是一场“蓄谋已久”的主动出击。

国际市场的变局又会对中国影市带来怎样的挑战与机遇？尚需中国电影人未雨绸缪，长远布局。